磁测残余应力的几个问题 被引量：10

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作者 王振山 张锡庚 +1 位作者 张相臣 刘树桥 《石油化工设备》 CAS 北大核心 1992年第1期9-11,共3页

磁测法是测定压力容器等结构件残余应力的方法之一,具有设备简单、操作方便等优点,但也存在表面平整度要求高、需已知边界条件和累积误差较大等缺点。本文针对存在的这几个问题,提出了一些解决的办法。

关键词 磁性检验 残余应力 压力容器

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新型磁测应力仪的研制 被引量：1

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作者 王振山 张锡庚 张相臣 《石油化工设备》 CAS 北大核心 1992年第5期8-10,共3页

介绍了以TP-801单板机为基础的变频式磁测应力仪及其测量系统的组成和特点。该仪器用于压力容器等钢结构残余应力的现场实测,具有重量轻,操作方便、测量准确和沿层深残余应力分布直接显示等优点,具有较大的实用价值。

关键词 钢结构 现场测试 压力容器

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秦健书法作品 浅论秦健及其书法

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作者 张锡庚 《书画艺术》 2024年第3期68-72,共5页

“淡然处事,低调为人,静心习书,踏实工作”,是秦健一贯的人生信条。艺术是需要勤奋的,哪怕过程中间有成功有失败,我们认为都是财富和历练,一个人只要认准了一件事,一个方向,努力坚持,绝不松懈,可能过程非常漫长,速度非常缓慢,甚至曲折... “淡然处事,低调为人,静心习书,踏实工作”,是秦健一贯的人生信条。艺术是需要勤奋的,哪怕过程中间有成功有失败,我们认为都是财富和历练,一个人只要认准了一件事,一个方向,努力坚持,绝不松懈,可能过程非常漫长,速度非常缓慢,甚至曲折而坎坷,坚信结果肯定是可观的。 展开更多

关键词 书法作品 人生信条 书法

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书法的价值

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作者 曾来德 张锡庚 +1 位作者 何开鑫 吕书庆 《中国书画》 2008年第6期96-101,共6页

时间:2008年4月26日地点:北京·来德艺术中心曾来德:书法的价值我认为主要有两个方面:一是艺术价值,一是经济价值。这两者中间还有一个社会价值。现在大多数人更多关注的是书法的经济价值,包括很多书法家本人也是从书法的经济价值... 时间:2008年4月26日地点:北京·来德艺术中心曾来德:书法的价值我认为主要有两个方面:一是艺术价值,一是经济价值。这两者中间还有一个社会价值。现在大多数人更多关注的是书法的经济价值,包括很多书法家本人也是从书法的经济价值来衡量艺术价值的,这是一个时代的误会。 展开更多

关键词 曾来德 张锡庚 何开鑫 写意性 笔墨语言 《兰亭序》 墨舞 艺术形式 二王 提按

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试论书法教学的进程与方法

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作者 张锡庚 《书画世界》 2000年第12期9-12,共4页

一、审美教育法首先要在这里郑重提出:眼高手低是褒义,而决不是贬义。搞艺术,眼高是前提,是提高手上功夫的必要条件。因此,要学好书法,首先必须提高自己的眼光,要把书法审美作为书法艺术的一种再创作去对待。怎样提高,我想必须多看、多... 一、审美教育法首先要在这里郑重提出:眼高手低是褒义,而决不是贬义。搞艺术,眼高是前提,是提高手上功夫的必要条件。因此,要学好书法,首先必须提高自己的眼光,要把书法审美作为书法艺术的一种再创作去对待。怎样提高,我想必须多看、多比较,包括其他艺术门类,然后理一条鉴赏书法的线索,其中作品的源头则是我们书法审美的根本。当然。 展开更多

关键词 书法艺术 书法教学 书法创作 平衡对称 书法家 用笔 书法作品 书法审美 音乐艺术 审美教育

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领悟传统自出机杼——读张少怡书法所想到的

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作者 张锡庚 《书画世界》 1999年第9期40-45,共6页

去年暮秋,与少怡兄成为苏州市书法家代表团成员,赴泉州参加『苏州泉州书法联展』开幕式而就此相识,以后则来往甚密,并成为知己。交往中知其少而聪颖过人。十五岁即考入大学,十九岁大学毕业,既是一位优秀的中学教师,后又成为一位出色的... 去年暮秋,与少怡兄成为苏州市书法家代表团成员,赴泉州参加『苏州泉州书法联展』开幕式而就此相识,以后则来往甚密,并成为知己。交往中知其少而聪颖过人。十五岁即考入大学,十九岁大学毕业,既是一位优秀的中学教师,后又成为一位出色的领导干部。知其大学虽学的是数学专业,然自少嗜墨成癖,大学毕业后,潜心投入,苦苦求索。 展开更多

关键词 书法艺术 传统精神 大学毕业 中学教师 书法家 领导干部 数学专业 苏州市 泉州 传统书法

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试论汉字书法审美教育的基本内容及其情感问题

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作者 张锡庚 《书画世界》 1999年第12期16-20,共5页

一书法审美,即怎样鉴赏书法作品之优劣。书法艺术源远流长,字体众多,流派纷繁,什么样的字称写得好?什么样的字称写得不好?这是书法爱好者常遇而惘然不解之题。当然,以本人之阅历及才学,是难于探明此题的,但为回答在书法教学中学生提出... 一书法审美,即怎样鉴赏书法作品之优劣。书法艺术源远流长,字体众多,流派纷繁,什么样的字称写得好?什么样的字称写得不好?这是书法爱好者常遇而惘然不解之题。当然,以本人之阅历及才学,是难于探明此题的,但为回答在书法教学中学生提出的问题,为供大家共同讨论,相互交流,本人就此发表一点浅见,并以期就教于前辈及同道。至于书法美学。 展开更多

关键词 书法艺术 基本内容 书法作品 书法教学 汉字书法 审美情感 书法审美 用笔 表现形式 书法家

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独宗羲献 标新立异——王铎行草书通解

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作者 张锡庚 《书画世界》 1999年第3期61-62,共2页

王铎,字觉斯,又字觉之,号嵩樵,另号很多,有石樵、十樵、痴山道人、云严漫士、雪山道士等,河南孟津人。生于明万历二十(一五九二)年,明天启二年进士,福王时为东阁大学士。降清后,顺治三年仕清,官至礼部尚书,顺治九年(一六五二)病逝故里... 王铎,字觉斯,又字觉之,号嵩樵,另号很多,有石樵、十樵、痴山道人、云严漫士、雪山道士等,河南孟津人。生于明万历二十(一五九二)年,明天启二年进士,福王时为东阁大学士。降清后,顺治三年仕清,官至礼部尚书,顺治九年(一六五二)病逝故里。王铎诗文书画兼善,尤精书法。王铎所处的时代,是赵董规正书风的笼罩时期,尤其是董派书法盛行,竞尚柔媚之积习,而少奋发为雄的气概。而王铎、黄道周、倪云璐等,力反时流,以激越振荡的才情,雄强豪迈的风格,标新立异,展开了复兴书坛的运动,名震书坛。 展开更多

关键词 王铎 行草书 标新立异 书法 黄道周 书风 明万历 时流 用笔 二王

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溯源篆分 师法颜体——何绍基行书评析

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作者 张锡庚 《书画世界》 1999年第7期62-63,共2页

到了清代,书坛上尽管还想试图再次掀起帖学的余波,但已每况愈下,尤其是士大夫为了晋升,不得不被那种毫无生气的『馆阁体』所束缚,使书法艺术走上了穷途末路。然而,正在这时,因大量古代碑版的出土,不少有识之士在尝够了『文字狱』的苦果... 到了清代,书坛上尽管还想试图再次掀起帖学的余波,但已每况愈下,尤其是士大夫为了晋升,不得不被那种毫无生气的『馆阁体』所束缚,使书法艺术走上了穷途末路。然而,正在这时,因大量古代碑版的出土,不少有识之士在尝够了『文字狱』的苦果以后,终于猛醒,应充分利用出土碑版优秀书法的客观优势,便大声疾呼和倡导碑学,对数千年的书法艺术发展历史进行一次深刻而透彻的反省和进一步的审理,给惯性发展的书坛,带来了一个强烈的反弹。何绍基就是这样一位身体力行并取得很大成功的书法实践家。 展开更多

关键词 何绍基 书法艺术 发展历史 书法实践 颜真卿 颜体 溯源 文字狱 馆阁体 士大夫

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以劲取势 以虚取韵——董其昌的书法境界

10

作者 张锡庚 《书画世界》 1998年第4期63-64,共2页

在中国书法发展史上,只要一提到赵孟頫,人们便很自然地会联想到明代杰出的书画家董其昌,这不仅因为清代极力推崇赵、董书的缘故,更主要还是在于董其昌书法属帖学的代表。他那淡远俊秀的书风特征,为后学树立了自然、洒脱、超逸的楷模,所... 在中国书法发展史上,只要一提到赵孟頫,人们便很自然地会联想到明代杰出的书画家董其昌,这不仅因为清代极力推崇赵、董书的缘故,更主要还是在于董其昌书法属帖学的代表。他那淡远俊秀的书风特征,为后学树立了自然、洒脱、超逸的楷模,所以得到了后来有识之士的广泛赞许。尽管如此,董其昌与赵孟頫的命运一样,常被有些人认为是平庸。 展开更多

关键词 董其昌 中国书法 取势 发展史 境界 书画家 赵孟 书风 帖学 明代

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我心匪石 不可转也——陆石书法简论

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作者 张锡庚 《书画世界》 1998年第1期24-29,共6页

在《诗经》的《柏舟》里,有这样四句:『我心匪石,不可转也;我心匪席,不可卷也。』陆石先生将『匪石』二字奏刀成印,以佐钤红,印记着他在不平坦人生道路上凝成的一身正气和铮铮傲骨。

关键词 中国书法 匪石 简论 人生道路 书法艺术 诗经 魏碑 行草书 书法家 印记

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遒媚为宗 间出己意——黄道周行草书的风格特点

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作者 张锡庚 《书画世界》 1998年第6期59-60,共2页

在行草书方面,对当今书坛影响之大,学人之众,可以说黄道周是一个很杰出的代表翻开任何一本书法作品集或观赏任何一个大型的书法展览,总是能见到似曾相汉的黄道周面目的书法作品,这首先要归功于黄氏本身的特有的艺术风格魅力,同时我们也... 在行草书方面,对当今书坛影响之大,学人之众,可以说黄道周是一个很杰出的代表翻开任何一本书法作品集或观赏任何一个大型的书法展览,总是能见到似曾相汉的黄道周面目的书法作品,这首先要归功于黄氏本身的特有的艺术风格魅力,同时我们也不得不承认老一辈书家潘天寿、来楚生、沙孟海等对黄道周风格的延续起了推波助澜的作用。黄道周(1585年—1646年)字幼平、细遵,福建漳浦人。因他自幼读书于福建东山以南的海岛上铜山的石室之中,故又称石斋先生,他博学多才,致力于儒学,雅好诗文,精天文、历数、预测,又善绘画,天启二年(1622年)黄道周与王铎、倪元璐同登进士第时,他比王铎大八岁。 展开更多

关键词 黄道周 行草书 风格特点 书法作品 倪元璐 艺术风格 黄氏 博学多才 沙孟海 潘天寿

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宗法二王 书学正脉——赵孟頫书法艺术及对我们的提示

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作者 张锡庚 《书画世界》 1998年第2期60-61,共2页

前面我们从王羲之《圣教序》讲到米芾的行书,按理作为行书的经典,已经可以暂告一个段落。但鉴于当今书坛潮流性的趋向,特别是几个大型展览的不少重点作者走向在逐渐接近,对当今书坛的影响,确实有对明清个性书家作再梳理、再认识的必要... 前面我们从王羲之《圣教序》讲到米芾的行书,按理作为行书的经典,已经可以暂告一个段落。但鉴于当今书坛潮流性的趋向,特别是几个大型展览的不少重点作者走向在逐渐接近,对当今书坛的影响,确实有对明清个性书家作再梳理、再认识的必要。学习行草书,二王肯定是正脉,以前讲的几个讲座正好都属于这个系脉,这也是我们学习行书的主要途径、正宗路数,偏离这主线,凭小聪明走捷径,则容易轻率浮躁、浅薄而不知轻重。赵孟頫是二王系脉的一位杰出代表,是历史上少有的全能书家,其值得我们学习和借鉴的是学识渊博,道正而功深,法古而得活精神。这些正是我们当今书坛不少青年学子缺乏而往往容易忽略的重要方面。赵孟頫(1254-1332),字子昂,号松雪道人,浙江吴兴(湖州)人。赵孟頫出身宋朝皇族,为『帝室之胄』。元灭南宋,闲居在家,元世祖忽必烈为笼络汉族知识分子,缓和民族矛盾,命行台治书侍御史程钜夫搜访江南有名望的遗逸时,赵孟顿居首道,忽必烈『一见称之,以为神仙中人』。赵虽几次被疑忌而上奏,然终能立足。『荣际五朝、名满四海』对元代书画的发展, 展开更多

关键词 书法艺术 赵孟 二王 忽必烈 书学 知识分子 行草书 民族矛盾 主要途径 书坛

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唐怀仁集王羲之《圣教序》的点画和用笔分析

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作者 张锡庚 《书画世界》 1997年第2期56-56,共1页

下面我们分析其用笔:要论述《圣教序》的用笔,首先就应该从起笔开始入手,不同的起笔能造成不同的艺术效果。右军书于起笔处最深留意,用笔的精到与否,往往在起笔处表现出来,故起笔是用笔中的重要组成部分。「若求古人笔法,须于下笔处求... 下面我们分析其用笔:要论述《圣教序》的用笔,首先就应该从起笔开始入手,不同的起笔能造成不同的艺术效果。右军书于起笔处最深留意,用笔的精到与否,往往在起笔处表现出来,故起笔是用笔中的重要组成部分。「若求古人笔法,须于下笔处求之。」我们在临习起笔时,要注意用笔应出于自然,逆入动作要快,顺上笔势,轻锋入纸,笔势要迅疾,以不露痕迹为上。逆入作点时,由于轻重、角度、快慢不同,有的似蚕头仰起,有的微带棱角,亦可以产生一些笔形上的自然变化,要根据不同的需要,切忌笔笔相似。要精读帖中的每一个点画的起笔及其应用。一般逆入有二种方法,一是纸上作有形之逆,其法可承上笔势与行笔相反方向尖锋入纸;二是空中作无形之逆势,然后作直落点如切入状。还有露锋尖笔,属于侧锋范畴,露锋之起笔一般用于其中较短之笔画或笔画茂密交际之处。但必须注意露锋之笔,落笔时已带偏侧之势。 展开更多

关键词 用笔 重要组成部分 自然变化 笔势 艺术效果 相反方向 临习 怀仁 笔画 交际

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米芾学书道路的启示

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作者 张锡庚 《书画世界》 1997年第6期56-57,共2页

米芾,湖北襄阳(今襄樊)人,初名黻。四十一岁后改名芾,字元章,号襄阳漫仕,海岳外史,鹿门居士等,宣和年间召为书画博士,有机会临蓦内府所藏书画。迁礼部员外郎,人称米南宫。性狂放,有洁癖,传有米芾拜石,索砚、造假书画的故事。米芾对政治... 米芾,湖北襄阳(今襄樊)人,初名黻。四十一岁后改名芾,字元章,号襄阳漫仕,海岳外史,鹿门居士等,宣和年间召为书画博士,有机会临蓦内府所藏书画。迁礼部员外郎,人称米南宫。性狂放,有洁癖,传有米芾拜石,索砚、造假书画的故事。米芾对政治不甚关心而颇富艺术气质,他一生蔑视礼教,吟风嘲月而标新立异。在历代众多书家作品中。 展开更多

关键词 米芾 启示 道路 艺术气质 标新立异 襄阳 书法 临习 礼教 外史

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唐怀仁集王羲之《圣教序》的点画和用笔分析

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作者 张锡庚 《书画世界》 1997年第1期62-64,61,共4页

行书是介于正书和草书之间的一种书体。行书在所有书体中,自由度最大,表现力最强,抒情性最丰富。要学好行书。

关键词 用笔 当代书法 抒情性 自由度 价值与意义 必修课 怀仁 中国历史 著者 草书

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《圣教序》的结构分析及创作尝试

17

作者 张锡庚 《书画世界》 1997年第3期55-56,共2页

《圣教序》帖的结构富有灵动,多变,圆活,奇正的特点,不但具有楷书的沉着稳重的点画,而且兼具草书的灵动多变的转换和牵带。并以形质平整为标,以性情欹例为本。因此,临习时要做扎实的功课,因该帖为碑石,所以必须博览王氏大量名迹,包孕综... 《圣教序》帖的结构富有灵动,多变,圆活,奇正的特点,不但具有楷书的沉着稳重的点画,而且兼具草书的灵动多变的转换和牵带。并以形质平整为标,以性情欹例为本。因此,临习时要做扎实的功课,因该帖为碑石,所以必须博览王氏大量名迹,包孕综合,兼收并蓄,提高鉴识,不断加强手上功力,和随机应变的驾驭能力,掌握圆熟的笔法,抓住深邃的意蕴,逐步探索其结构规律。一、点画特征与结构规律分析(一)平中求险。险,即势欹侧,跌宕起伏, 展开更多

关键词 结构分析 结构规律 规律分析 兼收并蓄 随机应变 创作 尝试 临习 奇正 灵动

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从《寒食帖》看苏字的基本特征

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作者 张锡庚 《书画世界》 1997年第5期47-48,共2页

书法发展到了宋代,已不像唐代那样法度森严,尤其是以苏东坡为代表的书家们开创的「尚意」书风已在当时成为必然的发展趋势,因此我们临习任何一个古碑帖,首先必须抓住该作品的时代书风,紧紧扣住其脉膊和要害,吸取其精华。换句话说,宏观... 书法发展到了宋代,已不像唐代那样法度森严,尤其是以苏东坡为代表的书家们开创的「尚意」书风已在当时成为必然的发展趋势,因此我们临习任何一个古碑帖,首先必须抓住该作品的时代书风,紧紧扣住其脉膊和要害,吸取其精华。换句话说,宏观地把握法帖,是临习的一个重要关键。特别是唐以后的法帖,毕竟离我们的时代相对近些,作品特别多,加上现代印刷术的发达,所以我们务必要取法乎上,同时,又要经过自己不断实践,不断思辨,不断提炼,不「复印」而「转换」,这样方能得其上矣。 展开更多

关键词 苏东坡 发展趋势 现代印刷术 时代书风 作品 书法发展 尚意 临习 法帖 取其精华

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颜真卿《祭侄文稿》的赏析和临习

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作者 张锡庚 《书画世界》 1997年第4期56-57,共2页

唐代的书法一直被人们认为是崇尚法度的。而颜真卿书法初自家学,又从褚遂良,张旭学书,一变古法,自成一格,也称颜体,对后世影响极大,传世书迹亦颇多,成为整个中国书法史上的杰出代表。颜真卿的真书,已在唐楷中独领风骚,而行书更是书史长... 唐代的书法一直被人们认为是崇尚法度的。而颜真卿书法初自家学,又从褚遂良,张旭学书,一变古法,自成一格,也称颜体,对后世影响极大,传世书迹亦颇多,成为整个中国书法史上的杰出代表。颜真卿的真书,已在唐楷中独领风骚,而行书更是书史长河中的一个典范。《祭侄文稿》以其直抒胸臆,真率天然而成为颜真卿最为典型的代表作,我们今天要学习古人,打下扎实的传统根基, 展开更多

关键词 颜真卿 临习 书法创作 后世影响 文稿 代表作 中国书法 用笔 行草书 褚遂良

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