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论戏曲原核音调-→腔句-→基础板式的运动法则
被引量：
1
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作者
段启涛
《黄钟（武汉音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
1989年第4期80-85,共6页
引言对于板式变化体戏曲唱腔的结构和旋法(狭指旋律发展手法)的研究,有助于民族音乐理论系统化、体系化的建立.但就其研究现状看,结论往往流于一般.譬如,从宏观角度,一般性地解释为"板式变化体"的结构体制、及以[原板]为中心...
引言对于板式变化体戏曲唱腔的结构和旋法(狭指旋律发展手法)的研究,有助于民族音乐理论系统化、体系化的建立.但就其研究现状看,结论往往流于一般.譬如,从宏观角度,一般性地解释为"板式变化体"的结构体制、及以[原板]为中心向两极(快、慢)发展成的"散慢中快散"各板式及其连接.再稍深入,也只是将各种旬式的特性作静态的描述.面对其深层基础结构的探求,以及基础结构如何发展成腔句(指以一句唱词为单位所划分的旋律结构层),腔句又如何组合成基础板式的研究,颇少涉足.
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关键词
板式变化体
基础板
戏曲唱腔
基础结构
原核
音调
运动法
民族音乐
功能作用
体系化
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职称材料
论西皮旦腔的母体性质——兼谈京剧西皮生旦分腔法
2
作者
段启涛
《黄钟（武汉音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
1992年第3期74-76,共3页
一些文章认为,戏曲中京剧西皮腔的生扇腔是母体,旦角腔是从生角腔派生而来的,即持“生腔母体论”.这是一种仅限于京剧音乐自身范围内就事论事的,它没有时京剧西皮腔的母体——汉剧西皮腔,以及汉剧西皮腔的母体——秦腔的音乐形态进行研...
一些文章认为,戏曲中京剧西皮腔的生扇腔是母体,旦角腔是从生角腔派生而来的,即持“生腔母体论”.这是一种仅限于京剧音乐自身范围内就事论事的,它没有时京剧西皮腔的母体——汉剧西皮腔,以及汉剧西皮腔的母体——秦腔的音乐形态进行研究,因而结论值得商榷. (一) 京剧西皮腔来源于汉剧西皮腔,汉剧西皮腔又来源于秦腔,这是戏曲界公认的结论,这一结论,还可以从音乐在传承流变过程中稳定性最高的因素,如调式、终止式、腔式、结构等投出三者间的共性,应证京剧西皮腔、汉剧西皮腔和秦腔三者之间的血缘关系.
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关键词
西皮
汉剧
京剧音乐
音乐形态
母体
秦腔
血缘关系
性质
调式
戏曲界
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职称材料
题名
论戏曲原核音调-→腔句-→基础板式的运动法则
被引量：
1
1
作者
段启涛
出处
《黄钟（武汉音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
1989年第4期80-85,共6页
文摘
引言对于板式变化体戏曲唱腔的结构和旋法(狭指旋律发展手法)的研究,有助于民族音乐理论系统化、体系化的建立.但就其研究现状看,结论往往流于一般.譬如,从宏观角度,一般性地解释为"板式变化体"的结构体制、及以[原板]为中心向两极(快、慢)发展成的"散慢中快散"各板式及其连接.再稍深入,也只是将各种旬式的特性作静态的描述.面对其深层基础结构的探求,以及基础结构如何发展成腔句(指以一句唱词为单位所划分的旋律结构层),腔句又如何组合成基础板式的研究,颇少涉足.
关键词
板式变化体
基础板
戏曲唱腔
基础结构
原核
音调
运动法
民族音乐
功能作用
体系化
分类号
J6 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
论西皮旦腔的母体性质——兼谈京剧西皮生旦分腔法
2
作者
段启涛
机构
湖北人民广播电台文艺部
出处
《黄钟（武汉音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
1992年第3期74-76,共3页
文摘
一些文章认为,戏曲中京剧西皮腔的生扇腔是母体,旦角腔是从生角腔派生而来的,即持“生腔母体论”.这是一种仅限于京剧音乐自身范围内就事论事的,它没有时京剧西皮腔的母体——汉剧西皮腔,以及汉剧西皮腔的母体——秦腔的音乐形态进行研究,因而结论值得商榷. (一) 京剧西皮腔来源于汉剧西皮腔,汉剧西皮腔又来源于秦腔,这是戏曲界公认的结论,这一结论,还可以从音乐在传承流变过程中稳定性最高的因素,如调式、终止式、腔式、结构等投出三者间的共性,应证京剧西皮腔、汉剧西皮腔和秦腔三者之间的血缘关系.
关键词
西皮
汉剧
京剧音乐
音乐形态
母体
秦腔
血缘关系
性质
调式
戏曲界
分类号
J6 [艺术—音乐]
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题名
作者
出处
发文年
被引量
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1
论戏曲原核音调-→腔句-→基础板式的运动法则
段启涛
《黄钟（武汉音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
1989
1
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职称材料
2
论西皮旦腔的母体性质——兼谈京剧西皮生旦分腔法
段启涛
《黄钟（武汉音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
1992
0
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