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集锦、代际与家国:《我和我的父辈》叙事策略三题
被引量：
4
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作者
曾一果
李一溪
《电影评介》
北大核心
2021年第20期16-19,共4页
张英进教授①曾发现,早在20世纪90年代时,《大决战》《国歌》《红樱桃》《黄河绝恋》等诗史战争片已经有一种“对主流的回归”现象,导演吴子牛就已经将其执导的影片《国歌》(1999年)自称为“新型的主流电影”,而在那之后的《建国大业》...
张英进教授①曾发现,早在20世纪90年代时,《大决战》《国歌》《红樱桃》《黄河绝恋》等诗史战争片已经有一种“对主流的回归”现象,导演吴子牛就已经将其执导的影片《国歌》(1999年)自称为“新型的主流电影”,而在那之后的《建国大业》《建党大业》《建军.大业》等让“新主流电影”的概念得到广泛认可。
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关键词
《建国大业》
吴子牛
主流电影
战争片
《国歌》
张英进
叙事策略
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题名
集锦、代际与家国:《我和我的父辈》叙事策略三题
被引量：
4
1
作者
曾一果
李一溪
机构
暨南大学新闻与传播学院
暨南大学新媒体文化研究中心
暨南大学
出处
《电影评介》
北大核心
2021年第20期16-19,共4页
基金
国家社会科学基金重大招标项目“数字媒介时代的文艺批评研究”(编号:19ZDA269)
“国产影视动画传播与青少年价值观的培育研究”(编号:GD1747)阶段性研究成果。
文摘
张英进教授①曾发现,早在20世纪90年代时,《大决战》《国歌》《红樱桃》《黄河绝恋》等诗史战争片已经有一种“对主流的回归”现象,导演吴子牛就已经将其执导的影片《国歌》(1999年)自称为“新型的主流电影”,而在那之后的《建国大业》《建党大业》《建军.大业》等让“新主流电影”的概念得到广泛认可。
关键词
《建国大业》
吴子牛
主流电影
战争片
《国歌》
张英进
叙事策略
分类号
J905 [艺术—电影电视艺术]
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作者
出处
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被引量
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1
集锦、代际与家国:《我和我的父辈》叙事策略三题
曾一果
李一溪
《电影评介》
北大核心
2021
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