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题名20世纪的鸟虫篆印创作
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作者
谷松章
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出处
《中国书画》
2006年第3期179-180,共2页
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文摘
鸟虫篆印是指以鸟虫篆文字人印的印章。鸟虫篆印最早见于战国玺,盛于两汉,汉后渐渐式微。鸟虫篆印在流派印中的发展非常滞后,直到20世纪鸟虫篆印创作才出现了高潮。总结20世纪的印坛成就,鸟虫篆印的繁荣是其中的重要一环。
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关键词
篆印
方介堪
韩天衡
篆刻艺术
陈身道
朱简
飞鸿堂印谱
鸟虫书
汉印
子建
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分类号
J292.4
[艺术—美术]
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题名钟情汉玉 选择古典
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作者
谷松章
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出处
《书画世界》
1999年第2期60-61,共2页
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文摘
我钟爱汉玉印,渐至无以复加的程度。与汉玉印慑人魂魄的魅力相比,其余的一切都变得无足轻重,因而我在篆刻上成了地地道道的古典派。好在我们所处的这个时代相当宽容,在艺术上就更是如此,人人都可以在自己喜欢的路子上走下去。中国的『玉文化』内涵十分丰富。玉被古人赋于精神、道德、文化上的各种意义,『君子比德于玉』。
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关键词
玉文化
篆刻
古典派
君子
古印
道德
宽容
比德
艺术品
内涵
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分类号
J292.4
[艺术—美术]
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题名荡荡乾坤一仓父——谈李刚田先生的篆刻艺术
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作者
谷松章
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出处
《书画世界》
1999年第2期26-29,共4页
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文摘
『邻家稚子已呼翁,天命知时心似童。宦海商潮兄弟去,司工依旧老雕虫。』这是李刚田先生『发白了』一印边款所刻《五十自寿》诗。如果说丝丝白发记录了刚田先生人生的沧桑,那么『司工依旧老雕虫』则道出了他对篆刻艺术的一往情深。李刚田先生是当今书坛的全才,书法、篆刻、理论三者兼擅,且均成果丰硕。但在人们的印象中,正如孙其峰先生在《李刚田篆刻选集》(荣宝斋出版)序言中所说:『他首先还是一位篆刻家,其次才是印论家和书法家。』甚至他的书名为印名所湮。我们当然不能据此证明他的印艺高于书艺,但显而易见,他的篆刻较之书法给人留下了更为深刻的印象。
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关键词
篆刻艺术
作品
黄士陵
书法家
齐白石
创作思想
边款
乾坤
个性特点
印象
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分类号
J292.4
[艺术—美术]
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题名惟能不同斯大雄——鹿守璋篆刻印象
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作者
谷松章
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出处
《书画艺术》
2005年第3期45-46,共2页
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文摘
细朱文印是时下印坛非常热门的艺术形式，作者众多，在各种大展大赛中的入选比例也较高。造成这种现象的诸多原因我们不去细究，但一个显而易见的事实是，在这样空前的细朱文印创作热潮中，能给我们留下深刻印象的作品及作者并不多。如果论功力，王福庵、赵叔孺、韩登安、陈巨来等前辈登峰造极，令人很难超越他们；如果论出新，细朱文印的艺术特点又决定了其毋于表现功力而难见新意。惟其如此，江苏鹿守璋在细朱文上出新的努力引人瞩目，也令人敬佩。
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关键词
印象
篆刻
鹿
艺术形式
艺术特点
朱文
作者
功力
出新
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分类号
J292.4
[艺术—美术]
B561.291
[哲学宗教—外国哲学]
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题名我欲因之梦吴越
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作者
谷松章
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机构
西泠印社
河南省青年书法家协会
河南省书法家协会篆刻专业委员会
《青少年书法》
《书法导报》
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出处
《中国书画》
2010年第8期102-103,共2页
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文摘
中国的鸟虫篆书以春秋战国为盛，而春秋战国的鸟虫篆书又以楚、吴、越为盛。回想起我在湖北省博物馆观赏1965年望山楚墓出土的国宝——越王勾践剑的情景，至今心潮澎湃。历经两千多年仍寒气逼人的剑锋，诉说着诸侯争霸的惨烈；奇诡神秘的铭文，则为中国鸟虫篆书树立了极则!
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关键词
吴越
湖北省博物馆
春秋战国
越王勾践剑
篆书
出土
楚墓
诸侯
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分类号
J292.4
[艺术—美术]
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题名焦新帅的“三路并进”
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作者
谷松章
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机构
不详
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出处
《中国书画》
2022年第4期120-121,共2页
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文摘
焦新帅的篆刻,由黄士陵入手,后随我治汉玉印及鸟虫篆,都上手很快,到现在是均衡发展。这是我喜欢看到的样子。学习单一品种固然上手快,但是会使自己的篆刻审美产生偏差,比如有些只刻细朱文的作者连白文都刻不好,这怎么能发展?所以我希望学生的专一能够建立在广博的艺术眼光和公允的艺术立场之上,这在一时看不到什么效果。
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关键词
鸟虫篆
艺术立场
艺术眼光
篆刻
黄士陵
均衡发展
汉玉印
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分类号
J292.4
[艺术—美术]
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题名佼佼新秀出中州
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作者
谷松章
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出处
《书画世界》
2018年第5期60-60,共1页
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文摘
焦新帅是中州印坛近年涌现出的一名新秀。新帅学印，出于爱好，后于中央美院求学，得曾翔、尹海龙诸先生指教，进步很快。现问学于我。新帅印路很广，古玺汉印、宋元朱文、明清流派无所不能。这也是时下年轻人学习篆刻的普遍特点——涉猎面比较宽。
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关键词
焦新帅
书法家
书法艺术
艺术创作
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分类号
J292.1
[艺术—美术]
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