和田玉雕的地域文化 “苏帮玉雕”传承人瞿利军的玉雕风格(一) 被引量：1

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作者 邵湘藩 于宝廷 《中国宝玉石》 2010年第4期156-158,共3页

2010年4月，为配合上海世博会的开幕，在上海城隍珠宝二楼展厅，举办了大陆及港、澳、台“两岸四地名家名品玉雕作品展览”。众多玲珑剔透、构思奇妙、琢艺精美的玉雕艺术品中，一对白玉玉樽“青铜印象”尤其引人注目。这件作品玉质细... 2010年4月，为配合上海世博会的开幕，在上海城隍珠宝二楼展厅，举办了大陆及港、澳、台“两岸四地名家名品玉雕作品展览”。众多玲珑剔透、构思奇妙、琢艺精美的玉雕艺术品中，一对白玉玉樽“青铜印象”尤其引人注目。这件作品玉质细密，作者延用了商周青铜器皿的器形，配之以似鸣似舞似刚似逸的纹饰，在厚重敦实的霸气中透发出细腻雅致的神韵。这对玉樽琢艺精细极致， 展开更多

关键词 玉雕作品 地域文化 风格 传承 和田 上海世博会 艺术品 青铜

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和田玉雕 薄胎苏作 “苏帮玉雕”传承人瞿利军的玉雕风格(三) 被引量：1

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作者 邵湘藩 于宝廷 《中国宝玉石》 2010年第6期146-148,共3页

谈起“薄胎”，第一印象是景德镇的薄胎瓷。那晶莹的光泽，薄如蝉翼的器皿，让人惊叹制作工艺的艰难和陶瓷工艺的精美。薄胎的玉器制作则更为艰辛，用“鬼斧神工”来形容毫不为过。薄胎玉器起源于宋、元时代，至明代才出现了真正的薄胎... 谈起“薄胎”，第一印象是景德镇的薄胎瓷。那晶莹的光泽，薄如蝉翼的器皿，让人惊叹制作工艺的艰难和陶瓷工艺的精美。薄胎的玉器制作则更为艰辛，用“鬼斧神工”来形容毫不为过。薄胎玉器起源于宋、元时代，至明代才出现了真正的薄胎玉器。“玉花形杯”“薄胎笔洗”即为这类玉器的代表。明代的琢玉技艺较之宋元时代更为精美，随着文化的交流传至印度，逐渐沁入了印度的文化特征，产生了所谓的“番作”流派，也就是“痕都斯坦玉作”的雏形（波斯语“印度”汉语音译为“痕都斯坦”）。 展开更多

关键词 玉雕 风格 传承 和田 制作工艺 文化特征 陶瓷工艺 宋元时代

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面临加入WTO当前珠宝厂商的正确市场定位 被引量：1

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作者 邵湘藩 《中国宝玉石》 2001年第4期25-27,共3页

珠宝首饰市场从1990年初兴,经过多年的孕育,正在步入规范成熟的阶段,珠宝首饰业发展到今天,成为买方市场,已是不争的事实。面临入世的临近,海外珠宝首饰商抢滩中国市场,也已到了倒计时阶段,企业如何突破销售瓶颈而开拓市场就变得极为重要。

关键词 WTO 珠宝市场 珠宝首饰 中国 市场定位 市场营销运作 消费水平

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理想切工的完美钻石 被引量：1

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作者 邵湘藩 《中国宝玉石》 2000年第2期44-45,共2页

对于钻石,中国人正在以惊人的速度追赶世界潮流。从陌生到了解,从了解到熟悉。如今,中国消费者对钻石的4C资讯已经家喻户晓。钻石品质的4个“C”:切工(Cut)、克拉重量(Carat)、颜色级别(Color)、净度(Clarity),是综合评价一颗钻石的基... 对于钻石,中国人正在以惊人的速度追赶世界潮流。从陌生到了解,从了解到熟悉。如今,中国消费者对钻石的4C资讯已经家喻户晓。钻石品质的4个“C”:切工(Cut)、克拉重量(Carat)、颜色级别(Color)、净度(Clarity),是综合评价一颗钻石的基本要素。随着戴比尔斯钻石推广中心1993年开始的针对中国大陆的推广宣传,消费者对钻石逐步加深了解,大陆的钻石市场蓬勃发展。 展开更多

关键词 钻石 加工 切工 精度测量

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和田玉的地域文化——瞿利军“中鼎”玉雕的继往开来（六）

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作者 邵湘藩 《中国宝玉石》 2011年第4期176-179,共4页

座落在苏州古城区的瞿利军“中鼎”玉雕工作室，距著名的苏州园林拙政园、狮子林不过几百米，与苏州博物馆相邻。粉墙黛瓦，宽敞明亮，完全是苏式的古典建筑风格。进入工作室大门，就会被融入浓郁的江南文化韵味之中。四周摆放着明清式... 座落在苏州古城区的瞿利军“中鼎”玉雕工作室，距著名的苏州园林拙政园、狮子林不过几百米，与苏州博物馆相邻。粉墙黛瓦，宽敞明亮，完全是苏式的古典建筑风格。进入工作室大门，就会被融入浓郁的江南文化韵味之中。四周摆放着明清式的家具，老红木的博古架中陈列着瞿利军各个时期的作品。 展开更多

关键词 地域文化 玉雕 和田玉 苏州古城区 苏州园林 建筑风格 工作室 拙政园

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和田玉的地域文化 “苏帮玉雕”传承人瞿利军的玉雕风格(五)

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作者 邵湘藩 《中国宝玉石》 2011年第3期140-143,共4页

我们的祖先使用玉器，其功能大致为以下几个方面：1、礼仪和宗教、巫术活动用玉。如璧、琮、圭、璋、璜、剑、玺、带、佩等。这类玉器是古代玉器的重要组成部分。玉礼器是中国“礼乐文明”的重要载体之一；2、丧葬用玉。如冶、握、塞、... 我们的祖先使用玉器，其功能大致为以下几个方面：1、礼仪和宗教、巫术活动用玉。如璧、琮、圭、璋、璜、剑、玺、带、佩等。这类玉器是古代玉器的重要组成部分。玉礼器是中国“礼乐文明”的重要载体之一；2、丧葬用玉。如冶、握、塞、玉衣等；3、装饰佩戴用玉。如坠、块、珠、管、环、镯，以及有使用价值的扳指、梳、带钩、剑首、剑格、如意等。 展开更多

关键词 地域文化 和田玉 玉雕 风格 传承 古代玉器 组成部分 佩戴

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和田玉雕的地域文化 “苏帮玉雕”传承人瞿利军的玉雕风格(二)

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作者 邵湘藩 于宝廷 《中国宝玉石》 2010年第5期152-154,共3页

玉石、玉雕和玉文化,这三者之间既有关联又有差异。通常我们观赏的是一件件玉雕作品。作为观赏原石,是由大自然鬼斧神工自然形成其色彩形态,数量极少。绝大多数的玉器作品都是由玉雕艺人或琢玉大师选择玉石设计制作而成。每一件作品都... 玉石、玉雕和玉文化,这三者之间既有关联又有差异。通常我们观赏的是一件件玉雕作品。作为观赏原石,是由大自然鬼斧神工自然形成其色彩形态,数量极少。绝大多数的玉器作品都是由玉雕艺人或琢玉大师选择玉石设计制作而成。每一件作品都倾注了他们的精力和心血。大师们也在凭借这一块块形状各异色彩斑斓的玉石,用他们的心、气、神、功来表达自己的情感和追求。玉文化,是中国人的文化。所谓文化,乃是一种思想或行为习惯的延续和提炼、继承和发展。 展开更多

关键词 玉雕作品 地域文化 和田 风格 传承 自然形成 设计制作 行为习惯

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和田玉的地域文化 “苏帮玉雕”传承人瞿利军的玉雕风格(四)

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作者 邵湘藩 于宝廷 《中国宝玉石》 2011年第1期142-145,共4页

＂苏帮玉雕＂,在众多玉雕地域流派之中被列为＂国家非物质文化遗产＂,＂苏帮玉雕＂的材质对象指的是和田玉。我们国家对和田玉及和田玉雕刻品的重视,已经到了＂非物质遗产＂的程度。

关键词 地域文化 和田玉 玉雕 非物质文化遗产 风格 传承 雕刻

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杨曦玉雕艺术（三）－－继承和创新

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作者 邵湘藩 《中国宝玉石》 2002年第3期49-52,共4页

艺术的特点,在于它能引起人们内心的共鸣.风格迥异的艺术作品,会令人产生各种不同的感受和遐想. 在中国的玉雕史上,五千年的华夏文明贯穿了"玉"的文化艺术.在玉器雕刻艺术品中,良渚玉器,战国玉器,以不可思议的原始劳动和高超... 艺术的特点,在于它能引起人们内心的共鸣.风格迥异的艺术作品,会令人产生各种不同的感受和遐想. 在中国的玉雕史上,五千年的华夏文明贯穿了"玉"的文化艺术.在玉器雕刻艺术品中,良渚玉器,战国玉器,以不可思议的原始劳动和高超的技术给我们留下了一份宝贵的文化遗产. 展开更多

关键词 杨曦 玉雕艺术 创新 中国 古代玉器 琢磨艺术

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杨曦玉雕艺术（二）—俏色处理和精细镂雕

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作者 邵湘藩 《中国宝玉石》 2002年第2期53-56,共4页

关键词 杨曦 玉雕艺术 俏色处理 精细镂雕

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杨曦玉雕艺术(一)——当代和田白玉的创作及雕琢技艺

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作者 邵湘藩 《中国宝玉石》 2002年第1期58-60,共3页

“其色温润如肥物所染,敲之其声清出:若金馨之余响,绝而复起,残声远沉,徐徐方尽,此真玉也。”这段文字述出了国人对和田玉的赞美。在人类的发展过程中,唯中华民族将玉与人性相结合,融汇贯通,以玉比人,以玉喻事,直抒情怀。

关键词 杨曦 玉雕艺术 玉石文化 和田白玉

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苏州玉雕 兴耶?衰耶?

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作者 邵湘藩 《中国宝玉石》 1999年第1期20-22,共3页

我虽不是出生在苏州,但在苏州这块土地上却生活了20多年,如今虽早已落户深圳,却忘不了苏州那个地方的寻常巷陌、小桥流水、吴地文化、明清园林以及它们的代表——苏州的工艺美术。古城2500年的文化历史,造就了各类文化艺术的深厚积累,... 我虽不是出生在苏州,但在苏州这块土地上却生活了20多年,如今虽早已落户深圳,却忘不了苏州那个地方的寻常巷陌、小桥流水、吴地文化、明清园林以及它们的代表——苏州的工艺美术。古城2500年的文化历史,造就了各类文化艺术的深厚积累,悠久的传统加以持续的发展,使各种文化门类齐全。玉石雕刻,自古以来一直是苏州文化的一种代表。1973年,吴县草鞋山出土的兽面纹玉琮证明了在4000多年前的良渚文化时代,苏州就已具备极为高超的玉雕技术。到了唐宋时代,苏州的玉雕工艺得到较好的发展。明清以来。 展开更多

关键词 玉雕 白玉 和田玉 苏州玉雕

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杨曦玉雕艺术（四）——抛砖引玉、开拓未来

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作者 邵湘藩 《中国宝玉石》 2002年第4期51-54,共4页

2002年9月份的深圳国际珠宝展,由于时间原因,杨曦先生的作品未能赶上参展.索要与应酬、特约收藏以及各类讨论已使他应接不暇.他的作品早已多年惜售,杨先生正在筹措,把个人的作品尽可能多的收集起来,把个人多年创作的成果尽可能多的保留... 2002年9月份的深圳国际珠宝展,由于时间原因,杨曦先生的作品未能赶上参展.索要与应酬、特约收藏以及各类讨论已使他应接不暇.他的作品早已多年惜售,杨先生正在筹措,把个人的作品尽可能多的收集起来,把个人多年创作的成果尽可能多的保留下来.对于玉石研究及玉雕技艺的创造,杨曦可谓是投入了极大的精力,但若从经济学观点看,他并不是一个十分理解投入产出成本利润之奥秘的经营者. 展开更多

关键词 杨曦 玉雕艺术 雕刻

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