高概念:被误读的影视编创策略 被引量：8

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作者 康尔 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2015年第4期104-107,共4页

"高概念"的内涵长期以来被误读了。"高概念"作为巴里·迪勒率先提出的影视编创策略,与大投入、大制作、大营销、大市场原本没有关联,与启用大明星、大导演等也无必然联系。恰恰相反,它是一个试图用高妙的叙事... "高概念"的内涵长期以来被误读了。"高概念"作为巴里·迪勒率先提出的影视编创策略,与大投入、大制作、大营销、大市场原本没有关联,与启用大明星、大导演等也无必然联系。恰恰相反,它是一个试图用高妙的叙事来取代明星的大胆构想,是一个特别重视策划、创意、文本以及编剧艺术的高明策略。"高概念"的确切内涵应该是:高调倡导故事的明快与清晰,高度重视情节的能量与价值,高度关注作品的市场与潜质。"高概念"是一种高明、高妙、高效的影视编创策略。 展开更多

关键词 电影艺术 编剧创作 高概念 误读 创作策略 确切内涵

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悉德·菲尔德剧情片叙事理论评析 被引量：7

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作者 康尔 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2014年第5期42-46,共5页

悉德·菲尔德在剧情片叙事理论上的建树,大致可以被归纳为两个部分:"三幕剧结构理论"和"三要素诊疗理论"。菲尔德的"三幕剧结构理论",虽然仅凭一张图便可说清楚,但其学术含量却不可小觑。它揭示了好... 悉德·菲尔德在剧情片叙事理论上的建树,大致可以被归纳为两个部分:"三幕剧结构理论"和"三要素诊疗理论"。菲尔德的"三幕剧结构理论",虽然仅凭一张图便可说清楚,但其学术含量却不可小觑。它揭示了好莱坞电影尤其是好莱坞主流电影在叙事上的核心奥秘,为世人展示了一种可资借鉴的叙事范式。菲尔德的"三要素诊疗理论",最精彩的部分是疗治情节冗长的"转场理论"、疗治人物模糊的"照明理论"以及疗治叙事结构松散的"晚进早出"理论。当然,菲尔德的叙事理论也有明显的缺陷,概而言之有二:其一,过于强调实用,疏漏较多;其二,理论来源单一,以偏盖全。 展开更多

关键词 影视艺术 悉德·菲尔德 剧情片 叙事策略 建树 缺陷 评析

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默会认识论对艺术教育的启示 被引量：6

3

作者 康尔 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 CSSCI 北大核心 2014年第3期135-138,共4页

迈克尔·波兰尼首创的默会认识论,不仅修补、改造、挽救了以如实反映、客观主义、实证主义为理想的传统认识论,也为艺术教育提供了新的观察视角与研究纬度。对于艺术教育,默会认识论是一份不可多得的理论资源,它给艺术教育带来的启... 迈克尔·波兰尼首创的默会认识论,不仅修补、改造、挽救了以如实反映、客观主义、实证主义为理想的传统认识论,也为艺术教育提供了新的观察视角与研究纬度。对于艺术教育,默会认识论是一份不可多得的理论资源,它给艺术教育带来的启示是:应深刻认知传道授业与浸泡濡染的关系;应精准把握奥秘告知与个人体悟的关系;应合理调整理论阐述与艺术实践的关系。 展开更多

关键词 迈克尔·波兰尼 默会认识论 艺术教育

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烈女追日还是飞蛾扑火?——也谈电影《立春》中的人物形象王彩玲 被引量：4

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作者 康尔 《艺术百家》 北大核心 2008年第5期174-176,208,共4页

把美酒酿成毒药的是王彩玲;把追求变为成悲剧的是王彩玲;把落日认作朝阳的还是王彩玲。电影《立春》将一个烈女追日的故事演绎成了飞蛾扑火的悲剧,显现出该片是一部典型的"他"叙事的作品。主创在向观众呈现那个年代的小城市... 把美酒酿成毒药的是王彩玲;把追求变为成悲剧的是王彩玲;把落日认作朝阳的还是王彩玲。电影《立春》将一个烈女追日的故事演绎成了飞蛾扑火的悲剧,显现出该片是一部典型的"他"叙事的作品。主创在向观众呈现那个年代的小城市的男权社会的特性的同时,也将主创内心的男性中心主义和父权主义的深层积淀,一不留神作了展陈。 展开更多

关键词 电影 《立春》 艺术特点 王彩玲 男性中心主义 父权主义

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杜威晚年的教育思想对于改进高校艺术教育的启迪 被引量：3

5

作者 康尔 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2017年第3期97-100,共4页

杜威在晚年撰写的两部著作《艺术即经验》和《经验与教育》中,阐述了一个重要的教育思想:艺术作品是经过艺术家"完善与强化的经验";艺术创作是处理"日常经验"并使之"完善与强化"的过程;而教育是"属... 杜威在晚年撰写的两部著作《艺术即经验》和《经验与教育》中,阐述了一个重要的教育思想:艺术作品是经过艺术家"完善与强化的经验";艺术创作是处理"日常经验"并使之"完善与强化"的过程;而教育是"属于经验、由于经验和为着经验的",其本质在于丰富与改造受教育者的"经验"。笔者认为,杜威晚年形成的以"经验"为关键词的这一教育思想,对于改进我国当下高校的艺术教育具有重要的启迪意义。高校的艺术教育,至少需要在以下三方面做出努力:一是在艺术欣赏类课程中,应注重揭示艺术大家处理经验的奥秘;二是在艺术史论类课程中,应着力解析艺术大家处理经验的精彩;三是在艺术实践类课程中,应鼓励学生借鉴艺术大家处理经验的方法,进而实现自主创新。以上努力,可充分发挥艺术教育在高素质、创新型人才培养中不可替代的作用。 展开更多

关键词 高等艺术教育 杜威 艺术作品 艺术创作 经验 教育体系 启迪

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论好莱坞经典叙事模式的变异与升级——以奥斯卡最佳影片《逃离德黑兰》为例 被引量：7

6

作者 康尔 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 CSSCI 2013年第4期147-150,共4页

好莱坞的经典叙事模式,由梦幻生产常规化、人物塑造类型化、故事情节戏剧化、结局圆满程式化等叙事策略组合而成。这个叙事模式长盛不衰的奥秘在于局部变异与整体升级。好莱坞经典叙事模式的升级版呈现出这样一个架构:遵循世俗情理,营... 好莱坞的经典叙事模式,由梦幻生产常规化、人物塑造类型化、故事情节戏剧化、结局圆满程式化等叙事策略组合而成。这个叙事模式长盛不衰的奥秘在于局部变异与整体升级。好莱坞经典叙事模式的升级版呈现出这样一个架构:遵循世俗情理,营造神话故事;兼顾类型特征,塑造凡人英雄;依托戏剧结构,编织电影情节;掌控观影心理,适时慰藉受众。 展开更多

关键词 叙事模式 变异与升级 《逃离德黑兰》

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论喜剧性的营造策略与方法 被引量：3

7

作者 康尔 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2016年第6期104-108,共5页

喜剧性,是喜剧艺术的内在规定性。对于喜剧性的本质、特征等,前辈学人已有精彩论述。但是,对于如何营造喜剧性的问题,长期以来却很少有人涉猎。显然,针对这个问题的思考,属于弥补宏观理论与创作实践"最后一公里"缺失的研究。... 喜剧性,是喜剧艺术的内在规定性。对于喜剧性的本质、特征等,前辈学人已有精彩论述。但是,对于如何营造喜剧性的问题,长期以来却很少有人涉猎。显然,针对这个问题的思考,属于弥补宏观理论与创作实践"最后一公里"缺失的研究。着眼于喜剧创作的三个关键环节,笔者以为,寻找显性的喜剧人物,打造潜在的喜剧人物;遴选必然的喜剧故事,演绎或然的喜剧故事;吸纳民间的喜剧语言,编创新颖的喜剧语言,均可认定为营造喜剧性的有效策略。而具体的操作方法,则是喜剧性的营造策略的细化与支撑。 展开更多

关键词 戏剧编创 喜剧性 营造策略 操作方法 “最后一公里”研究

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放谈在综合性大学中普遍开展的音乐舞蹈教育 被引量：5

8

作者 康尔 《艺术百家》 北大核心 2005年第5期140-143,共4页

综合性大学中普遍开展的音乐舞蹈教育有三个问题值得探讨:音乐舞蹈教育为什么会被综合性大学普遍吸纳?在培养高层次人才的系统工程中,音乐舞蹈教育能够发挥哪些作用?目前,在综合性大学普遍开展的音乐舞蹈教育中存在哪些困惑?应该如何应对?

关键词 音乐舞蹈教育 公共艺术教育 美育与素质教育

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灵活的叙事策略:提升中国电影海外影响力的关键 被引量：2

9

作者 康尔 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2013年第1期54-57,共4页

本文围绕提升中国电影海外影响力这个中心话题,提出了应深入研究、灵活运用叙事策略的观点。具体说来,应把握好"海平面"的设置,浅而不陋、深而不奥是"走出去"的中国电影应有的品相。应掌控好"情节束"的编... 本文围绕提升中国电影海外影响力这个中心话题,提出了应深入研究、灵活运用叙事策略的观点。具体说来,应把握好"海平面"的设置,浅而不陋、深而不奥是"走出去"的中国电影应有的品相。应掌控好"情节束"的编织,活用西方电影人惯常采用并已得到海外电影观众普遍认同的多线型叙事策略。应做好中国电影的每一道"特色菜",在选材用料、价值表述等方面做出灵活、正确的抉择。 展开更多

关键词 电影艺术 叙事策略 海外影响力 海平面 信息束 特色菜

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影视剧艺术创作规避虚假的叙事谋略研究 被引量：2

10

作者 康尔 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2013年第6期97-100,264,共5页

影视剧一旦涉嫌虚假、失真,观众将一票否决。可是,真实又是个太难界定、太难把握的概念,影视剧的主创时常为此而烦恼。其实,影视剧等叙事类作品,只需追求真实感,只需让观众感觉到作品中表述的一切像真的、似真的、是真的。影视剧主创的... 影视剧一旦涉嫌虚假、失真,观众将一票否决。可是,真实又是个太难界定、太难把握的概念,影视剧的主创时常为此而烦恼。其实,影视剧等叙事类作品,只需追求真实感,只需让观众感觉到作品中表述的一切像真的、似真的、是真的。影视剧主创的追求,不是哲学或史学意义上的真实,而是受众对于作品真实感的认同。规避虚假、营造真实感的叙事谋略有三:讲述不易较真的故事;巧用不便较真的手法;采用不容较真的风格。 展开更多

关键词 影视艺术 艺术创作 影视剧 艺术作品 规避虚假 叙事谋略

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重审谢克纳——《环境戏剧》读后三思 被引量：3

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作者 康尔 《艺术百家》 北大核心 2003年第4期6-9,共4页

笔者认为,戏剧应该表述什么?戏剧应该怎样表述?戏剧是什么?是每一位戏剧理论大师都应该回答的问题,而谢克纳对于上述三大理论问题的正面回答和迂回应对所显现的理论深度并不在同一个水准上。在《环境戏剧》中,谢克纳最精彩的论述并非是... 笔者认为,戏剧应该表述什么?戏剧应该怎样表述?戏剧是什么?是每一位戏剧理论大师都应该回答的问题,而谢克纳对于上述三大理论问题的正面回答和迂回应对所显现的理论深度并不在同一个水准上。在《环境戏剧》中,谢克纳最精彩的论述并非是对前人及自己的戏剧实验的总结,而在于对“戏剧是什么”的回答。 展开更多

关键词 谢克纳 环境戏剧 戏剧本质

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社会表述研究:艺术文化学发展的新向度 被引量：2

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作者 康尔 《艺术百家》 北大核心 2009年第2期113-117,共5页

社会表述研究,是学界针对徘徊在多个学科边缘的社会表述行为展开的理论研究,是艺术文化学在当下社会中顺应国情、合乎学理的新的发展向度。社会表述研究与人类表演学、社会表演学、媒介事件研究等相近学科及研究之间存在着思路相近、视... 社会表述研究,是学界针对徘徊在多个学科边缘的社会表述行为展开的理论研究,是艺术文化学在当下社会中顺应国情、合乎学理的新的发展向度。社会表述研究与人类表演学、社会表演学、媒介事件研究等相近学科及研究之间存在着思路相近、视角不同、青出于蓝、更合情理、时有分合、长期共存的关系。成功的社会表述,应该具备指向明确、新颖含蓄、诚信有效、深刻隽永的特征。社会表述研究的当务之急,是加强理论体系的建构,并围绕着一系列关键词展开具体案例的研究。 展开更多

关键词 社会表述研究 人类表演学 社会表演学 媒介事件研究

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“黑马”绝尘而去之后的冷思考——对电影《人再囧途之泰囧》的叙事学分析 被引量：1

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作者 康尔 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2013年第3期50-53,17,共5页

电影是说事的艺术,说什么?怎么说?对谁说?何时说?既是影片的主创需要思考的问题,也是电影的研究者探讨问题的路径之一。经过对影坛"黑马"《泰囧》的构成要素、叙事方式、人物功能和公映档期的分析,可以得出这样的结论:《泰囧... 电影是说事的艺术,说什么?怎么说?对谁说?何时说?既是影片的主创需要思考的问题,也是电影的研究者探讨问题的路径之一。经过对影坛"黑马"《泰囧》的构成要素、叙事方式、人物功能和公映档期的分析,可以得出这样的结论:《泰囧》在"说什么"的问题上是精心谋划的;在"怎么说"的问题上是匠心独具的;在"对谁说"的问题上是定位准确的;在"何时说"的问题上,是有战略眼光的。 展开更多

关键词 电影艺术 《泰囧》 叙事结构 选材 说事 观众预设 市场掌控

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从民间“口述剧”看社会表演的传统与特性 被引量：1

14

作者 康尔 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2014年第1期78-82,共5页

中国戏剧当有三种存在方式,除了"场上剧"、"案头剧",第三种存在方式应该是民间流传的"口述剧"。"口述剧"的"本事"大多为历朝历代精彩的社会表演。传统的社会表演,至少有四个特性:一... 中国戏剧当有三种存在方式,除了"场上剧"、"案头剧",第三种存在方式应该是民间流传的"口述剧"。"口述剧"的"本事"大多为历朝历代精彩的社会表演。传统的社会表演,至少有四个特性:一是扮演另一个自己的表演;二是随机、即兴、以智慧取胜的表演;三是功利性鲜明并吸纳了戏剧性的表演;四是绝境逢生、另僻蹊径、柳暗花明的表演。 展开更多

关键词 戏剧艺术 中国戏剧 口述剧 社会表演 传统 文化特性

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把《资本论》拍成电影:效果与初衷大相径庭的历险 被引量：1

15

作者 康尔 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2012年第4期89-93,共5页

本文对德国著名电影家亚历山大·克鲁格的新作《来自古典意识形态的消息,马克思—爱森斯坦—资本论》的成败得失进行了剖析,并以该片为例,就创作与接受、电影与故事、科学与艺术等理论问题展开了追问与深究。本文由"克鲁格&qu... 本文对德国著名电影家亚历山大·克鲁格的新作《来自古典意识形态的消息,马克思—爱森斯坦—资本论》的成败得失进行了剖析,并以该片为例,就创作与接受、电影与故事、科学与艺术等理论问题展开了追问与深究。本文由"克鲁格"的资本论引发出以下三个主要方面的哲学思考,一是有了创作自由,万事就大吉了吗?二是电影不讲故事,此路行得通吗?三是抽象的理论经典,可以拍成电影吗?总之,"克鲁格的《资本论》",充其量只能算作一部"试管电影"。其效果与初衷的大相径庭,应该是写在"实验报告"中的主题词。 展开更多

关键词 电影艺术 克鲁格《资本论》 爱森斯坦 创作与接受 电影与故事 科学与艺术

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对艺术文化研究的追问与思考 被引量：1

16

作者 康尔 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 北大核心 2009年第3期36-39,共4页

艺术文化是艺术与文化的混合体。它是被艺术所统领、裹挟、重组的文化,也是被文化所渗透、浸泡、化成的艺术。艺术文化研究的对象,首当其冲应该是艺术文化本身,而不是传统意义上的艺术或文化。直面艺术文化板块的研究,理当成为艺术文化... 艺术文化是艺术与文化的混合体。它是被艺术所统领、裹挟、重组的文化,也是被文化所渗透、浸泡、化成的艺术。艺术文化研究的对象,首当其冲应该是艺术文化本身,而不是传统意义上的艺术或文化。直面艺术文化板块的研究,理当成为艺术文化研究的主体与核心构成。艺术文化研究的发展向度,应该接受社会需求的引领。艺术文化的研究者,应该对无处不在的社会表述、普遍开展的素质教育和比比皆是的非物质文化遗产进行有效、深入的探究。 展开更多

关键词 艺术文化 研究对象 发展向度

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张扬不可替代性——谈话剧艺术生存与发展之道 被引量：1

17

作者 康尔 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 CSSCI 2013年第1期160-164,共5页

在艺术的"丛林"中,任何一个"物种"的消亡,首先是它的不可替代性的丧失;任何一种发展的停滞,也一定与不可替代性的退化、泯灭有关。话剧艺术的不可替代性,主要由在场性、便捷性和厚积性构成。无论着眼于理论推导还... 在艺术的"丛林"中,任何一个"物种"的消亡,首先是它的不可替代性的丧失;任何一种发展的停滞,也一定与不可替代性的退化、泯灭有关。话剧艺术的不可替代性,主要由在场性、便捷性和厚积性构成。无论着眼于理论推导还是当下的成功实践,张扬以在场性、便捷性和厚积性为主要内涵的不可替代性,是话剧艺术求生存、谋发展之正道。 展开更多

关键词 不可替代性 话剧艺术 生存与发展之道

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论国产电视剧表述策略的调整与变化——以“福纳出品”为例 被引量：1

18

作者 康尔 《艺苑》 2008年第3期4-7,共4页

自1990年代以来,国产电视剧的表述策略正在发生一系列的变易。从演化的趋势上看,已经形成了"看点"投放集约化、价值取向普适化、经典"戏核"演义化和民艺民俗神秘化的策略。

关键词 电视剧观众 表述策略 价值取向 神秘化 受众 集约化 民俗 普适化 国产 经典

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居室电影三论

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作者 康尔 《艺术百家》 北大核心 2007年第2期43-47,共5页

随着社会的发展与城镇居民生活方式的改变,居室电影必然成为电影发展的合理向度。理论界不应对已经存在的居室电影采取视而不见的态度,应对居室电影的本质特性等进行追究与阐述。在大力发展文化产业的今天,居室电影的创作与生产理当受... 随着社会的发展与城镇居民生活方式的改变,居室电影必然成为电影发展的合理向度。理论界不应对已经存在的居室电影采取视而不见的态度,应对居室电影的本质特性等进行追究与阐述。在大力发展文化产业的今天,居室电影的创作与生产理当受到鼓励与扶持。 展开更多

关键词 居室电影 发展向度 电影类别 文化产业

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何谓中华美学精神? 被引量：6

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作者 康尔 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 CSSCI 北大核心 2019年第6期122-126,共5页

人们通常用精神一词去指称一个思想体系中最重要、最主流、最具特色的内核与要义。对于中华美学精神内涵的探讨,只有紧扣上述几个“最”,方能获得相对明晰、合乎学理的解。任何一个思想体系,一定有几个理论支撑点,一定是由若干个核心观... 人们通常用精神一词去指称一个思想体系中最重要、最主流、最具特色的内核与要义。对于中华美学精神内涵的探讨,只有紧扣上述几个“最”,方能获得相对明晰、合乎学理的解。任何一个思想体系,一定有几个理论支撑点,一定是由若干个核心观念所组成的。中华美学精神,至少应由以下几个最重要、最主流、最具特色的观念所构成:天人合一的情义宇宙观,逍遥自在的个体生存观,表里兼顾的意象审美观,虚实结合的诗化艺术观,情志并重的中和创作观以及自成一体的鉴赏批评观。 展开更多

关键词 中华美学精神 宇宙观 生存观 审美观 艺术观

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