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题名初盛唐宫廷音乐的垄断地位及其文学影响
被引量：1
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作者
贺威丽
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机构
南阳师范学院文学院
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出处
《交响（西安音乐学院学报）》
北大核心
2014年第3期41-46,共6页
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基金
南阳师范学院科研资助项目"唐代音乐与诗歌研究"(编号:70597)研究成果
2014年度河南省教育厅人文社会科学研究资助项目"先秦两汉礼制与文学研究"(2014-qn-639)研究成果
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文摘
初盛唐时期音乐生产及消费集中在宫廷,宫廷音乐具有垄断地位,宫廷之外的音乐表演受到限制。为了维系庞大的音乐机构正常运作,保证乐工传承的延续性,初盛唐时期的乐工有着严密的人身控制。初盛唐宫廷音乐具有垄断地位,音乐生产及消费集中在宫廷,这也是初盛唐诗歌创作"宫廷化"倾向的重要因素之一。
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关键词
初盛唐
宫廷音乐
垄断地位
文学影响
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分类号
J609.2
[艺术—音乐]
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题名论南朝音乐诗兴起的诗史意义
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作者
贺威丽
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机构
南阳师范学院
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出处
《交响（西安音乐学院学报）》
2015年第3期59-62,共4页
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基金
南阳师范学院科研专项资助项目"唐代音乐与诗歌研究"(编号:70597)
河南省教育厅人文社会科学研究资助项目"先秦两汉礼制与文学研究"(2014-qn-639)研究成果
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文摘
先秦两汉时期,诗歌中的常有音乐、舞蹈描写,音乐、舞蹈主要为诗歌意象。南朝时期,音乐诗成为独立的诗歌题材,南朝文人对此具有不可抹杀的开创之功。作为宫体诗的一部分,南朝音乐诗是南朝诗人群在特定的政治环境和特殊生活环境下的产物。此时的诗人们关注声色、表现声色,沉迷声色,是缘于他们对世道险恶、祸福无常深刻体察后,自我觉醒的另一种诠释此后,隋唐诗人,尤其是唐朝诗人以开阔的胸襟和气度,将这个题材的诗歌创作传统继承延续下去,并将其发扬光大,对音乐诗的具体写作内容、写作方法和艺术风貌做了更深、更精的探索。
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关键词
南朝
音乐诗
诗史意义
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分类号
J609.2
[艺术—音乐]
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题名曹植《洛神赋》意旨蠡测
被引量：1
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作者
王学军
贺威丽
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机构
南京大学文学院
南京师范大学文学院
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出处
《贵州文史丛刊》
CSSCI
2011年第3期97-104,共8页
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文摘
从"余"和洛神的单一对应关系出发,《洛神赋》中间人神由遇合到分离、由喜转悲的过渡文字则相当突兀甚至不合情理。与《神女赋》人称所指的变化相似,《洛神赋》中创作者与抒情者具有重合和分离的两面,重合时"余"、"吾"指曹植,洛神为爱情寄托对象;分离时曹植以洛神自喻,"余"暗喻政治寄托对象。《洛神赋》通过混合运用人称所指的变化来悼念妻子崔氏及父亲曹操,表达爱情希望及政治理想的两重幻灭之感。爱情和政治并非各自独立,而是相互补充的有机整体,具有互斥性、相济性、整合性三个基本特征。两者一为表,一为里;一为主,一为辅;一为正面,一为侧面;一为直接,一为间接;一为文学性之表现,一为政治性之表现;一为艺术价值所在,一为思想价值所在。
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关键词
曹植《洛神赋》意旨
蠡测
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Keywords
Cao Zhi
＂Luo shen fu＂
subject
research
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分类号
I207.22
[文学—中国文学]
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