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“岭南诗派”相对论被引量：8: 1; 作者黄坤尧《学术研究》 CSSCI 北大核心 2012年第3期124-126,共3页; 张九龄与陈子昂分创清澹之派与古雅之源,因此粤诗的开山是唐诗的一个高峰。但宋元以后,粤诗后继不振,名家亦少。胡应麟《诗薮》所谓岭南诗派,主要指以元末明初孙蕡为首的南园前五子;其后南园后五子于抗风轩设社,诗风相近,亦属岭南诗派... 展开更多; 关键词诗歌派别岭南; 在线阅读下载PDF 职称材料

香港诗词百年风貌被引量：3: 2; 作者黄坤尧《中山大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2007年第1期11-14,共4页; “旧体诗词”这个名称不太准确,但人们还没有找到一个更恰当的名称。比如著有《香港诗词论稿》并在香港主办过十几次“诗词大赛”的黄坤尧教授主张称“传统诗词”,日本人称“汉诗”,还有人主张称“国诗”,等等,都不尽如意。总之都是指... 展开更多; 关键词香港社会诗词艺术风貌西方文化商业城市鸦片战争发展步骤民族特色; 在线阅读下载PDF 职称材料

论词体源流被引量：1: 3; 作者黄坤尧《江西师范大学学报（哲学社会科学版）》 2012年第4期84-88,共5页; 关于词体源流,众说纷纭,讨论已多。最近木斋《曲词发生史》考察曲词源起,包括音乐成分及歌词制作,引发出一些新说,带出新的思考,大家不期然又作热烈的讨论。大抵曲词就是唐代的流行歌曲,就歌曲而言,有大曲,有曲子。大曲是一组歌曲,例如... 展开更多; 关键词词体源流《玉树后庭花》《忆江南》流行歌曲唐代以前音乐背景《清平乐》; 在线阅读下载PDF 职称材料

质艳清音:欧阳炯词的艺术风格: 4; 作者黄坤尧《江西师范大学学报（哲学社会科学版）》 2009年第2期80-84,共5页; 欧阳炯是唐五代著名词人,他的《花间集序》是第一篇论词专著。欧阳炯摆脱俗曲,提出雅化词体的主张,又认为词应重视性情,减少传统诗教理论的束缚。他的词学思想具有划时代的意义,唤醒了个人的心灵律动,享受生命,《花间集》也开拓了新一... 展开更多; 关键词欧阳炯《花间集》艳词质艳诗教; 在线阅读下载PDF 职称材料

题名“岭南诗派”相对论被引量：8: 1; 作者黄坤尧; 机构香港中文大学中国语言及文学系; 出处《学术研究》 CSSCI 北大核心 2012年第3期124-126,共3页; 文摘张九龄与陈子昂分创清澹之派与古雅之源,因此粤诗的开山是唐诗的一个高峰。但宋元以后,粤诗后继不振,名家亦少。胡应麟《诗薮》所谓岭南诗派,主要指以元末明初孙蕡为首的南园前五子;其后南园后五子于抗风轩设社,诗风相近,亦属岭南诗派。明清岭南诗风大振,近代岭南诗风更盛;但是,如果兼包古今,将整个粤诗都称为岭南诗派,泛指广东地域风格不一、情怀亦异的诗歌,可能过于庞杂。; 关键词诗歌派别岭南; 分类号 I207.22 [文学—中国文学]; 在线阅读下载PDF 职称材料

题名香港诗词百年风貌被引量：3: 2; 作者黄坤尧; 机构香港中文大学中文系; 出处《中山大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2007年第1期11-14,共4页; 文摘 “旧体诗词”这个名称不太准确,但人们还没有找到一个更恰当的名称。比如著有《香港诗词论稿》并在香港主办过十几次“诗词大赛”的黄坤尧教授主张称“传统诗词”,日本人称“汉诗”,还有人主张称“国诗”,等等,都不尽如意。总之都是指中国古代形成的各种诗词体制。19世纪末、20世纪初,梁启超号召“诗界革命”,“五四”以后新体自由诗大兴,旧体诗词便不再是诗坛的骄子了。但其时隐时显,不绝如缕,在大陆、港澳台及海外华人圈中的命运不尽相同。百年间,旧体诗词面临着许多问题,比如旧韵与新韵、格律宽严、创新体制、旧形式与新内容如何融洽、如何提高艺术质量等。尤其是学术研究对现代旧体诗词创作的“三不管”现象,自有其复杂的现实缘故。近些年,文学研究界偶有学者关注现代旧体诗词创作,也有人以此申请到国家或省、部立项的文献整理或史实梳理研究课题,但总体看来研究仍很薄弱。为此,我们邀请了前辈学人姚奠中先生及目前在大陆、香港诗界非常活跃而且颇有影响的几位诗人学者写了这组文章,探讨一些具体问题,希望引起学界朋友更多的关注。; 关键词香港社会诗词艺术风貌西方文化商业城市鸦片战争发展步骤民族特色; 分类号 I207.25 [文学—中国文学]; 在线阅读下载PDF 职称材料

题名论词体源流被引量：1: 3; 作者黄坤尧; 机构香港中文大学联合书院; 出处《江西师范大学学报（哲学社会科学版）》 2012年第4期84-88,共5页; 文摘关于词体源流,众说纷纭,讨论已多。最近木斋《曲词发生史》考察曲词源起,包括音乐成分及歌词制作,引发出一些新说,带出新的思考,大家不期然又作热烈的讨论。大抵曲词就是唐代的流行歌曲,就歌曲而言,有大曲,有曲子。大曲是一组歌曲,例如木斋所引隋炀帝《水调河传》歌五曲、入破六曲,全是五七绝的近体声诗,共十一首。①小曲就是个别的曲子,例如旗亭画壁选唱王之涣、王昌龄、高适等名家诗作。至于词体则有声诗及长短句二体，早期多用声诗配曲，后来衍为长短句，例如李白《清平乐》、《菩萨蛮》、《忆秦娥》，白居易、刘禹锡的《忆江南》等，都属标准词体，但作品极少，要在《花间集》出现之后，始能进入文学史的视野，蔚为大观。木斋所论曲词只取狭义的长短句体，但衡诸唐代歌曲的音乐背景，例如清商乐、清乐、燕乐、法曲，甚至羯鼓曲等，其实都可以配词唱出。从文学史的角度着眼，我们有理由将唐代以前的一些作品，例如梁武帝、沈约《江南弄》、梁武帝《上云乐》、陈后主《玉树后庭花》、隋炀帝、王胄《纪辽东》诸曲既具清乐背景，又多出于宫廷制作，或可视作词调的滥觞，以至词体的雏型，甚至直接列作词体等，但木斋基于近体诗句法的限制，不肯认作曲词，或可再作考虑了。; 关键词词体源流《玉树后庭花》《忆江南》流行歌曲唐代以前音乐背景《清平乐》; 分类号 I207.23 [文学—中国文学]; 在线阅读下载PDF 职称材料

题名质艳清音:欧阳炯词的艺术风格: 4; 作者黄坤尧; 机构香港中文大学中文系; 出处《江西师范大学学报（哲学社会科学版）》 2009年第2期80-84,共5页; 文摘欧阳炯是唐五代著名词人,他的《花间集序》是第一篇论词专著。欧阳炯摆脱俗曲,提出雅化词体的主张,又认为词应重视性情,减少传统诗教理论的束缚。他的词学思想具有划时代的意义,唤醒了个人的心灵律动,享受生命,《花间集》也开拓了新一代的歌词体制。欧阳炯存词四十七阕,擅长描写各种悲欢离合的场景,特别是盛大欢乐的场面及城市的繁华景象,能够从不同的角度开拓主题,表现出丰富的题材。其词亦呈现多样的风格,他吸收了温庭筠词的浓艳,韦庄词的明艳,从而发展出个人特有的质艳风格,足以突破温、韦的樊篱,显出写实的力度。此外欧阳炯词又多写南国风光,充满清新的气息,洋溢着一片山水清音,别开生面。; 关键词欧阳炯《花间集》艳词质艳诗教; Keywords Ouyang Jiong Among the Flowers erotic Ci - poetry erotic quality poem teaching; 分类号 I207.23 [文学—中国文学] TN912.34 [电子电信—通信与信息系统]; 在线阅读下载PDF 职称材料

	题名	作者	出处	发文年	被引量	操作
1	“岭南诗派”相对论	黄坤尧	《学术研究》 CSSCI 北大核心	2012	8	在线阅读下载PDF 职称材料
2	香港诗词百年风貌	黄坤尧	《中山大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心	2007	3	在线阅读下载PDF 职称材料
3	论词体源流	黄坤尧	《江西师范大学学报（哲学社会科学版）》	2012	1	在线阅读下载PDF 职称材料
4	质艳清音:欧阳炯词的艺术风格	黄坤尧	《江西师范大学学报（哲学社会科学版）》	2009	0	在线阅读下载PDF 职称材料