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论“诗画互有”——以苏轼诗画作品为例
被引量：
1
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作者
李制
沈亚丹
《山东大学学报（哲学社会科学版）》
CSSCI
北大核心
2017年第1期131-136,共6页
相对于苏轼诗画思想中的其他论点,"诗画互有"以高度的概括性和明晰性直截了当地指出了文学与绘画两种艺术门类互喻、互仿的可能性,为我们的研究提供了理论路径。而《记承天夜游》等诗文作品蕴藉的画面感与《枯木怪石图》隐喻...
相对于苏轼诗画思想中的其他论点,"诗画互有"以高度的概括性和明晰性直截了当地指出了文学与绘画两种艺术门类互喻、互仿的可能性,为我们的研究提供了理论路径。而《记承天夜游》等诗文作品蕴藉的画面感与《枯木怪石图》隐喻的文学意象,则为我们探讨苏轼诗画思想提供了具体的文本。
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关键词
苏轼
诗画互有
《记承天夜游》
《枯木怪石图》
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职称材料
“图史并传”:品读一种独特的苏轼图像
被引量：
1
2
作者
李制
《艺术百家》
CSSCI
北大核心
2017年第2期221-222,共2页
宋代以降,多有以苏轼为题的人物画创作,图像中的苏轼,或为山野渔樵,或为文人雅士,呈现出旷达的情怀和高洁的格调。传为明代张路所画的《苏轼回翰林院图》则别出心裁地描绘身着官服的苏轼形象,述说了一段历史故事,成为苏轼图像母题的特...
宋代以降,多有以苏轼为题的人物画创作,图像中的苏轼,或为山野渔樵,或为文人雅士,呈现出旷达的情怀和高洁的格调。传为明代张路所画的《苏轼回翰林院图》则别出心裁地描绘身着官服的苏轼形象,述说了一段历史故事,成为苏轼图像母题的特例。值得注意的是,图像呈现了身份有别的两位男性人物,而画题的强烈暗示以及人物造型的艺术化表现,又使我们极易将位于画面主要位置的人物解读为苏轼。相对于图像的暗示,史料、苏诗的具体语境则蕴藉了更为丰富的信息,与画家的笔墨共同建构了"忠义之报,死生不移"的苏轼形象。
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关键词
艺术史
美术图像
苏轼图像
历史画
人物形象
艺术表现
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题名
论“诗画互有”——以苏轼诗画作品为例
被引量：
1
1
作者
李制
沈亚丹
机构
东南大学艺术学院
出处
《山东大学学报（哲学社会科学版）》
CSSCI
北大核心
2017年第1期131-136,共6页
基金
江苏省高校哲学社会科学基金资助项目"中国艺术和中国精神研究"(2016ZDIXM003)
文摘
相对于苏轼诗画思想中的其他论点,"诗画互有"以高度的概括性和明晰性直截了当地指出了文学与绘画两种艺术门类互喻、互仿的可能性,为我们的研究提供了理论路径。而《记承天夜游》等诗文作品蕴藉的画面感与《枯木怪石图》隐喻的文学意象,则为我们探讨苏轼诗画思想提供了具体的文本。
关键词
苏轼
诗画互有
《记承天夜游》
《枯木怪石图》
Keywords
Su Shi
The joint of poems and pictures
On The Night Visit to Chengtian Temple
ThePicture with Dead Wood and Queer Stone
分类号
I206.2 [文学—中国文学]
J212 [艺术—美术]
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题名
“图史并传”:品读一种独特的苏轼图像
被引量：
1
2
作者
李制
机构
东南大学艺术学院
出处
《艺术百家》
CSSCI
北大核心
2017年第2期221-222,共2页
文摘
宋代以降,多有以苏轼为题的人物画创作,图像中的苏轼,或为山野渔樵,或为文人雅士,呈现出旷达的情怀和高洁的格调。传为明代张路所画的《苏轼回翰林院图》则别出心裁地描绘身着官服的苏轼形象,述说了一段历史故事,成为苏轼图像母题的特例。值得注意的是,图像呈现了身份有别的两位男性人物,而画题的强烈暗示以及人物造型的艺术化表现,又使我们极易将位于画面主要位置的人物解读为苏轼。相对于图像的暗示,史料、苏诗的具体语境则蕴藉了更为丰富的信息,与画家的笔墨共同建构了"忠义之报,死生不移"的苏轼形象。
关键词
艺术史
美术图像
苏轼图像
历史画
人物形象
艺术表现
分类号
J20 [艺术—美术]
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作者
出处
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1
论“诗画互有”——以苏轼诗画作品为例
李制
沈亚丹
《山东大学学报（哲学社会科学版）》
CSSCI
北大核心
2017
1
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职称材料
2
“图史并传”:品读一种独特的苏轼图像
李制
《艺术百家》
CSSCI
北大核心
2017
1
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已选择
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引证文献
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