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国产动画电影叙事结构拓展刍议
1
作者 李欣泽 杨晓林 《电影评介》 北大核心 2025年第1期79-84,共6页
进入21世纪以来,国产动画电影成人向和全龄化的影院长片强势崛起。本文通过运用电影文本分析、比较研究等方法,聚焦中国动画电影焕然一新又独具一格的叙事结构,推动“新动画中国学派”叙事理论体系的建构和完善。复线、网状结构是线性... 进入21世纪以来,国产动画电影成人向和全龄化的影院长片强势崛起。本文通过运用电影文本分析、比较研究等方法,聚焦中国动画电影焕然一新又独具一格的叙事结构,推动“新动画中国学派”叙事理论体系的建构和完善。复线、网状结构是线性结构的现代性变奏,加深了交叉并置的各线索间的对比性张力,强调更深层次观念内涵的构建。集锦式结构、念珠式结构和回环式结构作为分段式结构的三个组成部分,为观众提供了更加多元化的参与感和思考空间,复调和互文即分段式结构两个重要的表达意图和希望达到的效果——主题丰赡,内涵扩大。散文式结构消解矛盾冲突,用琐杂事件还原和再现生活流,叙事节奏变缓,使日常生活故事充满诗意。 展开更多
关键词 复线结构 网状结构 分段式结构 散文式结构
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中国丝路题材动画电影之“异域风情”叙事
2
作者 杨晓林 王帅帅 《电影评介》 北大核心 2024年第19期8-14,共7页
中国丝路题材动画电影是一场视觉上的“银幕旅行”,可以欣赏到迥异于中原地区的以汉族文化为主的“他者文化”之美,不但能博物洽闻,而且能涤荡灵魂、澄澈心境,更新人们的审美感受力。丝路题材动画电影以其独特的“异域风情”叙事方式,... 中国丝路题材动画电影是一场视觉上的“银幕旅行”,可以欣赏到迥异于中原地区的以汉族文化为主的“他者文化”之美,不但能博物洽闻,而且能涤荡灵魂、澄澈心境,更新人们的审美感受力。丝路题材动画电影以其独特的“异域风情”叙事方式,将中华文化和价值观带入全球观众的视野中,对反观反省中国正统文化具有镜鉴作用。相对于中原地区的讲述汉族故事的“中土电影”,讲述少数民族故事的丝路电影可谓是拘奇抉异的“边地电影”,这些电影所呈现的“异域风情”和“他者故事”,提供了“看世界”的全新视角和迥异的思路,可以弥补“中土电影”安顺守常,司空见惯之不足,给人以陌生化、奇异感和新鲜感,扩大受众文化视野。 展开更多
关键词 丝路题材 动画电影 异域风情 镜鉴作用
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溶胶-凝胶-燃烧法中双功能络合剂对掺铝氧化锌性能影响的研究
3
作者 孔德茹 刘靖 +2 位作者 杨晓林 孙冬兰 张进康 《材料导报》 北大核心 2025年第1期149-155,共7页
本工作通过溶胶-凝胶-燃烧法在不同的双功能络合剂——乙醇胺(MEA)、柠檬酸(CA)或乙酰丙酮(ACAC)辅助下制备了(002)取向的掺铝氧化锌(AZO)粉末。对所制备粉末的物相结构、形貌和光学性能进行表征,进一步利用所制备的AZO粉末对亚甲基蓝溶... 本工作通过溶胶-凝胶-燃烧法在不同的双功能络合剂——乙醇胺(MEA)、柠檬酸(CA)或乙酰丙酮(ACAC)辅助下制备了(002)取向的掺铝氧化锌(AZO)粉末。对所制备粉末的物相结构、形貌和光学性能进行表征,进一步利用所制备的AZO粉末对亚甲基蓝溶液(MB)进行光催化降解研究。结果表明:采用不同的络合剂时,所有样品均为沿(002)方向择优取向的AZO粉末;其中以ACAC作络合剂时制备的AZO粉末呈粒径27.8 nm左右的球形结构,禁带宽度为3.129 eV,光致发光强度优于其他两种粉末,降解MB溶液的效率可达98%。 展开更多
关键词 AZO粉末 溶胶-燃烧-煅烧法 络合剂 光催化
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1株鸽源鸡杆菌复合群3的分离和鉴定 被引量：6
4
作者 杨晓林 陈英 +6 位作者 余松城 邹年莉 吴瑞婷 夏静 牛婷 王富妍 黄勇 《浙江大学学报（农业与生命科学版）》 CAS CSCD 北大核心 2014年第3期249-256,共8页
报道我国鸽场中鸡杆菌的感染情况.四川某种鸽场的种鸽出现以消瘦、呼吸困难、气管和肺出血、腹膜炎、输卵管炎等为主要特征的疾病.选取代表性病例,进行细菌分离和病毒检测,并对分离菌进行形态学观察、生化鉴定、动物试验、药敏试验和16S... 报道我国鸽场中鸡杆菌的感染情况.四川某种鸽场的种鸽出现以消瘦、呼吸困难、气管和肺出血、腹膜炎、输卵管炎等为主要特征的疾病.选取代表性病例,进行细菌分离和病毒检测,并对分离菌进行形态学观察、生化鉴定、动物试验、药敏试验和16S rRNA 基因序列分析.结果显示,部分病鸽只检测到新城疫病毒；从肝、肺中分离到1株革兰阴性短杆菌,命名为 SC01,该菌株为致病菌,小鼠半数致死量（LD50）为1.26＆#215;109 CFU/mL,能发酵多数糖和醇类,对头孢类药物较敏感.将 SC01与 GenBank 中同源性较近的15株细菌的16S rRNA 基因序列进行同源性分析,发现 SC01株与4株鸡杆菌复合群3（Gallibacterium genomo sp.3）的同源性为98.5%~99.5%,其中与EU423996的同源性最高,为99.5%,证实该菌株为鸡杆菌复合群3.试验结果为鸡杆菌复合群3感染的流行病学调查、诊断与治疗提供了新的参考. 展开更多
关键词 鸽 鸡杆菌复合群3 分离鉴定 16S RRNA 序列分析 动物试验
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2015年国产动画电影创作综论 被引量：10
5
作者 杨晓林 张静 《民族艺术研究》 CSSCI 2016年第2期133-141,共9页
2015年是中国动画电影创作中兴的转折点,主要表现在:超高票房动画横空出世:真人动画电影《捉妖记》创造了国产电影的票房新高;国产动画学习和借鉴好莱坞类型电影的叙事模式,得到国内观众的认可,动画制作技术和视听语言风格化明显提高。... 2015年是中国动画电影创作中兴的转折点,主要表现在:超高票房动画横空出世:真人动画电影《捉妖记》创造了国产电影的票房新高;国产动画学习和借鉴好莱坞类型电影的叙事模式,得到国内观众的认可,动画制作技术和视听语言风格化明显提高。《大圣归来》借助《西游记》的影响力,故事改编自出机杼,民族文化传承掷地有声,动画制作水平较高,全方位营销得力,从而成为国产动画的里程碑。但2015年的动画电影创作仍有很多问题需要解决,主要表现在:过度好莱坞化,民族元素沦为点缀和装饰,过分依赖于IP开发和系列制作,原创力不足,一些作品仍在狗尾续貂、上映圈钱。剧本创作方面整体水平仍不够高,剧情设置仍有很多漏洞,很多作品角色设定还不完美;动画制作整体水平仍不够高,低幼化成为票房阻碍之一,低俗倾向仍旧严重。因此,急需提高创作和制作水平,在未来的动画创作中,设置丰富而合乎逻辑的剧情,设置有个性的角色,努力向全龄化发展,力倡去低俗化,并对动画的民族化问题进行认真思索。时下,中国动画电影市场潜力尚未爆发,仍有巨大的提升空间。 展开更多
关键词 2015年国产动画 《捉妖记》 《大圣归来》 好莱坞叙事模式 原创力 低俗 民族化
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企业执行工程建设标准的成熟度模型研究 被引量：10
6
作者 杨晓林 张守健 马亮 《土木工程学报》 EI CSCD 北大核心 2011年第3期136-142,共7页
为了衡量企业执行工程建设标准的行为能力,基于过程管理的基本理论,借鉴软件能力成熟度模型,建立企业执行工程建设标准的成熟度模型,并在全国范围内展开问卷调查,针对监理咨询企业、设计单位、施工单位以及其他企业四类,分别就执行工程... 为了衡量企业执行工程建设标准的行为能力,基于过程管理的基本理论,借鉴软件能力成熟度模型,建立企业执行工程建设标准的成熟度模型,并在全国范围内展开问卷调查,针对监理咨询企业、设计单位、施工单位以及其他企业四类,分别就执行工程建设标准的成熟度进行评价。该成熟度模型既可以用于整个行业中企业总体成熟度评价,也可以用于单个企业的成熟度评价。同时,可以根据评价结果,发现影响企业提高成熟度的主要问题,提高企业执行工程建设标准的成熟度,进而提高企业的竞争力,具有现实指导意义。 展开更多
关键词 成熟度模型 工程建设标准 企业
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新中国动画70年的叙事策略嬗变论略 被引量：15
7
作者 杨晓林 张语洋 《民族艺术研究》 CSSCI 2019年第6期28-37,共10页
中国动画70年风雨兼程,从新中国成立时的寥若晨星,到当下的蔚为大观,同所有的叙事艺术一样,政治经济形势发展的要求和意识形态的变迁,决定着其叙事策略的嬗变。总体而言,中国动画的发展大致可分为特征明显的两个时期:一是计划经济时期,... 中国动画70年风雨兼程,从新中国成立时的寥若晨星,到当下的蔚为大观,同所有的叙事艺术一样,政治经济形势发展的要求和意识形态的变迁,决定着其叙事策略的嬗变。总体而言,中国动画的发展大致可分为特征明显的两个时期:一是计划经济时期,是指从中华人民共和国成立到20世纪末共半个世纪约50年,主要以民族风格、政治宣传教育和儿童片叙事策略为主,电视动画、合拍片和"成人向"叙事策略为辅。其间,创作了数以千计的动画短片(超过60分钟的动画长片仅有13部),在国际上赢得了"中国学派"动画的美名。二是市场经济时期,是指21世纪以来的约20年,主要以长片、全龄化、系列品牌、合拍片和"成人向"叙事策略为主。其时,创作了600多部动画长片和难以计数的电视动画,而动画短片几乎被湮没。这个时期,中国动画的产量超越日本名列世界第一,从而使中国成了名副其实的动画大国。但要成为动画强国,还需改进叙事策略,建构讲好"中国故事"的动画叙事理论体系,提升动画片的叙事能力。 展开更多
关键词 中国动画70年 叙事策略 嬗变
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华语散文电影的历史流变及美学特征 被引量：7
8
作者 杨晓林 赵晓露 《民族艺术研究》 CSSCI 2013年第6期106-113,共8页
重抒情而淡化叙事的华语电影以"散文电影"命名为佳。散文电影不是华语电影的主流,但它在戏剧电影之外另开一路,以独特的抒情风格丰富了中国电影史。华语散文电影的美学特征在取材、叙事视角、叙事结构、镜头语言四个方面与戏... 重抒情而淡化叙事的华语电影以"散文电影"命名为佳。散文电影不是华语电影的主流,但它在戏剧电影之外另开一路,以独特的抒情风格丰富了中国电影史。华语散文电影的美学特征在取材、叙事视角、叙事结构、镜头语言四个方面与戏剧电影有异。华语散文电影尽管吸收了苏联诗电影和法国诗意现实主义电影的经验,实践了新浪潮电影的艺术主张,但是它是在民族传统文化语境下,继承古典诗词曲赋及书画艺术传统的影像表达,是"天人合一"、静观、顿悟、意境等美学范畴的银幕再现。 展开更多
关键词 华语散文电影 历史流变 美学特征 抒情 淡化叙事 意境
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微电影的特征、分类及传播 被引量：18
9
作者 杨晓林 《民族艺术研究》 CSSCI 2015年第2期18-27,共10页
微电影的特征可被概括为"少妙短巧",即内容较少、含义微妙、形式短小、构成精巧。中国当下媒体和社会认可度比较高的微电影有六种常见类型:广告微电影、宣教微电影、艺术微电影、恶搞微电影、科普微电影、校园微电影。微电影... 微电影的特征可被概括为"少妙短巧",即内容较少、含义微妙、形式短小、构成精巧。中国当下媒体和社会认可度比较高的微电影有六种常见类型:广告微电影、宣教微电影、艺术微电影、恶搞微电影、科普微电影、校园微电影。微电影的传播是"病毒式的",可以用"无微不至"来概括,表现为三个方面:一是碎片性与海量传播;二是传播的瞬时性与快速高效;三是互动性与选择性。 展开更多
关键词 微电影 少妙短巧 无微不至 六种常见类型
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沪产电影(2014-2024年)创作论
10
作者 李欣泽 杨晓林 《上海艺术评论》 2024年第5期72-74,共3页
近十年,在上海市政府指导下,上海影视公司和电影人戮力同心,覆篑成山,上海影视公司出品或联合出品的沪产电影共700余部,可谓硕果累累,压枝可摘。其中《长津湖》(2022)票房57.75亿元,《你好,李焕英》(2021年)票房54.13亿元,稳居中国电影... 近十年,在上海市政府指导下,上海影视公司和电影人戮力同心,覆篑成山,上海影视公司出品或联合出品的沪产电影共700余部,可谓硕果累累,压枝可摘。其中《长津湖》(2022)票房57.75亿元,《你好,李焕英》(2021年)票房54.13亿元,稳居中国电影票房榜第一位、第三位,《红海行动》(2018)、《流浪地球》(2019)、《唐人街探案3》(2021)、《长津湖之水门桥》(2022)、《满江红》(2023)、《流浪地球2》(2023)、《孤注一掷》(2023)等精品力作占据票房榜前列,懋绩可风,展露出上海电影品牌的强劲实力。新主流电影、商业电影、艺术电影花团锦簇,各美其美,共同组成沪产电影的辽阔版图,成就非凡。 展开更多
关键词 联合出品 影视公司 电影品牌 《满江红》 新主流电影 商业电影 创作论 精品力作
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“新动画中国学派”电影叙事理论建构论 被引量：9
11
作者 杨晓林 苏微中 《民族艺术研究》 CSSCI 2023年第5期47-55,共9页
“新动画中国学派”电影的本体转型与叙事理论建构,是“讲好中国故事”、由动画电影大国向动画电影强国迈进的必然要求。在文明互鉴与全球化的时代语境下,动画电影本体的转型是时势使然。而动画电影叙事理论的建构涉及:叙事理念和内容... “新动画中国学派”电影的本体转型与叙事理论建构,是“讲好中国故事”、由动画电影大国向动画电影强国迈进的必然要求。在文明互鉴与全球化的时代语境下,动画电影本体的转型是时势使然。而动画电影叙事理论的建构涉及:叙事理念和内容的重构,诸如本体构成、叙事策略、叙事伦理、改编理念等的蜕故孳新等;以及叙事形式的更新,诸如叙事视角、叙事结构、叙事时间、叙事空间、角色设定、叙事技术、视听语言等的改弦更张等。 展开更多
关键词 “新动画中国学派”电影 本体转型 叙事理论构建 迭代蜕变 文明互鉴
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全媒体语境中“新动画中国学派”之本体重建 被引量：8
12
作者 杨晓林 王奕 《民族艺术研究》 CSSCI 2021年第1期31-39,共9页
"新动画中国学派"本体重建的语境是全媒体时代,具体表现为动画创作生产的数字化(传统动画是以手绘和手工制作为主),传播方式互联网化(传统动画是以胶片类的物质作为载体),接受终端多屏化(传统动画是银幕和荧屏)。动画本体是... "新动画中国学派"本体重建的语境是全媒体时代,具体表现为动画创作生产的数字化(传统动画是以手绘和手工制作为主),传播方式互联网化(传统动画是以胶片类的物质作为载体),接受终端多屏化(传统动画是银幕和荧屏)。动画本体是叙事本体、影像本体和绘制本体的三位一体,这可称为动画创作的"内部研究"。时下,"新动画中国学派"之本体已开始了华丽蝶变,重建无疑需要与时俱进,应对方略就是要使"民族地域性"与"人类共通性"璧合,将中西方理论如叙事学、画学和电影学融会贯通,并使之系统化。"新动画中国学派"本体重建特别需要叙事范式的创新,具体包括叙事策略、叙事伦理、叙事视点、叙事结构、角色设定、叙事时空、视听语言与修辞、叙事技术、文学和漫画改编、动画表演的创新等。这些创作元素层面的创新,对动画本体重建具有肇基的意义。 展开更多
关键词 “新动画中国学派” 全媒体语境 本体重建 叙事范式
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论宫崎骏的生态观和人文困惑 被引量：24
13
作者 杨晓林 《电影评介》 北大核心 2006年第9期32-34,共3页
宫崎骏的生态动画电影对人与自然的关系进行了形而上的思考,用夸张和浪漫化的故事表达了他的生态现——反对人类中心主义。他作品的魅力突出体现在四个方面：表现神奇的大自然：规诫野心勃勃的人类：思考自然与人类不可调和的矛盾斗争... 宫崎骏的生态动画电影对人与自然的关系进行了形而上的思考,用夸张和浪漫化的故事表达了他的生态现——反对人类中心主义。他作品的魅力突出体现在四个方面：表现神奇的大自然：规诫野心勃勃的人类：思考自然与人类不可调和的矛盾斗争关系：通过清醒的救世英雄形象表达了他的人文困惑。 展开更多
关键词 宫崎骏 生态观 人类中心主义 人文困惑
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论杨德昌电影的长镜头和有源声音 被引量：7
14
作者 杨晓林 《当代文坛》 CSSCI 北大核心 2009年第1期122-124,共3页
杨德昌的电影以理性思辨见长,他善于用长镜头制造"间离"的效果。长镜头总是和全景以及中景结合的,而近景和特写则常被有意舍弃。在空镜头和长镜头的画面中,利用画外空间的对白、环境声音及画外有源音乐拓展画内空间,有源声音... 杨德昌的电影以理性思辨见长,他善于用长镜头制造"间离"的效果。长镜头总是和全景以及中景结合的,而近景和特写则常被有意舍弃。在空镜头和长镜头的画面中,利用画外空间的对白、环境声音及画外有源音乐拓展画内空间,有源声音的出色使用使戏剧性很强的电影获得了极强的现实感。 展开更多
关键词 杨德昌电影 长镜头 有源声音
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微电影的定义之辩 被引量：5
15
作者 杨晓林 《民族艺术研究》 CSSCI 2019年第3期123-129,共7页
微电影近几年以铺天盖地之势席卷中国。因为创作呈现“枝杈”交错、“野草”频生的状态,故命名上也很杂乱。就是对于被广泛认可的微电影定义的界定,也存在诸多争议。在与其密切相关的四个概念——电影、电影短片、视频片段、电视栏目剧... 微电影近几年以铺天盖地之势席卷中国。因为创作呈现“枝杈”交错、“野草”频生的状态,故命名上也很杂乱。就是对于被广泛认可的微电影定义的界定,也存在诸多争议。在与其密切相关的四个概念——电影、电影短片、视频片段、电视栏目剧对比分析后,我认为微电影的定义应该是:时长少于60分钟(和大电影相区别),用数码设备摄制(与早期用胶片拍摄的艺术短片相区别),主要(首先)是在各种新媒体网络平台及移动设备上播放(和电视栏目片区别),具有电影属性(与一般记录性视频相区别)的视频短片。 展开更多
关键词 微电影 电影短片 视频片段 电视栏目剧 定义
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2016年国产动画电影创作综论 被引量：5
16
作者 杨晓林 戚雯悦 《民族艺术研究》 2017年第3期106-115,共10页
2016年国产动画电影稳步发展,总体票房稳定,但喜中有忧。中外合拍片采用中西文化混搭的方式创作,《功夫熊猫3》《超能太阳鸭》《摇滚藏獒》等均达到了较高水准;但其在使中国动画国际化的同时,也使国产动画片失却中国文化的内核,类型套... 2016年国产动画电影稳步发展,总体票房稳定,但喜中有忧。中外合拍片采用中西文化混搭的方式创作,《功夫熊猫3》《超能太阳鸭》《摇滚藏獒》等均达到了较高水准;但其在使中国动画国际化的同时,也使国产动画片失却中国文化的内核,类型套路落入窠臼,故事内容同化严重。国风动画《大鱼海棠》《小门神》《年兽大作战》等有上佳表现,中国元素看点颇多,尤其是《大鱼海棠》,不仅拥有全新世界观,也凸显东方哲学"天人合一"的观点和佛家文化生死轮回和因果报应之说,但叙事依然不畅。系列片和电视动画影院版占据半壁江山,可依然表现不稳。动画3D技术的运用有突破性的提高,《熊出没之熊心归来》《功夫熊猫3》《青蛙王国之冰冻大冒险》等画面效果赏心悦目,但很多作品依然技术欠佳。"狂飙突进"和"急功近利"是这个时代一切悲剧的渊薮,也是中国动画诸病的根由。国产动画需要电影创作理念的转型,需要对现实问题的深入思考,需要弘扬正面价值观的能力,需要"慢工出细活",需要"工匠精神"。 展开更多
关键词 国风动画 合拍片 系列片 3D技术 正面价值观 工匠精神
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新世纪以来日本动画电影的发展趋势及美学特征 被引量：5
17
作者 杨晓林 刘双燕 《民族艺术研究》 2017年第5期55-63,共9页
新世纪以来,日本动画电影的主要发展趋势及美学特征为:剧场版动画量大票房高,成为日本动画电影产业的重要支柱和"定海神针";动画电影除取材本土外,也改编欧美和中国的文学经典和名著,对外来题材采取不拘一格的"拿来主义&... 新世纪以来,日本动画电影的主要发展趋势及美学特征为:剧场版动画量大票房高,成为日本动画电影产业的重要支柱和"定海神针";动画电影除取材本土外,也改编欧美和中国的文学经典和名著,对外来题材采取不拘一格的"拿来主义"策略,而改编后的动画电影,往往体现出日本"物哀"文化的特质——拥有"悲剧之美"和"哀愁之美"及武士道精神;其动画人设已形成了独特的风格——写实唯美和夸张谐趣,角色造型既紧跟潮流,又具有民族特色,体现了现代时尚意识与大和民族传统文化的完美结合;就制作技术而言,日本动画电影的主流为二维与三维结合,两者相得益彰,这也是在世界动画市场上被认可和受欢迎的表现形式之一。 展开更多
关键词 剧场版动画 拿来主义 写实唯美 夸张谐趣 二维与三维结合
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2019年国产动画电影创作综论 被引量：5
18
作者 杨晓林 孔曼璐 《电影评介》 北大核心 2020年第9期1-8,共8页
以2018年为分水岭,中国动画电影发生了一场革命性的蜕变。2019年更上层楼,不光出现了史无前例的"票房神兽",而且总体票房也再创新高,加之题材领域拓展很多,作为商业动画的重要指标——成人向动画和全龄向动画已然做大,品牌动... 以2018年为分水岭,中国动画电影发生了一场革命性的蜕变。2019年更上层楼,不光出现了史无前例的"票房神兽",而且总体票房也再创新高,加之题材领域拓展很多,作为商业动画的重要指标——成人向动画和全龄向动画已然做大,品牌动画继续擎天架海,中国动画的工业体系初具雏形。但毋庸讳言,国产动画的众多积弊依然,诸如IP依赖过度,作品的原创性受到困扰,合拍片的文化表达和民族叙事差强人意,票房两级分化依旧严重等。 展开更多
关键词 合拍片 商业动画 中国动画 神兽 两级分化 国产动画 更上层楼 民族叙事
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建设项目总承包商与分包商合作关系的单期博弈分析 被引量：5
19
作者 杨晓林 《工程管理学报》 2010年第5期545-549,共5页
文章利用博弈论的静态博弈理论,对总承包商与分包商在总分包合作生产模式下基于项目的单期博弈时,各种战略选择中各方的收益进行了详细分析,得出了总承包商不合作而分包商不合作、总承包商不合作而分包商合作两种均衡解。深入地研究了... 文章利用博弈论的静态博弈理论,对总承包商与分包商在总分包合作生产模式下基于项目的单期博弈时,各种战略选择中各方的收益进行了详细分析,得出了总承包商不合作而分包商不合作、总承包商不合作而分包商合作两种均衡解。深入地研究了博弈结果得出结论,追逐单个项目利益最大化的短期总承包商与分包商的合作生产模式,不利于建设项目的总体目标实现;为此必须建立总承包商与分包商的长效合作机制,以及建立与健全对建设项目建设过程的外部监控机制。研究结论可为建筑业总分包合作模式的健康发展,以及建筑业企业总承包商与分包商合作关系决策提供重要依据。 展开更多
关键词 建设项目 博弈分析 合作关系 总承包商 分包商
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《海上花列传》与《天香》中江南私家园林的空间叙事功能研究 被引量：1
20
作者 杨晓林 《现代中文学刊》 CSSCI 北大核心 2020年第3期25-31,38,共8页
《海上花列传》与《天香》,一个是海派文学早期代表作品,一个是当代海派文学代表作家王安忆的近作。两部作品都别有意味地选择了"江南私家园林"作为重要场景之一,作为一个具有典型江南风格的建筑,这样的空间选择具有别样的深... 《海上花列传》与《天香》,一个是海派文学早期代表作品,一个是当代海派文学代表作家王安忆的近作。两部作品都别有意味地选择了"江南私家园林"作为重要场景之一,作为一个具有典型江南风格的建筑,这样的空间选择具有别样的深意,"园林"在实体意义上提供妓女和绣娘的生存空间的同时,也负载了作者面向传统的叙事追求,呈现了现代化、商业化浪潮下文人性被挤压的现代性面孔。 展开更多
关键词 《海上花列传》 《天香》 空间 两性 传统
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