存“魂”而扬“形”——论刀郎木卡姆的保护与传承 被引量：7

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作者 杨银波 《民族艺术研究》 CSSCI 2014年第6期56-61,共6页

刀郎木卡姆是有"个性"的文化,对其进行传承与保护必须考虑它的文化属性与个性特征。首先,刀郎木卡姆是一个包含乐器制作、乐器演奏、木卡姆演唱、麦西莱甫舞蹈四个环节于一体的文化链,每一个环节的薄弱都会影响整体的传承效果... 刀郎木卡姆是有"个性"的文化,对其进行传承与保护必须考虑它的文化属性与个性特征。首先,刀郎木卡姆是一个包含乐器制作、乐器演奏、木卡姆演唱、麦西莱甫舞蹈四个环节于一体的文化链,每一个环节的薄弱都会影响整体的传承效果;其次,刀郎木卡姆风格性极强,我们的保护工作往往过多地关注于表层技艺层面,而关于风格层面的内涵特质忽略较多;再者,刀郎文化区是一个自然形成的文化地理范围,行政区与文化区的错位使刀郎木卡姆保护各自为政、零零散散、相互掣肘,这都对刀郎木卡姆的保护极为不利。这些被忽略的本质问题需要尽快得到保护部门的重视,从而调整我们现有的保护策略,人云亦云的形式主义保护,最终毁掉的是祖先留下的宝贵财富。 展开更多

关键词 刀郎木卡姆 保护与传承 文化生物链 风格传承 区块化保护

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陕南紫阳民歌总体音乐特征 被引量：1

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作者 杨银波 余海章 《安康学院学报》 2007年第4期1-5,共5页

本文具体分析了紫阳民歌音乐的地域特色和外来民歌对紫阳民歌音乐的影响,论证了紫阳民歌"南北兼容"的特征:既有北方民歌的粗犷豪放,又有南方民歌的柔美秀丽。

关键词 紫阳民歌 地域特色 外来影响 南北兼容

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喀什维吾尔民歌旋律形态分析 被引量：1

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作者 杨银波 《新疆艺术学院学报》 2015年第2期47-51,共5页

节奏与音高是构成旋律的基础。喀什维吾尔民歌中2/4、4/4是主要节拍,5/8、7/8是特色节拍。在具体的节奏进程中,前紧后松、强位休止、连续切分、节奏贯穿是典型的节奏规律。音调方面,错落有致的级进环绕与跳进是音调的基本样态,平行级进... 节奏与音高是构成旋律的基础。喀什维吾尔民歌中2/4、4/4是主要节拍,5/8、7/8是特色节拍。在具体的节奏进程中,前紧后松、强位休止、连续切分、节奏贯穿是典型的节奏规律。音调方面,错落有致的级进环绕与跳进是音调的基本样态,平行级进的上行起始、三度下行的结尾收束、小二度与增二度的频繁环绕是典型的音调模式。 展开更多

关键词 喀什民歌 旋律形态 节奏形态 音高形态

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是戏也是歌——紫阳民歌剧《王二嫁嫂》音乐研究 被引量：1

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作者 杨银波 《艺术科技》 2013年第5期382-382,389,共2页

紫阳民歌剧在60年被列入《中国戏曲曲艺词典》正式成为一种地方剧种,《王二嫁嫂》作为紫阳民歌剧第一部成熟的作品功不可没,戏曲与民歌相结合的模式奠定了紫阳民歌剧的音乐风格。

关键词 紫阳民歌剧《王二嫁嫂》 汉剧 民歌

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柯尔克孜族民歌调式结构与称谓再探

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作者 杨银波 《交响（西安音乐学院学报）》 2023年第1期86-92,共7页

音乐学界一致认同柯尔克孜族是我国为数不多的属欧洲乐系的民族之一,但研究实践中却大量存在着用“宫调式”“徵调式”等“五声”话语进行分析的现象,乐系归属与话语逻辑之间的矛盾阻碍了本体研究的深入。《中国民间歌曲集成·新疆... 音乐学界一致认同柯尔克孜族是我国为数不多的属欧洲乐系的民族之一,但研究实践中却大量存在着用“宫调式”“徵调式”等“五声”话语进行分析的现象,乐系归属与话语逻辑之间的矛盾阻碍了本体研究的深入。《中国民间歌曲集成·新疆卷》中收录的264首柯尔克孜族民歌中自然大调、自然小调与混合利底亚三种调式占到了82%;调式变体主要是受维吾尔族与塔吉克族音乐影响的“三级游移性”调式以及同主音调式相互渗透的“交织性”调式。在调式称谓上建议借鉴欧洲教会调式体系,变体调式按“宜宽不宜窄”的原则命名。通过形态分析与历史追溯,认为柯尔克孜族民歌中的欧洲教会调式特征是其古老音乐传统的当代遗存。 展开更多

关键词 柯尔克孜族民歌 乐系归属 调式类型 调式称谓

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混乱的多元文化思维——新疆高校音乐专业维吾尔族学生的多元知识结构探究

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作者 杨银波 《新疆艺术学院学报》 2014年第2期55-57,共3页

新疆高校音乐专业维吾尔族学生因为民族身份、国家身份以及专业身份使得他们要同时面对三种不同的音乐体系,形成实践与理论脱节的知识结构。要改变这一现状就要引导学生树立"平等交流"的多元文化观念,摈弃狭隘认识,培育开放... 新疆高校音乐专业维吾尔族学生因为民族身份、国家身份以及专业身份使得他们要同时面对三种不同的音乐体系,形成实践与理论脱节的知识结构。要改变这一现状就要引导学生树立"平等交流"的多元文化观念,摈弃狭隘认识,培育开放包容的文化胸怀,在"以我为主"的基础上兼收并蓄,逐步构建合理的多元知识格局。 展开更多

关键词 维吾尔族学生 差异性 多元文化 知识结构

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秦陇之声的文化书写——张君仁教授访谈

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作者 张君仁 杨银波 《贵州大学学报（艺术版）》 2024年第5期1-9,F0002,共10页

受访者:张君仁采访者:杨银波访谈地点:陕西师范大学音乐学院张君仁教授工作室访谈时间:2024年1月30日杨银波(以下简称杨):张老师您好!非常荣幸能有机会对您进行专访。据我了解,您初中没有读完便进入地方剧团跑龙套,演地方戏,最后却成为... 受访者:张君仁采访者:杨银波访谈地点:陕西师范大学音乐学院张君仁教授工作室访谈时间:2024年1月30日杨银波(以下简称杨):张老师您好!非常荣幸能有机会对您进行专访。据我了解,您初中没有读完便进入地方剧团跑龙套,演地方戏,最后却成为我国较早的一批音乐学博士、音乐学界知名学者。以当代学子程序化的求学历程来看,这其中充满了传奇性与故事性,您能详细介绍一下您的求学经历吗? 展开更多

关键词 音乐学界 地方戏 文化书写 陕西师范大学 采访者 求学经历 张老师 故事性

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喀什民歌调式现象探微 被引量：1

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作者 王成文 杨银波 《音乐创作》 北大核心 2015年第2期115-117,共3页

民歌音乐的表现要素集中于旋律,旋律并非漫无章法随心所欲,而是受着调式与音阶思维制约的。本文以木卡姆和龟兹乐调式研究理论为基础,对喀什民歌调式的混成型及复杂性进行了分析,并对各种典型的调式音阶类型进行了归纳。

关键词 喀什民歌 调式音阶 混成性 典型调式 调式变体

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紫阳山歌与小调的音乐特点

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作者 余海章 杨银波 《安康学院学报》 2008年第3期5-9,共5页

山歌与小调是紫阳民歌中数量最多且最具代表性的两种体裁,典型地体现了紫阳民歌"南北兼容"的音乐特点。本文从曲体句式、节奏与节拍、旋律、调式诸方面,对紫阳山歌与小调各自的音乐特点进行了具体的分析与概括。

关键词 紫阳民歌 山歌 小调 音乐特点

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跨海桥梁基坑冲淤变化监测与分析 被引量：1

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作者 姬翠翠 易建华 +1 位作者 黄文学 杨银波 《港工技术》 2015年第3期87-90,共4页

通过近3个月的基坑冲淤变化监测,获得港珠澳大桥项目桩基施工过程中大量现场多波束和单波束测深仪观测的数据资料,对施工期基坑泥沙冲淤特征变化进行分析,得到基坑挖后冲淤量变化规律,结合工程实际,提出有效保障正常施工的基坑开挖措施。

关键词 港珠澳大桥 基坑 冲刷量 冲淤监测 回淤量 开挖措施

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“体制外”的非遗困境——以南疆刀郎文化区的考察为例 被引量：2

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作者 杨银波 《民族艺术研究》 CSSCI 2015年第4期98-103,共6页

我国非物质文化遗产保护工作进行十余年来,已有一大批代表性的非遗项目或传承人进入了"国保"名录,成了"体制内"文化。在看到"体制内"非遗保护成绩的同时,我们也应该看到民间还有更多"体制外"... 我国非物质文化遗产保护工作进行十余年来,已有一大批代表性的非遗项目或传承人进入了"国保"名录,成了"体制内"文化。在看到"体制内"非遗保护成绩的同时,我们也应该看到民间还有更多"体制外"的文化遗产和传承人,他们在艰难生存,濒危更甚。沦为"体制外"的原因很多,或许是文化自身"不争气",或许是申报主体"不得力",又或是现行政策有"纰漏"等原因。不管何种原因,我们都应该看到,但凡流传至今的传统文化,都有其不可替代的自身价值与存在意义,在整个中华民族传统文化这张大网中扮演着自己的角色。对"体制外"的漠视与忽略将加速其消亡的步伐,"体制外"的消亡必将影响"体制内",最终破坏整个中华民族的文化生态网。本文以新疆南部叶尔羌河畔的刀郎文化区为例,细述了各种"体制外"的生存困境,以及对整个刀郎文化区的危害。 展开更多

关键词 体制外 刀郎文化区 非遗困境

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当代器乐作品中的塔吉克风格 被引量：2

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作者 杨银波 《新疆艺术学院学报》 2016年第3期14-20,共7页

新中国成立以来,众多作曲家用塔吉克民间音乐素材创作了大量脍炙人口的器乐作品。不同作曲家的创作方式各异,但均属西方作曲技术与本土音乐素材的融合。通过大量的实践探索,在调式音阶、节奏节拍、和声织体等诸要素上形成了较为一致的... 新中国成立以来,众多作曲家用塔吉克民间音乐素材创作了大量脍炙人口的器乐作品。不同作曲家的创作方式各异,但均属西方作曲技术与本土音乐素材的融合。通过大量的实践探索,在调式音阶、节奏节拍、和声织体等诸要素上形成了较为一致的风格表达方式,并被越来越多的作曲者认同与借鉴。从原生环境的"自在风格"到人为的"创作风格"会使风格衰减,但同时也伴随着风格的创新与发展,也是民间音乐迈入广阔舞台获得更多受众的必然。 展开更多

关键词 塔吉克音乐 器乐作品 共性手法 风格变异

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多声部技术理论的本土化探索——以喀什大学为例

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作者 杨银波 《音乐创作》 北大核心 2018年第1期177-178,共2页

喀什大学地处南疆,倾向波斯阿拉伯音乐体系的少数民族音乐与现行的欧洲传统和声以及五声调式和声理论均不相适应,本土音乐的多声化发展需要匹配的技术理论。立足本土多声现象,总结前人实践成果,借鉴成熟理论体系,不断探索与地域文化环... 喀什大学地处南疆,倾向波斯阿拉伯音乐体系的少数民族音乐与现行的欧洲传统和声以及五声调式和声理论均不相适应,本土音乐的多声化发展需要匹配的技术理论。立足本土多声现象,总结前人实践成果,借鉴成熟理论体系,不断探索与地域文化环境相适应的多声表达方式。 展开更多

关键词 多声技术 多声现象 本土化

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乡间的暴力小人物

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作者 杨银波 《村委主任》 2015年第13期38-40,共3页

刘茂威：练武练成刑事犯47岁的刘茂威，确实比一般农民暴力得多，也懂暴力得多。自小练武术的他，一身无肥肉的身体、一双慑人的豹子眼、

关键词 村干部 村支书 村委主任 农村经济 农民收入

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GPS海上定位技术在预制墩台吊装精调中应用 被引量：4

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作者 易建华 姬翠翠 +1 位作者 黄文学 杨银波 《中国港湾建设》 2014年第4期50-54,共5页

预制墩台吊装定位与精调是港珠澳大桥试验工程的关键工序之一,必须制定合理的精度控制标准。采用GPS对海上预制墩台吊装进行定位并按精度要求调节到精确平面和高程位置,以及精度要求范围内的垂直度,进一步验证了测量系统设计合理性,对... 预制墩台吊装定位与精调是港珠澳大桥试验工程的关键工序之一,必须制定合理的精度控制标准。采用GPS对海上预制墩台吊装进行定位并按精度要求调节到精确平面和高程位置,以及精度要求范围内的垂直度,进一步验证了测量系统设计合理性,对存在问题给出了可行性建议。 展开更多

关键词 港珠澳大桥 GPS 海上定位 吊装 精调 CORS系统

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表演语境下的柯尔克孜族民歌生态现状 被引量：1

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作者 吴亚南 杨银波 《交响（西安音乐学院学报）》 2020年第2期64-69,共6页

柯尔克孜族民歌是一种典型的口头表演艺术,文本的构建依靠每一次表演现场的呈现,因而歌唱文本一直处于流动变异之中。从表演的视角出发,将表演的语境变化作为每一次诱发创新的关键因素。语境变化既有宏观层面也有具体层面。在适应语境... 柯尔克孜族民歌是一种典型的口头表演艺术,文本的构建依靠每一次表演现场的呈现,因而歌唱文本一直处于流动变异之中。从表演的视角出发,将表演的语境变化作为每一次诱发创新的关键因素。语境变化既有宏观层面也有具体层面。在适应语境变化的过程中,柯尔克孜族民歌经历着不同程度的创新。有传统框架保持不变的"再表演",也有突破传统框架的新创作,还有一些传统民歌会被选择性遗弃。根据表演语境变化与民歌的存在现状,将现有的柯尔克孜族民歌分新语境下的"新民歌"、"再语境化"的传统民歌、"失语境化"的传统民歌与"舞台语境化"的传统民歌四类。这种多样态的存在是丰富多彩的社会生活所决定的,接纳与鼓励这种多样化的民歌生态,是立足客观现实的理性化保护意识,也是民歌"活态"的真实体现。 展开更多

关键词 柯尔克孜族民歌 表演语境 民歌生态

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延安时期歌曲作家高效成才的多维路径探析

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作者 杨银波 《交响(西安音乐学院学报)》 2025年第1期34-40,共7页

中国共产党在延安领导革命的十三年是中国文艺史上的一段特殊岁月,庞大的文艺家群体将马克思主义文艺理论与中国革命实践相结合,谱写出了辉煌篇章,为党的文艺思想与理论建设奠定了基础。歌曲因其表现形式灵活、受众广泛,成为革命文艺中... 中国共产党在延安领导革命的十三年是中国文艺史上的一段特殊岁月,庞大的文艺家群体将马克思主义文艺理论与中国革命实践相结合,谱写出了辉煌篇章,为党的文艺思想与理论建设奠定了基础。歌曲因其表现形式灵活、受众广泛,成为革命文艺中影响力最大的艺术形式,这一时期产生的歌曲作品数量之多、传唱之广、影响之大,辩论之激烈在整个中国音乐发展史上都是极为罕见的。歌曲作品是作曲家的心智劳动与思想观念的体现,何以在条件极为艰苦、教学极为简陋的延安时期快速成长起来一批没有任何专业教育背景的作曲家?除了个体的革命热情与努力勤奋外,特殊的环境与平台、新旧交融的知识背景、功能优先的观念导向三方面因素,在歌曲作家的成才之路上起到了非常关键的作用。 展开更多

关键词 延安时期 歌曲作家 成才 环境 路径

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