器乐表演与原型:以二胡为例 被引量：2

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作者 林东坡 郁茜茜 赵烨 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2011年第A02期315-318,共4页

分析心理学认为,原型是人类情感产生张力的深层内驱力,而器乐表演则是情感张力的艺术转化,因而对演奏技法、艺术表现的审美追求会受原型心理制约。从哲学角度看,原型的内在特性与"道"相通,因此审美追求的过程即接近原型的过程... 分析心理学认为,原型是人类情感产生张力的深层内驱力,而器乐表演则是情感张力的艺术转化,因而对演奏技法、艺术表现的审美追求会受原型心理制约。从哲学角度看,原型的内在特性与"道"相通,因此审美追求的过程即接近原型的过程,也是"体道"的过程。受中国哲学的影响,中国的艺术家一般不将演奏当作一种简单的技艺,而是将之视为与宇宙之道相通的艺术。中国的书法、建筑、园林艺术如此,音乐如此,以二胡为代表的器乐表演亦如此,器乐演奏不外乎是对上述对应范畴的学习体验和综合运用。二胡演奏是"道"之艺,学习和运用其实是"体道"的过程,也是接近原型的过程。 展开更多

关键词 音乐艺术 二胡演奏 器乐表演 艺术创作 原型 体道 审美

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审美心理学视野下的二胡演奏与原型表现 被引量：11

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作者 林东坡 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2012年第5期237-238,共2页

二胡演奏艺术是包括外部动作操控与内部心理活动的整体性动态过程。演奏者通过内省实现自我精神提升是一个经由无意识原型推动的心理过程。因为这一心理活动内容意识或无意识地追求并契合了中国传统艺术精神,又使二胡演奏及其心理活动... 二胡演奏艺术是包括外部动作操控与内部心理活动的整体性动态过程。演奏者通过内省实现自我精神提升是一个经由无意识原型推动的心理过程。因为这一心理活动内容意识或无意识地追求并契合了中国传统艺术精神,又使二胡演奏及其心理活动具有了一定的美学意味。 展开更多

关键词 音乐艺术 二胡演奏 原型 审美心理 中国传统文化 艺术精神

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二胡形制与原型 被引量：1

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作者 林东坡 胡行岗 李继红 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2011年第6期238-240,共3页

二胡形制暗含着诸多"二元对应"特征,其相反相成的两极性构造折射出人们独特的艺术创造思维和审美倾向,制约这种艺术思维和审美倾向的是具有"两极对话与不断生成"特征的深层集体无意识心理原型。

关键词 音乐艺术 民族音乐 二胡 形制 原型 心理

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论现代音乐教育的价值及其实现 被引量：11

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作者 林东坡 《南京师大学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2004年第4期75-80,85,共7页

现代音乐教育在培养受教育者具有健全人格,以及具有创造性人才所具备的丰富的情感、多彩的艺术想象力、高度的自信、饱满的热情以及坚韧的毅力、足够的耐心、高度的灵活性、细致的观察力、敏锐的反应能力和综合协调能力等方面,显示出独... 现代音乐教育在培养受教育者具有健全人格,以及具有创造性人才所具备的丰富的情感、多彩的艺术想象力、高度的自信、饱满的热情以及坚韧的毅力、足够的耐心、高度的灵活性、细致的观察力、敏锐的反应能力和综合协调能力等方面,显示出独特的价值;同时,它也是开发右脑、培养形象思维和创造力发展的直接动力。在现代音乐教育活动中,人的资源以及环境、设备的资源直接或间接影响着现代音乐教育价值的实现。 展开更多

关键词 现代音乐教育 价值 实现

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二胡演奏艺术的至高境界——气韵传神 被引量：4

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作者 林东坡 《艺术百家》 北大核心 2008年第4期245-246,共2页

一、“气韵传神”是二胡演奏的至高追求 著名音乐家张锐曾说：“与西方艺术相比，中国艺术特别强调传神，我国历代艺术家和理论家都把‘气韵传神’看作是艺术的最高审美标准和艺术表演的理想境界”。

关键词 二胡演奏艺术 传神 气韵 西方艺术 中国艺术 理想境界 艺术表演 审美标准

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二胡表演艺术中的情与音 被引量：4

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作者 林东坡 《艺术百家》 北大核心 2003年第2期87-88,103,共3页

作为系统工程的二胡表演艺术 ,“情”与“音”渗透在该系统的“演奏主体与客体”、“二度创作”这两个子系统中 ,认识二者的辩证关系具有重要意义。

关键词 二胡 表演艺术 “情” “音” “二度创作” 辨征关系

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二胡演奏风格与审美心理原型 被引量：4

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作者 林东坡 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 CSSCI 2012年第2期105-109,173,共5页

西方分析心理学认为,两极对应、对话生成是人类集体无意识原型共相的心理结构与活动方式。两极性心理原型具有"原初性"和内在"规定性",它与中国传统音乐文化中促成"尚和"审美倾向、以"阴、阳"... 西方分析心理学认为,两极对应、对话生成是人类集体无意识原型共相的心理结构与活动方式。两极性心理原型具有"原初性"和内在"规定性",它与中国传统音乐文化中促成"尚和"审美倾向、以"阴、阳"两极互动为原型的深层心理机制有着相似性和共通性。二胡演奏风格具有两极对应、兼容并蓄、和而不同的特征,不仅反映了尚"和"的审美倾向,也折射出了无意识心理原型之印迹。研究心理原型与二胡演奏风格之关联,可以经由具象的艺术现象透视审美心理的相似性、继承性,为艺术审美心理寻找到最初原型模式。 展开更多

关键词 二胡 演奏风格 审美心理 原型

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论近现代二胡音乐创作中的“对话”意识 被引量：4

8

作者 林东坡 《音乐创作》 北大核心 2012年第4期119-121,共3页

自刘天华以来的现当代专业二胡音乐创作秉承了“中西合璧、兼容并蓄”之具有强烈的“对话”意识的创作观和方法论。虽然“对话”意识凸现于现当代二胡音乐创作，而实质上它是中国传统文化艺术生命力发展延续的核心精神之一，其根源于在... 自刘天华以来的现当代专业二胡音乐创作秉承了“中西合璧、兼容并蓄”之具有强烈的“对话”意识的创作观和方法论。虽然“对话”意识凸现于现当代二胡音乐创作，而实质上它是中国传统文化艺术生命力发展延续的核心精神之一，其根源于在中华传统文化哲学语境中长期浸染而形成的、习惯于辩证地看待和解决问题的集体无意识文化心理及其活动方式。从文化哲学视角研究二胡音乐创作中的“对话”意识与中国传统文化哲学之关联、发掘出隐藏的传统民族文化心理模式，对当下二胡音乐创作的发展方向会有所启示。 展开更多

关键词 二胡音乐 专业创作 对话意识

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论二胡演奏艺术中的“气” 被引量：2

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作者 林东坡 《艺术百家》 北大核心 2007年第A02期135-138,共4页

"气"是音乐美的内在动力,二胡演奏艺术中的"气"是指生命与艺术之"气";在二胡演奏艺术中,因"气"而生"韵"。二胡演奏因气而活,由韵而美。本文从中国古典美学的角度出发,对美学之"... "气"是音乐美的内在动力,二胡演奏艺术中的"气"是指生命与艺术之"气";在二胡演奏艺术中,因"气"而生"韵"。二胡演奏因气而活,由韵而美。本文从中国古典美学的角度出发,对美学之"气"进行阐述与分析,进而论述了气在二胡演奏艺术中的重要作用与美学意义。 展开更多

关键词 二胡 美学 气

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美中必有古 独创才出奇——论张锐的艺术发展观

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作者 林东坡 《艺术百家》 北大核心 2005年第5期95-97,共3页

音乐表演艺术的发展,总在继承中创新,有个性的创新才能成为二度创作的艺术精品。张锐先生的“古”与“奇”辨证地展示了继承与创新的艺术发展观。

关键词 张锐 艺术发展 辨证 古与奇

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张锐二胡演奏美学管见 被引量：1

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作者 林东坡 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 1997年第4期9-18,共10页

张锐先生是我国著名音乐家.他在五十多年的艺术生涯中对我国的音乐事业作出了卓越的贡献.作为二胡演奏家,张锐先生在将二胡推向世界的历史上写下了光辉一页.1955年,作为新中国的文化使节和中国艺术团的艺术指导与独奏演员,张锐先生首次... 张锐先生是我国著名音乐家.他在五十多年的艺术生涯中对我国的音乐事业作出了卓越的贡献.作为二胡演奏家,张锐先生在将二胡推向世界的历史上写下了光辉一页.1955年,作为新中国的文化使节和中国艺术团的艺术指导与独奏演员,张锐先生首次将二胡奏响在斯美塔那音乐厅.随后,他又随艺术团先后出访欧洲二十多个国家,成为我国将二胡这一民族乐器的神奇魅力展示给世界人民的第一人. 展开更多

关键词 二胡演奏艺术 揉弦 二度创作 刘天华 音乐表演艺术 艺术风格 表演主体 第二自我 传统艺术 音乐作品

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宁德市区域建设用地集约利用评价及空间异质性分析 被引量：3

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作者 林木生 林东坡 《安徽农业科学》 CAS 2021年第2期56-58,62,共4页

以宁德市为研究区,采用多因素综合评价法,对研究区建设用地集约度进行测算,判定研究区土地利用状况类型,在此基础上分析了研究区各县市区集约度空间分异规律。结果表明:从宁德市辖区整体来看,计算的宁德市集约度为77.74,集约度较高。从... 以宁德市为研究区,采用多因素综合评价法,对研究区建设用地集约度进行测算,判定研究区土地利用状况类型,在此基础上分析了研究区各县市区集约度空间分异规律。结果表明:从宁德市辖区整体来看,计算的宁德市集约度为77.74,集约度较高。从宁德市各县市区来看,福鼎市集约度最高,集约度较高的有蕉城区、柘荣县、福安市和霞浦县,集约度中等的有周宁县、屏南县和寿宁县,古田县集约度最低。从各指数的计算结果来看,宁德市各县市区用地弹性指数(EI)均较低,该指标是宁德市集约度进一步提高的最主要限制性因素。 展开更多

关键词 建设用地 集约利用 空间异质性 宁德市

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