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中国式现代化与中国自主知识体系的双向建构 被引量:1
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作者 孔泽鸣 《云南社会科学》 北大核心 2025年第3期1-10,共10页
中国自主知识体系的构建是实现中国式现代化本质要求的关键一环,中国式现代化本质要求为其与自主知识体系建构具有的内在关联性,展现出“文明基因—制度实践—学科创新”三位一体的结构关系。首先,解构西方现代性话语霸权,凸显中国自主... 中国自主知识体系的构建是实现中国式现代化本质要求的关键一环,中国式现代化本质要求为其与自主知识体系建构具有的内在关联性,展现出“文明基因—制度实践—学科创新”三位一体的结构关系。首先,解构西方现代性话语霸权,凸显中国自主知识体系在现代化进程中的理论突破与实践价值。这一点从本体论和认识论两个层面展开:一方面通过文明基因转化与制度实践创新实现本体论突破;另一方面从资源自主、规则自主、结构自主和成果自主四个维度重构知识生产范式。其次,进一步阐述了中国自主知识体系从经验提炼到理论创新再到学科重组的三级跃迁路径,并探讨了中国式现代化对全球知识生产秩序变革及文明互鉴的重要意义。最后,当前自主知识体系构建中存在理论滞后性和话语解释力不足等问题,应该从强化内生性知识建构、提升国际传播效能的发展方向,为发展中国家探索现代化道路提供新的理论参考和实践借鉴。 展开更多
关键词 中国式现代化 自主知识体系 双向建构 国际传播
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中国式现代化与推动构建人类命运共同体论析 被引量:6
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作者 孔泽鸣 《四川师范大学学报(社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2024年第3期24-30,199,200,共9页
资本主义现代化作为“先行”的现代化模式,在一定程度上推动了世界日益联系成为一个整体,但是却因为资本的贪婪、扩张本质也同时造成了不平等的世界格局。打破这种不平等的世界格局,是人类社会和世界各国人民的共同期盼。党的二十大报... 资本主义现代化作为“先行”的现代化模式,在一定程度上推动了世界日益联系成为一个整体,但是却因为资本的贪婪、扩张本质也同时造成了不平等的世界格局。打破这种不平等的世界格局,是人类社会和世界各国人民的共同期盼。党的二十大报告提出推动构建人类命运共同体是中国式现代化的本质要求这一重要论断,不仅符合马克思世界历史理论所揭示的客观真理,而且顺应了当前世界发展的历史大势和必然潮流,深刻体现出中国式现代化为世界人民谋福祉的价值旨归。在新征程上,我们在中国式现代化的实践中不断推动构建人类命运共同体,要以共建共享的理念把世界建设得更加美好,要以开放包容的精神促进世界文明共同繁荣,要以“中国理念”共同应对世界百年未有之大变局,要以“中国方案”共同破解全球治理危机,提高人类命运共同体对外传播影响力。 展开更多
关键词 中国式现代化 资本主义现代化 人类命运共同体 国际传播
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疫情事件引发的媒介恐慌与现代化治理 被引量:3
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作者 孔泽鸣 《云南社会科学》 CSSCI 北大核心 2020年第3期173-178,共6页
新型冠状病毒疫情作为21世纪以来最严重的一次疫情事件,引起了社会各方面广泛的关注和探讨。在此次重大疫情中,各媒体进行了长时间、大版面、高密度的信息播报,而这种大规模的报道引发了一定程度的媒介恐慌,尤其是自媒体和社交媒体存在... 新型冠状病毒疫情作为21世纪以来最严重的一次疫情事件,引起了社会各方面广泛的关注和探讨。在此次重大疫情中,各媒体进行了长时间、大版面、高密度的信息播报,而这种大规模的报道引发了一定程度的媒介恐慌,尤其是自媒体和社交媒体存在的大量不实信息。同时,“陌生人社会”在重大疫情中尤为凸显,来自重大疫情中“陌生人社会”的焦虑也尤为明显。这种恐慌和焦虑并行存在,成了重大疫情中社会治理的重要对象。分析重大疫情中的媒介恐慌和“陌生人社会”焦虑的成因与社会影响,并且提出解决对策。 展开更多
关键词 重大疫情 媒介恐慌 陌生人社会
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近年中国涉警片中女警察形象的失语表达 被引量:2
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作者 孔泽鸣 《电影文学》 北大核心 2022年第2期70-72,共3页
涉警片在中国电影市场刮起一阵旋风,作为类型电影深受广大观众喜爱,实现了口碑票房双丰收。自2010年以来,国产涉警题材公开上映电影共计43部,电影评分平均为7.55分,在票房方面,涉警片电影平均票房为1.1692亿元。但涉警片火爆的背后仍有... 涉警片在中国电影市场刮起一阵旋风,作为类型电影深受广大观众喜爱,实现了口碑票房双丰收。自2010年以来,国产涉警题材公开上映电影共计43部,电影评分平均为7.55分,在票房方面,涉警片电影平均票房为1.1692亿元。但涉警片火爆的背后仍有诸多问题值得我们进一步探讨,诸如影片中仍然存在“菲勒斯话语中心”突出、角色性别刻板印象、女性丧失话语权利等问题。 展开更多
关键词 涉警片 女性形象 失语
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抒情·认同·升华:新主流电影的主题呈现 被引量:1
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作者 孔泽鸣 杨婕 《电影文学》 北大核心 2023年第8期10-14,共5页
新主流电影作为主流电影融入市场化的新形态,以最鲜活生动的影像载体,不仅再现了个体人物的精神面貌,更呈现了不同时代的精神风貌。新主流电影以时代为轴,人物为坐标,弥合了群众呼声与主旋律电影机械说教之间的罅隙。新主流电影从个体... 新主流电影作为主流电影融入市场化的新形态,以最鲜活生动的影像载体,不仅再现了个体人物的精神面貌,更呈现了不同时代的精神风貌。新主流电影以时代为轴,人物为坐标,弥合了群众呼声与主旋律电影机械说教之间的罅隙。新主流电影从个体际遇的视域出发,使用商业化手段积极地构造含蓄意指系统,并把个体与集体的前途命运联系起来,唤醒、巩固并强化了国人的主流价值观,以此完成意识形态话语的有效输出。 展开更多
关键词 新主流电影 主旋律电影 主题呈现
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