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易卜生戏剧的空间美学思想及其辩证生成
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作者 杜雪琴 吴嘉懿 《北方民族大学学报(哲学社会科学版)》 北大核心 2026年第2期129-136,共8页
易卜生戏剧的空间美学呈现为感性实践、意识形态批判与诗学超越三者持续不断的辩证运动,始终处于意义的动态生成之中。在主体与空间之间,人物始终成为意义发生的逻辑起点;在静态与动态之间,以空间的凝固与流变构建叙事的张力与心理节奏... 易卜生戏剧的空间美学呈现为感性实践、意识形态批判与诗学超越三者持续不断的辩证运动,始终处于意义的动态生成之中。在主体与空间之间,人物始终成为意义发生的逻辑起点;在静态与动态之间,以空间的凝固与流变构建叙事的张力与心理节奏;在内在与外在之间,实现心理景观与物理空间的符号同构与深层互文;在现实与想象之间,借助象征与隐喻使具象空间升华为哲学叩问与诗性超越的场域。此种辩证生成逻辑不仅重塑现代戏剧的时空感知结构,更以其未完成、多重阐释的开放性特质,为理解现代人的精神困境与美学救赎提供持续演进的理论视野。剧作空间的多重艺术实践和多向度的思考,使剧作家自身的美学体系与诗性智慧得到更大的拓展与延伸。 展开更多
关键词 易卜生戏剧 空间美学 主体建构 内外同构 虚实交融
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基于数字化剧场资源的戏剧教学内容转化与实践路径——评《演变与重构:媒体艺术视野中的数字化剧场研究》
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作者 李明真 《中国电化教育》 北大核心 2026年第2期I0007-I0008,共2页
在全球数字化转型的浪潮中,戏剧艺术身为人类文化的关键载体,正经历着从传统舞台过渡到数字媒介的深刻转变,数字化剧场作为戏剧艺术与数字技术结合的产物,不但再次构建起戏剧的表现形式与审美经验,也为戏剧教育的创新增添了新的可能。... 在全球数字化转型的浪潮中,戏剧艺术身为人类文化的关键载体,正经历着从传统舞台过渡到数字媒介的深刻转变,数字化剧场作为戏剧艺术与数字技术结合的产物,不但再次构建起戏剧的表现形式与审美经验,也为戏剧教育的创新增添了新的可能。由代晓蓉著写、人民出版社2021年出版的《演变与重构:媒体艺术视野中的数字化剧场研究》一书,着重探究了数字化剧场的理论演变、技术呈现形态与艺术实践活动,为戏剧教育工作者教学时如何转化并应用数字化剧场资源提供了重要的理论依据与实践指引。 展开更多
关键词 理论演变 内容转化 媒体艺术 戏剧教学 技术呈现
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新大众文艺视野下戏剧的转型实践——基于戏剧空间、观演关系和技术角度的观察
3
作者 马兵 《中国当代文学研究》 北大核心 2026年第2期111-117,共7页
新世纪以来关于戏剧的前景和走向,有一些不乐观的判断,但在新大众文艺融合艺术与生活的时代语境下,当代戏剧尤其是小剧场戏剧正经历深刻变革。首先,以城市“演艺新空间”为代表,戏剧从专业剧场下沉至商业楼宇与社区,观剧成为触手可及的... 新世纪以来关于戏剧的前景和走向,有一些不乐观的判断,但在新大众文艺融合艺术与生活的时代语境下,当代戏剧尤其是小剧场戏剧正经历深刻变革。首先,以城市“演艺新空间”为代表,戏剧从专业剧场下沉至商业楼宇与社区,观剧成为触手可及的日常生活方式,重塑了戏剧与城市、大众的联结。其次,观演关系的重建激活了戏剧的参与性。沉浸式戏剧通过身份赋权与叙事共创,将观众转化为参与者,构建了基于实时互动与情感共鸣的“关系美学”,使戏剧复归为大众共享的社群实践与情感纽带。再次,技术的深度赋能拓展了戏剧的媒介性。数字传播打破了剧场物理边界,智能舞台技术内化为叙事语汇,催生出新的表达可能。 展开更多
关键词 演艺新空间 关系美学 新大众文艺 媒介艺术
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徐复祚的《南北词广韵选》和曲韵论
4
作者 俞为民 《艺术百家》 北大核心 2025年第1期108-114,共7页
徐复祚的《南北词广韵选》丰富和完善了沈璟的《南词韵选》,增收了北曲和散曲,为作家填词作曲提供了用韵规范和借鉴。徐复祚也主张以中州韵作为南曲的标准曲韵,他的《南北词广韵选》也以《中原音韵》确立的十九个韵部为准来设置韵部。... 徐复祚的《南北词广韵选》丰富和完善了沈璟的《南词韵选》,增收了北曲和散曲,为作家填词作曲提供了用韵规范和借鉴。徐复祚也主张以中州韵作为南曲的标准曲韵,他的《南北词广韵选》也以《中原音韵》确立的十九个韵部为准来设置韵部。在对范曲的评点中,他提出要分清曲韵、诗韵、词韵,不能相叶,主张不能因韵绌辞、因律害义,指出了南曲曲韵的特征,对曲韵的韵位作了说明。 展开更多
关键词 徐复祚 曲韵论 《南北词广韵选》 《南词韵选》 中州韵
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建构中国话剧民族化、现代化和国际化研究的知识体系
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作者 陈吉德 《山东师范大学学报(社会科学版)》 北大核心 2025年第5期63-72,共10页
建构中国话剧民族化、现代化和国际化研究的知识体系,应该把握“世界百年未有之大变局”的历史契机,以人民性、典范性为标准。本文首先分析既有研究特点和突破空间;继而明确理论阐释、历史梳理、史料汇编三大研究层面,及“以现代化为中... 建构中国话剧民族化、现代化和国际化研究的知识体系,应该把握“世界百年未有之大变局”的历史契机,以人民性、典范性为标准。本文首先分析既有研究特点和突破空间;继而明确理论阐释、历史梳理、史料汇编三大研究层面,及“以现代化为中心,以民族化和国际化为基本点”等原则;随后遵循“以论带史、史论结合”的思路,按1907—1949年、1949—1976年、1976—2000年、2000—2027年等四个历史时段展开论述。最后指出,该体系对打破研究孤立化与对立化,促进跨艺术交融,强化理论自主性和指导创作实践都具有重要意义。 展开更多
关键词 中国话剧 民族化 现代化 国际化 知识体系
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AI时代戏剧与电影融合共创的表现及未来展望
6
作者 张相涛 《电影文学》 北大核心 2025年第14期78-82,共5页
在AI时代,戏剧与电影的融合共创展现出新的趋势与广阔前景。AI技术不仅重塑了戏剧和电影的传统边界,还在沉浸式戏剧、数字演员、剧本共创以及商业戏剧等多个领域推动了艺术形式的创新。以NT Live戏剧电影项目为例,AI技术的应用将为戏剧... 在AI时代,戏剧与电影的融合共创展现出新的趋势与广阔前景。AI技术不仅重塑了戏剧和电影的传统边界,还在沉浸式戏剧、数字演员、剧本共创以及商业戏剧等多个领域推动了艺术形式的创新。以NT Live戏剧电影项目为例,AI技术的应用将为戏剧电影带来诸多变革,包括优化叙事表现力、拓展经典剧目的跨时空演绎、创造动态沉浸式空间、打造个性化观影体验以及增强跨文化传播能力。这些创新推动戏剧与电影在AI时代实现更深层次的融合,为观众带来更加丰富多彩的艺术享受。 展开更多
关键词 AI时代 戏剧 电影 戏影融合 展望
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沉浸式戏剧的艺术权力位移及价值反思 被引量:5
7
作者 胡鹏林 《同济大学学报(社会科学版)》 北大核心 2025年第2期61-69,共9页
沉浸式戏剧延续了戏剧史上从文本到表演,再从表演到观看的艺术权力位移过程。其中,艺术权力是指编剧、导演、演员、观众、舞台设计者、戏剧投资者、政府管理者等艺术参与者的话语权和决定权。从20世纪80年代肇始的先锋戏剧或实验戏剧到2... 沉浸式戏剧延续了戏剧史上从文本到表演,再从表演到观看的艺术权力位移过程。其中,艺术权力是指编剧、导演、演员、观众、舞台设计者、戏剧投资者、政府管理者等艺术参与者的话语权和决定权。从20世纪80年代肇始的先锋戏剧或实验戏剧到21世纪初期以来的大型实景戏剧,再到2016年以来的新型沉浸式戏剧,不同阶段蕴含着不同的导演、观演关系,即导演与演员及排演与表演、观众与演员及观看与表演的关系。沉浸式戏剧的观演关系可以分为座位式观演、行走式观演、互动式观演、参演式观演四种类型,在不同的观演关系中又蕴含着不同的艺术权力位移格局。沉浸式戏剧在艺术的属性、内容、结构、精神、思想等方面过度商业化、物质化、碎片化、感官化、新奇化,削弱了艺术价值,其深层原因主要是艺术光晕的消失、文化消费的滥觞、文化资本的介入。沉浸式戏剧越来越远离传统艺术,观众直接参与、共享艺术权力,削弱了剧本创作者、导演、演员等群体的艺术权力,艺术权力从共享过渡到了新的聚集,聚集到观众身上,观众如何使用艺术权力成为新的焦点。 展开更多
关键词 沉浸式戏剧 艺术权力位移 共享 聚集 艺术价值
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地方戏曲史料的重要拓展——评《当代湖北戏曲资料编选·档案文件卷(1949—2020)》
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作者 汤天勇 《湖北大学学报(哲学社会科学版)》 北大核心 2025年第2期195-197,共3页
早在新世纪初,著名戏剧史家董健发表《话剧研究要补课》一文,呼吁要补“‘戏剧史料学’的课”,且“戏剧史料的发掘、甄别、考证、整理、编纂、出版(或保存),都有大量的工作有待我们去做”(《话剧研究要补课》,《社会科学辑刊》2001年第1... 早在新世纪初,著名戏剧史家董健发表《话剧研究要补课》一文,呼吁要补“‘戏剧史料学’的课”,且“戏剧史料的发掘、甄别、考证、整理、编纂、出版(或保存),都有大量的工作有待我们去做”(《话剧研究要补课》,《社会科学辑刊》2001年第1期)。董健的疾呼虽然指向的是话剧史料,其对于中国戏曲尤其是地方戏曲史料整理与研究同样具有警醒意义。湖北系我国戏曲大省之一,据统计,有戏曲剧种26个之多(《全国戏曲剧种普查报告(中)》,人民出版社、东方出版社2020年版,第364页),其中汉剧、楚剧、黄梅戏、花鼓戏等主流剧种皆发源于荆楚大地,成为具有独特地域特色、文化蕴涵和艺术品格的文化瑰宝。相对于“国剧”京剧或京沪津地区地方戏曲研究,湖北的地方戏曲史料学建设还处于落后状态。 展开更多
关键词 戏曲剧种 戏曲研究 董健 东方出版社 花鼓戏 档案文件 艺术品格 文化蕴涵
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戏剧性概念的内涵阐释与发展流变
9
作者 何成洲 傅令博 《文艺理论研究》 北大核心 2025年第4期39-52,共14页
戏剧性(Theatricality)作为戏剧研究的核心概念,其内涵意义受戏剧实践、社会文化语境及学术话语的影响而不断演变,并逐步从戏剧研究范畴扩展至文化研究和哲学领域。长期以来,戏剧性因与虚假、夸张、模仿等特征相联系而在社会普遍观念中... 戏剧性(Theatricality)作为戏剧研究的核心概念,其内涵意义受戏剧实践、社会文化语境及学术话语的影响而不断演变,并逐步从戏剧研究范畴扩展至文化研究和哲学领域。长期以来,戏剧性因与虚假、夸张、模仿等特征相联系而在社会普遍观念中被贬义化,但在现实主义戏剧、现代主义剧场及后现代戏剧的持续革新中实现了内涵重构而获得正面价值。20世纪以来,戏剧性研究主要以剧场模式和文化模式两条路径发展,前者强调其作为戏剧艺术的独特美学属性,后者则主要探讨其在日常生活、社会行为、政治文化中的隐喻性意义。在跨学科视角下,戏剧性又成为当代艺术哲学、人类学及媒介文化批判等的重要工具。在不断增长的理论丰富度和适用性之下,戏剧性也面临表演性概念(Performativity)兴起所带来的范畴重叠与理论危机。 展开更多
关键词 戏剧性 表演性 反戏剧 剧场理论
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清初苏州剧坛风貌的复原、重写及其意义
10
作者 任刚 《文艺理论研究》 北大核心 2025年第6期63-71,共9页
在曲学传统、鼎革之变、经济发展、戏曲演进规律等的作用下,清初苏州剧坛形成了创作与演出同步繁荣的整体风貌:在创作上,其涌现数量众多的作家作品,首次清晰映照出文人戏曲与民间戏曲的共生形态,并较大限度达成了文学性与舞台性的统一;... 在曲学传统、鼎革之变、经济发展、戏曲演进规律等的作用下,清初苏州剧坛形成了创作与演出同步繁荣的整体风貌:在创作上,其涌现数量众多的作家作品,首次清晰映照出文人戏曲与民间戏曲的共生形态,并较大限度达成了文学性与舞台性的统一;在演出上,整体形成了繁盛局面,民间职业戏班演出、缙绅士族家庭戏班演出相得益彰,既展现了戏曲传播的多元路径,也与创作形势相对应。清初苏州剧坛因繁盛性、成熟性、结构性而颇为独特、重要,可谓古典戏曲发展史上的一座高峰。对清初苏州剧坛风貌加以立体复原、重新审视,能够深入阐发其在戏曲史上的独特地位与意义,推进这一经典话题的相关研究。 展开更多
关键词 清初 苏州 剧坛研究 古典戏曲
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Postdramatic Theatre在中国的接受误区——从斯丛狄和雷曼的戏剧理论说起
11
作者 丁盛 《文艺理论研究》 北大核心 2025年第4期53-62,共10页
Postdramatic Theatre的译名之争以及“剧场”能否取代“戏剧”的讨论由雷曼引发,而其源头则在斯丛狄。他为研究现代drama而提出的“历史范畴”的drama概念是一个理想的戏剧范型,与文艺复兴时期和古典主义戏剧的实际情况不符。雷曼继承... Postdramatic Theatre的译名之争以及“剧场”能否取代“戏剧”的讨论由雷曼引发,而其源头则在斯丛狄。他为研究现代drama而提出的“历史范畴”的drama概念是一个理想的戏剧范型,与文艺复兴时期和古典主义戏剧的实际情况不符。雷曼继承并拓展了斯丛狄的drama概念,从theatre的角度将人类戏剧划分成predrama、drama和postdrama三个历史阶段,这种分法同样不符合戏剧发展实际。一些学者全盘接受了斯丛狄的drama概念和雷曼的人类戏剧三段论,提出“前戏剧”“后戏剧”等新术语,并以“剧场”或“戏剧剧场”取代“戏剧”,在中文语境中造成了概念混乱。 展开更多
关键词 汉斯-蒂斯·雷曼 彼得·斯丛狄 后戏剧剧场
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接受美学视角下中国话剧跨文化交流研究 被引量:2
12
作者 陈军 《山东师范大学学报(社会科学版)》 北大核心 2025年第5期73-85,共13页
话剧作为外来的艺术样式,其跨文化改编/改译与演出始终发挥着重要作用。在改编/改译过程中必然涉及跨文化的交流和接受的问题,因而有必要借助接受美学的视角加以深入审视。中国话剧的跨文化接受既包括中国观众对外国戏剧/文化的接受,也... 话剧作为外来的艺术样式,其跨文化改编/改译与演出始终发挥着重要作用。在改编/改译过程中必然涉及跨文化的交流和接受的问题,因而有必要借助接受美学的视角加以深入审视。中国话剧的跨文化接受既包括中国观众对外国戏剧/文化的接受,也包括本土话剧在他国的接受,两者都涉及不同文化背景下的观众如何接受和理解来自其他文化的戏剧作品问题。中国话剧的跨文化接受因其历史语境和接受主体不同而呈现差异性和障碍性,但也有其广泛存在的基础,具体表现在社会处境的相同或相似、人类的共通性、文化价值的普适性以及审美标准的共同或接近,以上四点为跨文化语境中接受“他者”期待视野的满足和视域融合提供了可能性。中国话剧的跨文化接受在现象学层面呈现为“认同”与“求异”两种心理机制的动态博弈,产生“同化接受”和“顺应接受”两极模式,而在这两极之间则存在交互、转换、重构、竞争、冲突等不同接受场域和模式,这跟中国话剧跨文化改编演出的多样性及接受的复杂性有关。无论是文化“引进来”,还是“走出去”,中国话剧的跨文化交流和接受都具有重要意义和价值。 展开更多
关键词 接受美学 中国话剧 跨文化交流
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江苏地方戏发展南北失衡原因探析
13
作者 赵兴勤 《艺术百家》 北大核心 2025年第1期115-125,共11页
江苏地方戏的发展曾存在比较明显的失衡现象,在一定程度上呈现北强南弱之势。文章从四个层面剖析原因:一是地理因素与文化政策。相较于苏南,苏北的民间戏曲一直在较为宽松的社会环境下生长,各种戏班在乡镇较为活跃。二是风俗人情与就业... 江苏地方戏的发展曾存在比较明显的失衡现象,在一定程度上呈现北强南弱之势。文章从四个层面剖析原因:一是地理因素与文化政策。相较于苏南,苏北的民间戏曲一直在较为宽松的社会环境下生长,各种戏班在乡镇较为活跃。二是风俗人情与就业途径。苏北较苏南经济欠发达,就业面窄,投师学戏是旧时穷苦之家孩子的一条重要出路。三是生存空间与艺术走向。大量身怀绝技的艺人为了谋发展,“漂”至京、沪等地,使萌芽于当地的小戏弱化和边缘化。这种情况在苏南更加普遍。四是水陆交通与语言差异。运河水运的衰落导致扬州、淮安等地的戏曲风光不再。交通区位优势和铁路的便利使各路艺人聚拢徐州,加速了地方戏艺术的流播。通过总结历史经验,地方戏的传承发展应把握三条原则:必须尊重本剧种的个性;必须始终具备地方色彩;必须避免趋同化现象。 展开更多
关键词 江苏地方戏 南北失衡 北强南弱
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《中国古代戏曲叙事理论史》
14
《文艺理论研究》 北大核心 2025年第1期23-23,共1页
著者:刘二永出版社:中国戏剧出版社出版时间:2024年12月本书是2018年国家社科基金艺术学项目“中国古代戏曲叙事理论史通论”的最终成果。著作基于中国传统艺术立场,从基本概念和基本要素处发力,界定了“中国古代叙事”概念,强调中国古... 著者:刘二永出版社:中国戏剧出版社出版时间:2024年12月本书是2018年国家社科基金艺术学项目“中国古代戏曲叙事理论史通论”的最终成果。著作基于中国传统艺术立场,从基本概念和基本要素处发力,界定了“中国古代叙事”概念,强调中国古代史学及文学批评中的“叙事”主要指作者凭借某一种或几种媒介以一定的方式排列、组织事件,创构故事的活动,叙事理论研究一切与叙事以及故事相关的因素;明确了“中国古代戏曲叙事理论”的基本要素,指出中国古代戏曲叙事的批评主要围绕叙事内容、叙事动作、叙事媒介三个基本要素进行。在前人理论史书写方法的基础上,该著探索了以历史为主与以逻辑为主相结合的理论史撰述方法,分上下两编分别对中国古代戏曲叙事理论的历史发展以及理论内部基本要素的逻辑演变进行梳理。 展开更多
关键词 中国古代戏曲叙事理论史 刘二永
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关于我国西南、东北、上海地区国有文艺院团歌剧音乐剧创作与存在问题的调研报告 被引量:8
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作者 居其宏 智艳 +1 位作者 戈晓毅 满新颖 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2011年第5期17-31,82,共16页
通过对我国西北、东北、上海三个地区国有文艺院团及其歌剧音乐剧生存发展现状、存在的突出问题的了解和判断,本文为处于文化体制改革转型中的歌剧音乐剧创作发展提出了一些建议,以期为我国歌剧音乐剧艺术和音乐剧产业的繁荣发展提供基... 通过对我国西北、东北、上海三个地区国有文艺院团及其歌剧音乐剧生存发展现状、存在的突出问题的了解和判断,本文为处于文化体制改革转型中的歌剧音乐剧创作发展提出了一些建议,以期为我国歌剧音乐剧艺术和音乐剧产业的繁荣发展提供基本保障。 展开更多
关键词 当代中国 文化建设 音乐艺术 歌剧音乐剧 艺术创作 音乐剧产业 文化体制改革 调研 问题
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传播媒介变革下的中国传统戏曲发展——以晋剧为例 被引量:14
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作者 邱怀生 芦柳源 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2016年第5期190-192,197,共4页
艺术传播是艺术活动的关键组成部分。晋剧作为一种戏曲艺术,从产生到发展,不同程度地得益于传播媒介的运用。作为非物质文化遗产项目,晋剧在体现自身极高艺术价值的同时,更需要被传承、传播和保护。当今,新媒体时代的冲击使传播媒介随... 艺术传播是艺术活动的关键组成部分。晋剧作为一种戏曲艺术,从产生到发展,不同程度地得益于传播媒介的运用。作为非物质文化遗产项目,晋剧在体现自身极高艺术价值的同时,更需要被传承、传播和保护。当今,新媒体时代的冲击使传播媒介随之变革,传统传媒手段已无法满足戏曲艺术传播的新需求。新媒体所具有的强互动、重参与等特点,给晋剧的传播及发展带来了新鲜的血液。文章基于此,在展现晋剧发展中不同传播媒介实践的同时,探寻当下传统戏曲艺术传播的发展路径。 展开更多
关键词 戏曲艺术 传播媒介 变革 传统戏曲 晋剧 传承 发展
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国家级非物质文化遗产的传承与发展策略探析——以砀山唢呐为例 被引量:11
17
作者 王善虎 周颖 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2016年第1期252-253,共2页
非物质文化遗产是人类文明与智慧的结晶,反映了不同时代、不同区域、不同民族的风土人情。对非物质文化遗产的传承与发展策略进行研究,就是通过对砀山唢呐赖以生存的土壤与社会环境进行分析,探讨其在非物质文化遗产传承与发展方面所采... 非物质文化遗产是人类文明与智慧的结晶,反映了不同时代、不同区域、不同民族的风土人情。对非物质文化遗产的传承与发展策略进行研究,就是通过对砀山唢呐赖以生存的土壤与社会环境进行分析,探讨其在非物质文化遗产传承与发展方面所采取的策略,在理论上总结其成功经验,为非物质文化遗产的传承和发展提供参考与借鉴。 展开更多
关键词 音乐艺术 非物质文化遗产 传承 发展 策略 砀山唢呐
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两百余载薪火旺 新凤又胜老凤声——中国京剧的译介研究 被引量:6
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作者 肖维青 熊贤关 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2016年第5期168-173,共6页
京剧是中华民族的国宝,要让世界了解、接受和欣赏,离不开京剧译介以及相关的翻译研究。文章通过梳理中国京剧的译介历史,提出了中国京剧译介的多元多维之途——既包括英语京剧的改良实验,也包括传统字幕译配和配音戏曲,还包括综合性的... 京剧是中华民族的国宝,要让世界了解、接受和欣赏,离不开京剧译介以及相关的翻译研究。文章通过梳理中国京剧的译介历史,提出了中国京剧译介的多元多维之途——既包括英语京剧的改良实验,也包括传统字幕译配和配音戏曲,还包括综合性的文本翻译。作者借助西方戏剧翻译理论中的"可表演性"原则,重点分析和探讨了英语京剧的特点、优势以及局限性。就戏曲的译介效果而论,英语京剧仍然有其存在的必要性和积极作用。总之,政府引导、商业运作加上学界关注,国内积极"译出",配合国外主动"译入",中国传统戏曲艺术的流光溢彩和中国文化的博大精深,才有可能最全面、最生动、最直观、最真切地展现在国外观众和读者面前。 展开更多
关键词 戏曲艺术 京剧 翻译 可表演性 英语京剧 文化交流 国际传播
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音乐地理学视域下广东粤剧形成路径与生存缘由探析 被引量:6
19
作者 马达 骆丹 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2017年第3期168-174,共7页
粤剧作为次生性的区域音乐种类经历了由农村扩散到城市的进程,又经历了由"神功戏"到"城市粤剧"的性质转换,其每一步转折与变化都与脚下的一方水土有着深刻的关联。文章从音乐地理学的学科视域,对粤剧形成路径及其... 粤剧作为次生性的区域音乐种类经历了由农村扩散到城市的进程,又经历了由"神功戏"到"城市粤剧"的性质转换,其每一步转折与变化都与脚下的一方水土有着深刻的关联。文章从音乐地理学的学科视域,对粤剧形成路径及其生存缘由作分析与探讨。 展开更多
关键词 音乐艺术 戏曲唱腔 音乐地理学 粤剧 艺术风格 形成路径 生存缘由
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汇聚“理气合一”修身观念的中国戏曲身体表演及其“交感”传播方式——兼论中国传统文化艺术的当代传播 被引量:5
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作者 梁国伟 黄阿莎 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2016年第1期204-209,216,共7页
中国传统戏曲是建立在"四功五法"基础上的身体表演艺术,通过演员体内身体气息的运行展开,意在与观众的气息节律产生共振。这种表现与接受方式,折射出中国独特的身体观与宇宙观。文章以"修身"作为探讨中国传统戏曲... 中国传统戏曲是建立在"四功五法"基础上的身体表演艺术,通过演员体内身体气息的运行展开,意在与观众的气息节律产生共振。这种表现与接受方式,折射出中国独特的身体观与宇宙观。文章以"修身"作为探讨中国传统戏曲艺术的切入点,通过梳理中国传统戏曲表演方式、传播过程与以儒家为代表的中国传统哲学思想的关系,指出中国传统戏曲是儒家"理气合一"观念导引下的独特身体修炼方式,其表演过程是以"气"为核心的程式化身体表演,其接受过程是与观众气息"交感"的互动过程。基于这种对中国传统戏曲内涵的阐释,文章对中国传统戏曲在当代的传播策略提出新的建议。 展开更多
关键词 戏曲艺术 戏曲表演 修身 理气合一 交感传播 艺术传播
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