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钢琴变奏曲主题研究
被引量:
4
1
作者
赖朝师
《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》
2003年第2期15-18,共4页
本文通过对大量钢琴变奏曲的主题进行分析研究,从中找出变奏曲主题创作的基本规律,为钢琴变奏曲的演奏及创作提供一定的理论依据。
关键词
钢琴变奏曲
主题
和声
曲式
钢琴演奏
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职称材料
钢琴即兴创作演奏之创作手法研究
被引量:
2
2
作者
赖朝师
《艺术探索》
2005年第6期43-49,共7页
本文是《钢琴即兴创作研究》系列课题之一。着重研究钢琴即兴创作演奏中的创作手法,它牵涉到两个问题: 一、主题与和声布局,这是发展音乐的基础;二、音乐发展手段,这是重要的技法。它包括:改变织体、改换调式调性、改换拍子、改换速度...
本文是《钢琴即兴创作研究》系列课题之一。着重研究钢琴即兴创作演奏中的创作手法,它牵涉到两个问题: 一、主题与和声布局,这是发展音乐的基础;二、音乐发展手段,这是重要的技法。它包括:改变织体、改换调式调性、改换拍子、改换速度以及对主题进行装饰变奏等六个方面。
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关键词
即兴创作
和声布局
主题
织体
调式调性
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职称材料
继承传统 突破创新——丁善德序曲与赋格四首研究
被引量:
1
3
作者
赖朝师
《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》
2006年第1期70-77,共8页
本文分为两大部分,其中第一部分是对丁善德先生在1988年所创作的四部套曲序曲与赋格作全面综合的论述,主要体现在阐述传统复调音乐创作的继承性以及突破传统复调音乐创作的创新性两方面;第二部分是对四部套曲进行逐一论述,包括音乐材...
本文分为两大部分,其中第一部分是对丁善德先生在1988年所创作的四部套曲序曲与赋格作全面综合的论述,主要体现在阐述传统复调音乐创作的继承性以及突破传统复调音乐创作的创新性两方面;第二部分是对四部套曲进行逐一论述,包括音乐材料、结构、调式调性、创作手法等。通过四部套曲的分析研究,希望对复调音乐的教学与创作有所启示。
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关键词
序曲与赋格
紧接段
十二音序列
二重对位
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职称材料
开启黑格尔美学大厦之门的金钥匙——评析“美是理念的感性显现”
被引量:
1
4
作者
赖朝师
《美与时代(美学)(下)》
2003年第6期11-12,共2页
关键词
黑格尔美学体系
感性显现
金钥匙
艺术作品
理念
客观唯心主义
自然美
德国古典美学
艺术美
普遍概念
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职称材料
歌剧与歌剧形式
5
作者
赖朝师
《艺术探索》
2003年第5期49-50,共2页
本文概述了歌剧的产生和发展历程,对重要歌剧作曲家作以及歌剧的形式、结构等进行了论述。并点出了欣赏歌剧所必须具备的最基本的理论知识。
关键词
歌剧
达芙尼
序曲
重唱曲
合唱曲
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职称材料
D徵调赋格
6
作者
赖朝师
《音乐创作》
北大核心
2010年第2期77-79,共3页
关键词
赋格
一刁
口口
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职称材料
钢琴即兴创作演奏的织体类型辨析
7
作者
赖朝师
《乐器》
2006年第3期46-49,共4页
音乐织体包括单声织体、主调织体、复调织体及综合织体四大类. 在钢琴即兴创作演奏中,最常用的织体是主调织体;复调织体次之,其主要原因是受对位技法的限制;而单声织体只是在呈示主题之时才使用;综合织体,由于其组合的复杂性,音响色...
音乐织体包括单声织体、主调织体、复调织体及综合织体四大类. 在钢琴即兴创作演奏中,最常用的织体是主调织体;复调织体次之,其主要原因是受对位技法的限制;而单声织体只是在呈示主题之时才使用;综合织体,由于其组合的复杂性,音响色彩的丰富性,在音乐创作中得到广泛的运用.本文通过对大量钢琴作品的织体研究,寻找出适合即兴演奏的织体类型,为钢琴即兴创作演奏提供技术理论参考.
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关键词
音乐创作
演奏
钢琴
类型
技术理论
复杂性
主调
技法
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职称材料
舞韵——f小调赋格
8
作者
赖朝师
《音乐创作》
2006年第6期49-50,共2页
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职称材料
题名
钢琴变奏曲主题研究
被引量:
4
1
作者
赖朝师
机构
浙江师范大学音乐学院理论教研室
出处
《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》
2003年第2期15-18,共4页
文摘
本文通过对大量钢琴变奏曲的主题进行分析研究,从中找出变奏曲主题创作的基本规律,为钢琴变奏曲的演奏及创作提供一定的理论依据。
关键词
钢琴变奏曲
主题
和声
曲式
钢琴演奏
Keywords
partita / theme/harmony / form
分类号
J624.1 [艺术—音乐]
G40-014 [文化科学—教育学原理]
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职称材料
题名
钢琴即兴创作演奏之创作手法研究
被引量:
2
2
作者
赖朝师
机构
浙江师范大学音乐学院
出处
《艺术探索》
2005年第6期43-49,共7页
文摘
本文是《钢琴即兴创作研究》系列课题之一。着重研究钢琴即兴创作演奏中的创作手法,它牵涉到两个问题: 一、主题与和声布局,这是发展音乐的基础;二、音乐发展手段,这是重要的技法。它包括:改变织体、改换调式调性、改换拍子、改换速度以及对主题进行装饰变奏等六个方面。
关键词
即兴创作
和声布局
主题
织体
调式调性
分类号
J624.1 [艺术—音乐]
在线阅读
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职称材料
题名
继承传统 突破创新——丁善德序曲与赋格四首研究
被引量:
1
3
作者
赖朝师
机构
浙江师范大学音乐学院
出处
《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》
2006年第1期70-77,共8页
文摘
本文分为两大部分,其中第一部分是对丁善德先生在1988年所创作的四部套曲序曲与赋格作全面综合的论述,主要体现在阐述传统复调音乐创作的继承性以及突破传统复调音乐创作的创新性两方面;第二部分是对四部套曲进行逐一论述,包括音乐材料、结构、调式调性、创作手法等。通过四部套曲的分析研究,希望对复调音乐的教学与创作有所启示。
关键词
序曲与赋格
紧接段
十二音序列
二重对位
Keywords
Overture and fugue
connected paragraphs
12 scales alignment
分类号
J614 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
开启黑格尔美学大厦之门的金钥匙——评析“美是理念的感性显现”
被引量:
1
4
作者
赖朝师
机构
浙江师范大学音乐学院
出处
《美与时代(美学)(下)》
2003年第6期11-12,共2页
关键词
黑格尔美学体系
感性显现
金钥匙
艺术作品
理念
客观唯心主义
自然美
德国古典美学
艺术美
普遍概念
分类号
B83-06 [哲学宗教—美学]
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职称材料
题名
歌剧与歌剧形式
5
作者
赖朝师
机构
浙江师范大学音乐学院
出处
《艺术探索》
2003年第5期49-50,共2页
文摘
本文概述了歌剧的产生和发展历程,对重要歌剧作曲家作以及歌剧的形式、结构等进行了论述。并点出了欣赏歌剧所必须具备的最基本的理论知识。
关键词
歌剧
达芙尼
序曲
重唱曲
合唱曲
分类号
J809.1 [艺术—戏剧戏曲]
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职称材料
题名
D徵调赋格
6
作者
赖朝师
出处
《音乐创作》
北大核心
2010年第2期77-79,共3页
关键词
赋格
一刁
口口
分类号
J647.41 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
钢琴即兴创作演奏的织体类型辨析
7
作者
赖朝师
出处
《乐器》
2006年第3期46-49,共4页
文摘
音乐织体包括单声织体、主调织体、复调织体及综合织体四大类. 在钢琴即兴创作演奏中,最常用的织体是主调织体;复调织体次之,其主要原因是受对位技法的限制;而单声织体只是在呈示主题之时才使用;综合织体,由于其组合的复杂性,音响色彩的丰富性,在音乐创作中得到广泛的运用.本文通过对大量钢琴作品的织体研究,寻找出适合即兴演奏的织体类型,为钢琴即兴创作演奏提供技术理论参考.
关键词
音乐创作
演奏
钢琴
类型
技术理论
复杂性
主调
技法
分类号
J624.1 [艺术—音乐]
在线阅读
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职称材料
题名
舞韵——f小调赋格
8
作者
赖朝师
出处
《音乐创作》
2006年第6期49-50,共2页
分类号
J647 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
钢琴变奏曲主题研究
赖朝师
《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》
2003
4
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职称材料
2
钢琴即兴创作演奏之创作手法研究
赖朝师
《艺术探索》
2005
2
在线阅读
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职称材料
3
继承传统 突破创新——丁善德序曲与赋格四首研究
赖朝师
《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》
2006
1
在线阅读
下载PDF
职称材料
4
开启黑格尔美学大厦之门的金钥匙——评析“美是理念的感性显现”
赖朝师
《美与时代(美学)(下)》
2003
1
在线阅读
下载PDF
职称材料
5
歌剧与歌剧形式
赖朝师
《艺术探索》
2003
0
在线阅读
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职称材料
6
D徵调赋格
赖朝师
《音乐创作》
北大核心
2010
0
在线阅读
下载PDF
职称材料
7
钢琴即兴创作演奏的织体类型辨析
赖朝师
《乐器》
2006
0
在线阅读
下载PDF
职称材料
8
舞韵——f小调赋格
赖朝师
《音乐创作》
2006
0
在线阅读
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职称材料
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