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小提琴音阶练习的音准规格
1
作者
黄忠伯
《江西师范大学学报（哲学社会科学版）》
1994年第1期94-96,共3页
小提琴的音准不是固定不变的,应该根据作品的特点与演奏形式作艺术性的调整.为了获得良好的音准,首先建立一个有规格的音准概念是十分必要的.小提琴音阶练习是练习音准规格的最好材料,单音音阶最好以五度相生律为依据.在具体练习中可以...
小提琴的音准不是固定不变的,应该根据作品的特点与演奏形式作艺术性的调整.为了获得良好的音准,首先建立一个有规格的音准概念是十分必要的.小提琴音阶练习是练习音准规格的最好材料,单音音阶最好以五度相生律为依据.在具体练习中可以用纯律中协和音程的双音作为核对手段,以主音上方的纯四、纯五、纯八度为音准框架.文中列举了音阶中各类音程的核对方法,同时强调要把音准融化到整个调式音程关系中去考虑.
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关键词
小提琴
音准
五度相生律
纯律音阶
泛音列
协和音程
平均律
小提琴演奏
音律
双音
在线阅读
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职称材料
湘山韵
2
作者
黄忠伯
《音乐创作》
1994年第2期53-58,共6页
关键词
指甲
中指
左手
符号说明
扬琴
边板
食指
抽柱
分音符
硬吹
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职称材料
题名
小提琴音阶练习的音准规格
1
作者
黄忠伯
出处
《江西师范大学学报（哲学社会科学版）》
1994年第1期94-96,共3页
文摘
小提琴的音准不是固定不变的,应该根据作品的特点与演奏形式作艺术性的调整.为了获得良好的音准,首先建立一个有规格的音准概念是十分必要的.小提琴音阶练习是练习音准规格的最好材料,单音音阶最好以五度相生律为依据.在具体练习中可以用纯律中协和音程的双音作为核对手段,以主音上方的纯四、纯五、纯八度为音准框架.文中列举了音阶中各类音程的核对方法,同时强调要把音准融化到整个调式音程关系中去考虑.
关键词
小提琴
音准
五度相生律
纯律音阶
泛音列
协和音程
平均律
小提琴演奏
音律
双音
分类号
J622.1 [艺术—音乐]
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题名
湘山韵
2
作者
黄忠伯
出处
《音乐创作》
1994年第2期53-58,共6页
关键词
指甲
中指
左手
符号说明
扬琴
边板
食指
抽柱
分音符
硬吹
分类号
J642 [艺术—音乐]
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1
小提琴音阶练习的音准规格
黄忠伯
《江西师范大学学报（哲学社会科学版）》
1994
0
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2
湘山韵
黄忠伯
《音乐创作》
1994
0
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