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空间艺术中的艺术空间 被引量：2
1
作者 陈绿寿 《湖北美术学院学报》 2012年第1期90-91,共2页
空间艺术是个大的艺术概念,在这里我所指的空间艺术即是公共艺术的范畴,公共艺术是以造型艺术的形式存在于特定的公共环境空间中的艺术概念。它是将真实空间的艺术物化,物质空间的艺术纯化。无论是建筑、雕塑还是壁画,
关键词 艺术空间 空间艺术 艺术概念 公共艺术 环境空间 造型艺术 实空间 雕塑
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独立特质——论壁画的艺术特质与设计 被引量：2
2
作者 陈绿寿 《湖北美术学院学报》 2004年第2期5-6,共2页
本文论述了壁画创作与壁萄设计的相联关系,它因空间环境的不同而不同,因主题内容的不同而不同。壁画从属于绘画又有别于其他绘画,壁画从属于设计又不同于产品设计。它在设想计划与创意作制的过程中,相互关联,相互作用。壁画以其独立特... 本文论述了壁画创作与壁萄设计的相联关系,它因空间环境的不同而不同,因主题内容的不同而不同。壁画从属于绘画又有别于其他绘画,壁画从属于设计又不同于产品设计。它在设想计划与创意作制的过程中,相互关联,相互作用。壁画以其独立特质成为一个艺术门类。壁画是一种广义化的公众性的艺术形式,它具有自身的内涵和使命。壁画的包容性并不在于它的宏大尺度,而是在于它所表达的一切被共同接受和理解,壁画又因为它的尺度界面,而决定着它的艺术语言必须具有空间感和建筑感。壁画的创作与设计始终指向公众心理感知层面。壁画在建筑空间中占有空间,在物理空间中创造空间。壁画以其独立的特质与独立的状态,置身于空间艺术之中。 展开更多
关键词 艺术特质 壁画创作 壁画设计 空间环境 主题 艺术语言
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进一步推动中国壁画艺术的发展——湖北美术家协会壁画艺术委员会座谈会纪要 被引量：1
3
作者 陈绿寿 《湖北美术学院学报》 2002年第2期58-58,共1页
2002年4月20日,湖北三代壁画艺术家,聚集在东湖听涛园巨幅壁画《楚乐》宴会厅里,,愉快地召开了湖北省美术家协会壁画艺术委员会成立,暨2002湖北当代壁画艺术传承座谈会。 会议由湖北省美术家协会壁画艺委会副主任朱明健主持,湖北省美术... 2002年4月20日,湖北三代壁画艺术家,聚集在东湖听涛园巨幅壁画《楚乐》宴会厅里,,愉快地召开了湖北省美术家协会壁画艺术委员会成立,暨2002湖北当代壁画艺术传承座谈会。 会议由湖北省美术家协会壁画艺委会副主任朱明健主持,湖北省美术家协会秘书长徐健宣布壁画艺术委会成员名单,且向艺委会成员颁发了聘书。 展开更多
关键词 壁画艺术 壁画家 美术家 座谈会 城市形象 美术学院 湖北省 艺术家 探索精神 科学与艺术结合
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湖北壁画的传承与创造 被引量：1
4
作者 陈绿寿 《湖北美术学院学报》 2002年第2期59-59,共1页
今天,我们湖北三代壁画艺术家,聚集在这曾代表中国壁画再度掘起的巨制《楚乐》的大厅里,愉快地召开着一个团结欢乐的盛会。 回味着湖北当代壁画走过的二十年历程,探讨着新世纪壁画艺术的发展和创新。这不仅意味着,我们将共同发扬光大湖... 今天,我们湖北三代壁画艺术家,聚集在这曾代表中国壁画再度掘起的巨制《楚乐》的大厅里,愉快地召开着一个团结欢乐的盛会。 回味着湖北当代壁画走过的二十年历程,探讨着新世纪壁画艺术的发展和创新。这不仅意味着,我们将共同发扬光大湖北壁画在空间艺术中的责任,重要的是如何直面壁画艺术在新世纪里的创造。 展开更多
关键词 壁画艺术 壁画与建筑 城市形象 新世纪 中国壁画 美术学院 公共艺术 城市建设 时代精神 空间艺术
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壁画教学的新概念 被引量：1
5
作者 陈绿寿 《湖北美术学院学报》 2009年第2期55-58,共4页
在上个世纪七十年代末,我国迎来了改革开放和经济建设的热潮,中国美术界拉开了中国当代壁画的序幕,开始了首都机场壁画群的创作。与此同步,以唐小禾、程犁、蔡迪安等为代表的湖北艺术家,他们立身于湖北,走出了抒发个人情怀的架上绘画,... 在上个世纪七十年代末,我国迎来了改革开放和经济建设的热潮,中国美术界拉开了中国当代壁画的序幕,开始了首都机场壁画群的创作。与此同步,以唐小禾、程犁、蔡迪安等为代表的湖北艺术家,他们立身于湖北,走出了抒发个人情怀的架上绘画,把目光投向更大空间,将情感投射于更永恒的载体。 展开更多
关键词 壁画 概念 教学 中国当代 七十年代 经济建设 改革开放 首都机场
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壁画中的精神空间 被引量：1
6
作者 陈绿寿 《湖北美术学院学报》 2002年第4期4-5,共2页
寻找从心理和生理两种接受系统中存在的真实,以艺术思维、哲学语境和绘画手段,建构“有效的”虚拟世界。《绿色家园》延伸着建筑上的”物理空间”,激发想象与现实状态下的新知觉、新视野。
关键词 绿色家园 精神空间 意境
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一世师生父子情——怀念恩师吴冠中
7
作者 陈绿寿 《湖北美术学院学报》 2010年第2期42-43,共2页
2010年6月26日的早晨,我正在赶往关山画室的路上,突然接到小平同学的短信：泣告老师吴冠中于昨晚（2010年6月25日）23点52分逝世。我把车停在了东湖边的树荫下,打开车窗静坐了许久,默默承受着心中的沉痛。恍惚中觉得湖光山色暗淡了许多... 2010年6月26日的早晨,我正在赶往关山画室的路上,突然接到小平同学的短信：泣告老师吴冠中于昨晚（2010年6月25日）23点52分逝世。我把车停在了东湖边的树荫下,打开车窗静坐了许久,默默承受着心中的沉痛。恍惚中觉得湖光山色暗淡了许多,我潮湿的眼里只有老师的笑容,我的心哭了…… 展开更多
关键词 吴冠中 父子情 2010年 恩师 怀念 师生 老师 画室
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叩开墙面论壁画界限中的延伸
8
作者 陈绿寿 《湖北美术学院学报》 2004年第3期74-75,共2页
本文着重论述壁画的界限、平面与空间问题。壁画的界限不仅是物理上的尺度和面积,更重要的是它所存在的功用上内容上的约定。壁画的创造始终在平面物化中延伸意义,在物理空间中创造虚像空间。壁画,作为建筑物的一部分,直接地以建筑物的... 本文着重论述壁画的界限、平面与空间问题。壁画的界限不仅是物理上的尺度和面积,更重要的是它所存在的功用上内容上的约定。壁画的创造始终在平面物化中延伸意义,在物理空间中创造虚像空间。壁画,作为建筑物的一部分,直接地以建筑物的一部分起作用,以墙壁为基底物,以建筑"真实空间"的全部,接受为壁画中合情的成分,创造出来一个充满空气的景深中心。壁画在界限中超越界限。在空间中延伸空间,在功用中传递意义。 展开更多
关键词 壁画 界限问题 空间问题 物理空间 建筑物
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于无高处读北凉
9
作者 陈绿寿 《湖北美术学院学报》 2001年第4期49-50,共2页
一群被来自上天声音赋予灵感的人,创造出了北凉静之境界和悲凉的情怀,影响着北魏的艺术风格。以轻松直抒方式谱写出动中寓静的欢乐形式和飘逸悠扬的形式美感,成为北魏艺术的前奏。中古时期的北凉先民以恬然、平静、崇高的孔子思想诠释... 一群被来自上天声音赋予灵感的人,创造出了北凉静之境界和悲凉的情怀,影响着北魏的艺术风格。以轻松直抒方式谱写出动中寓静的欢乐形式和飘逸悠扬的形式美感,成为北魏艺术的前奏。中古时期的北凉先民以恬然、平静、崇高的孔子思想诠释着佛教思想,接受着来自喜马拉雅山另一边的陶冶。 展开更多
关键词 北凉 中古时期 静之境界 悲凉的情怀
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不同时代中的不同崇尚不同理想中的不同美感——论敦煌壁画艺术的特点及演变 被引量：2
10
作者 陈绿寿 《湖北美术学院学报》 2005年第4期70-72,共3页
本文以开拓一个反省历史新视野的角度。在重读敦煌壁画的同时,分析着北魏时期至隋唐时期的壁画的艺术特点与表现形式,以及历史发展中的演变。着重论述中国民族一直以直观胜于义理和汲汲于俗的方式,接受和改造着来自西玛拉雅山另一边的... 本文以开拓一个反省历史新视野的角度。在重读敦煌壁画的同时,分析着北魏时期至隋唐时期的壁画的艺术特点与表现形式,以及历史发展中的演变。着重论述中国民族一直以直观胜于义理和汲汲于俗的方式,接受和改造着来自西玛拉雅山另一边的佛教。在佛教传入中国的开始就朝着汉化的方向迈进,以及逐步本土化的过程中。敦煌壁画始终是随着时代和社会风尚的变异而具变化,随着时代的审美和理想的改变而呈不同。 展开更多
关键词 敦煌壁画 佛教 时代风尚 变化不同
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