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信物、归家与寄情:新主流电影的叙事修辞
1
作者
熊芳
李姝瞳
《电影文学》
北大核心
2024年第20期51-57,共7页
21世纪以来中国新主流电影获得长足发展,成为代表中国电影产业前进步伐的重要类型电影之一。其在叙事中多重考量历史、文化及艺术维度,在承接“主旋律电影”叙事修辞的基础上寻找叙事新策。新主流电影尝试利用作为(非)实在物的“信物”...
21世纪以来中国新主流电影获得长足发展,成为代表中国电影产业前进步伐的重要类型电影之一。其在叙事中多重考量历史、文化及艺术维度,在承接“主旋律电影”叙事修辞的基础上寻找叙事新策。新主流电影尝试利用作为(非)实在物的“信物”形构电影脉络,强调信物不仅是情感象征,也是推动叙事发展的关键。新主流电影以地域归家、精神归家和“拟家庭”书写模式呈现“归家”主题,凸显“归家意识”的文化连接作用。同时情感作为新主流电影叙事中的内驱力,通过情动叙事的联结,实现从共情到共识的情感转喻。由此新主流电影完成了具有独特文化标识和艺术意涵的叙事实践。
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关键词
新主流电影
叙事修辞
信物
归家意识
情动
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职称材料
悬念修辞与奇观形构——作为一种“类型”出现的话题电影
被引量：
1
2
作者
熊芳
李姝瞳
《电影文学》
北大核心
2023年第24期58-64,共7页
话题电影因具有共情叙事和奇观图景的特征而受到大众青睐,成为中国现实主义题材电影的复合分支。其叙事机制符合日常生活感知模式,利用观众与电影的“共享经验”制造银幕内外高参与度,拓展电影话语外延。消费语境下受众对“看”的需求...
话题电影因具有共情叙事和奇观图景的特征而受到大众青睐,成为中国现实主义题材电影的复合分支。其叙事机制符合日常生活感知模式,利用观众与电影的“共享经验”制造银幕内外高参与度,拓展电影话语外延。消费语境下受众对“看”的需求逐步转向视觉奇观层面,观看逻辑服膺于感官刺激。话题电影的生成机制有赖于“热度”导向,旨在生产“爆款”影像,因而在电影视觉图景中继续强化奇观具身展演,而对电影内蕴使用惯性叙事,导致电影现实性议题与视觉消费审美的分流。
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关键词
话题电影
电影叙事
奇观消费
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职称材料
题名
信物、归家与寄情:新主流电影的叙事修辞
1
作者
熊芳
李姝瞳
机构
西北政法大学新闻传播学院
陕西师范大学新闻与传播学院
出处
《电影文学》
北大核心
2024年第20期51-57,共7页
文摘
21世纪以来中国新主流电影获得长足发展,成为代表中国电影产业前进步伐的重要类型电影之一。其在叙事中多重考量历史、文化及艺术维度,在承接“主旋律电影”叙事修辞的基础上寻找叙事新策。新主流电影尝试利用作为(非)实在物的“信物”形构电影脉络,强调信物不仅是情感象征,也是推动叙事发展的关键。新主流电影以地域归家、精神归家和“拟家庭”书写模式呈现“归家”主题,凸显“归家意识”的文化连接作用。同时情感作为新主流电影叙事中的内驱力,通过情动叙事的联结,实现从共情到共识的情感转喻。由此新主流电影完成了具有独特文化标识和艺术意涵的叙事实践。
关键词
新主流电影
叙事修辞
信物
归家意识
情动
分类号
J90 [艺术—电影电视艺术]
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职称材料
题名
悬念修辞与奇观形构——作为一种“类型”出现的话题电影
被引量：
1
2
作者
熊芳
李姝瞳
机构
西北政法大学新闻传播学院(艺术学院)
陕西师范大学新闻与传播学院
出处
《电影文学》
北大核心
2023年第24期58-64,共7页
文摘
话题电影因具有共情叙事和奇观图景的特征而受到大众青睐,成为中国现实主义题材电影的复合分支。其叙事机制符合日常生活感知模式,利用观众与电影的“共享经验”制造银幕内外高参与度,拓展电影话语外延。消费语境下受众对“看”的需求逐步转向视觉奇观层面,观看逻辑服膺于感官刺激。话题电影的生成机制有赖于“热度”导向,旨在生产“爆款”影像,因而在电影视觉图景中继续强化奇观具身展演,而对电影内蕴使用惯性叙事,导致电影现实性议题与视觉消费审美的分流。
关键词
话题电影
电影叙事
奇观消费
分类号
J905 [艺术—电影电视艺术]
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题名
作者
出处
发文年
被引量
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1
信物、归家与寄情:新主流电影的叙事修辞
熊芳
李姝瞳
《电影文学》
北大核心
2024
0
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职称材料
2
悬念修辞与奇观形构——作为一种“类型”出现的话题电影
熊芳
李姝瞳
《电影文学》
北大核心
2023
1
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