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面对“轰动效应场”的沉思──从陈洪与他的《土里巴人》论文化透视与艺术创造 被引量:2
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作者 何昌林 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 1995年第1期24-32,共9页
湖北省宜昌市歌舞团创作演出的舞剧《土里巴人》,在兰州举办的第四届中国艺术节上和在北京举行的国庆45周年展演中曾引起“轰动效应”。本文站在一定的历史高度对其进行了深刻的“文化透视”。不仅对《土里巴人》在音乐创作上的得失... 湖北省宜昌市歌舞团创作演出的舞剧《土里巴人》,在兰州举办的第四届中国艺术节上和在北京举行的国庆45周年展演中曾引起“轰动效应”。本文站在一定的历史高度对其进行了深刻的“文化透视”。不仅对《土里巴人》在音乐创作上的得失进行了中肯的评介,而且还提出了由此而引发的一系列令中国严肃音乐界深思的重要问题。 展开更多
关键词 《土里巴人》 三声腔 土家族 文化透视 动效应 音体系 变化音 中国音乐 音乐文化 文化人类学
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磁悬浮轨道梁均匀温度及温差分量极值研究
2
作者 戴公连 罗泽江 +2 位作者 王芬 何昌林 张昂 《铁道科学与工程学报》 EI CAS CSCD 北大核心 2024年第6期2359-2370,共12页
与一般公铁桥梁不同,磁悬浮轨道梁的温度场会受到周围磁场与功能件升温的影响。由于我国规范暂未对磁浮轨道梁均匀温度和温差分量的极值作出明确规定,研究具有概率保证的温度分量代表值具有重要意义。根据长沙磁浮运营线某混凝土箱梁1... 与一般公铁桥梁不同,磁悬浮轨道梁的温度场会受到周围磁场与功能件升温的影响。由于我国规范暂未对磁浮轨道梁均匀温度和温差分量的极值作出明确规定,研究具有概率保证的温度分量代表值具有重要意义。根据长沙磁浮运营线某混凝土箱梁1年多的现场温度监测数据,分析梁体均匀温度与竖向等效线性温差的时变特征。研究分别采用单变量线性回归法(ULR法)和梯度提升回归树法(GBRT法)建立基于气象因素的结构温度分量预测模型,对比发现GBRT法不仅能提高均匀温度的预测精度,还能克服ULR法无法预测竖向等效线性温差的局限性。而后将1960—2019年的长期气象数据输入到建立好的GBRT预测模型中,得到磁浮箱梁各温度分量60年的长期预测值,经整理后得到均匀温度和竖向等效线性温差的日极值、年极值样本。结合最大熵极值模型和Fourier函数得到各温度分量的日极值时变曲线,对年极值样本建立最大熵模型并确定百年重现期下的温度分量代表值。研究结果表明:磁浮箱梁均匀温度呈现以年为周期的季节性变化,竖向等效线性温差受太阳辐射影响,呈夏季高、冬季低的特点;百年重现期下磁浮箱梁均匀温度和竖向等效线性温差的代表值分别为44.4℃、8.6℃。该方法结合GBRT算法和最大熵极值模型,解决了极值分析中年极值样本不足的问题,结果可为磁浮轨道梁的温度变形设计提供参考。 展开更多
关键词 磁悬浮轨道梁 现场试验 均匀温度 等效线性温差 GBRT算法 最大熵模型 极值分析
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气囊扩张法治疗小儿包茎208例体会
3
作者 何昌林 赵斐 蔡健 《山西临床医药》 2001年第11期846-846,共1页
关键词 儿童 包茎 气囊扩张法 治疗
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唐传日本《五弦谱》之译解研究(上) 被引量:15
4
作者 何昌林 《交响(西安音乐学院学报)》 1983年第4期14-28,共15页
曲谱的书写年代 现藏日本京都市右京区阳明文库的《五弦谱》,是日本人近卫家世传的秘卷,于1939年被指定为国宝。这是一个宽九寸三分、长三丈余的写卷,内收“调子品”(练习曲)、杂曲、大曲“摘遍”、完整大曲等共二十八首乐曲。卷尾记有“
关键词 大食调 摘遍 谱字 秦王破阵乐 黄钟调 韦万石 译解 圣明乐 林谦三 杂曲
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秦乐与潮乐 被引量:13
5
作者 何昌林 《交响(西安音乐学院学报)》 1984年第3期10-18,共9页
秦乐,指陕西一带的民歌、曲艺、戏曲、歌舞、民间器乐音乐;潮乐,指广东潮汕及海、陆丰一带的民歌、曲艺、戏曲、歌舞、民间器乐音乐。 由于潮乐中民间器乐部分的弦诗、笛套、大锣鼓、室内细乐等与潮剧音乐(包括演唱曲牌与器乐曲牌)有密... 秦乐,指陕西一带的民歌、曲艺、戏曲、歌舞、民间器乐音乐;潮乐,指广东潮汕及海、陆丰一带的民歌、曲艺、戏曲、歌舞、民间器乐音乐。 由于潮乐中民间器乐部分的弦诗、笛套、大锣鼓、室内细乐等与潮剧音乐(包括演唱曲牌与器乐曲牌)有密切的联系,而流传至今的海、陆丰一带的正字戏,白字戏却是潮剧的前身,因此。 展开更多
关键词 民间器乐 四分之三音 笛套 秦筝 大锣鼓 白字戏 二弦 十三弦 陆丰 纯律
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唐代酒令歌舞曲的奇拍型机制及其历史价值(上)(从《敦煌舞谱》看唐代音乐的节拍体制)——敬贺《交响》十年大庆 被引量:5
6
作者 何昌林 《交响(西安音乐学院学报)》 1992年第4期4-9,共6页
本文卒稿于四年前。由于文中新的见解较多,一直不敢贸然发表;但曾于1990年与1992年作为特邀人员在黄翔鹏教授主持的《中国乐律学》课题组学术会议上先后将该文宣讲了两次,在与会诸家的帮助下,对本文进行了多次重写与修改。现决定发表该... 本文卒稿于四年前。由于文中新的见解较多,一直不敢贸然发表;但曾于1990年与1992年作为特邀人员在黄翔鹏教授主持的《中国乐律学》课题组学术会议上先后将该文宣讲了两次,在与会诸家的帮助下,对本文进行了多次重写与修改。现决定发表该文,一为祝贺《交响》十年大庆,二为求得海内外诸家之程政。厉言醒妄,慧见通犀,殷殷如渴。昌林敬识、1992.8. 展开更多
关键词 敦煌舞谱 唐代音乐 黄翔鹏 谱字 通犀 燕乐 风归云 文宣 汉族音乐 南歌子
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中国俗字谱与拜占廷乐谱 被引量:4
7
作者 何昌林 《交响(西安音乐学院学报)》 1985年第3期14-20,共7页
“工尺谱产生于先秦”说之辨析 十二律吕与宫、商等阶名,因能表示绝对或相对音高,故认为先秦即有律吕字谱与宫商字谱的推断是可信的; 《吕氏春秋·十二纪》等,早已将数字来配五音构成了五声音阶的下行序列: 一二三四五六七八九十 ... “工尺谱产生于先秦”说之辨析 十二律吕与宫、商等阶名,因能表示绝对或相对音高,故认为先秦即有律吕字谱与宫商字谱的推断是可信的; 《吕氏春秋·十二纪》等,早已将数字来配五音构成了五声音阶的下行序列: 一二三四五六七八九十 羽徵角商宫羽徵角商宫 这一数字序列,可以成为后来的“中国数字谱”(唐十三弦筝谱中的前十个字、潮州“二四谱”)的雏形; 展开更多
关键词 律吕字谱 拜占廷 二四谱 相对音高 十三弦 徵角 燕乐 齐朝龟兹 阶名 五声音阶
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合金元素对针阀体用钢淬火组织及性能的影响
8
作者 何昌林 云晓雪 +3 位作者 刘湘江 黄瑞 张显刚 闵永安 《材料科学与工程学报》 CAS CSCD 北大核心 2021年第1期58-63,共6页
为了提高针阀体的服役性能,在18Cr2Ni2钢的基础上分别添加微量Nb元素和适量Mo元素,采用DIL805A型热膨胀仪,表征、分析了合金元素对18Cr2Ni2钢870~1020℃淬火后组织性能的影响。研究结果表明:18Cr2Ni2钢作为本质细晶粒钢,添加微量Nb后原... 为了提高针阀体的服役性能,在18Cr2Ni2钢的基础上分别添加微量Nb元素和适量Mo元素,采用DIL805A型热膨胀仪,表征、分析了合金元素对18Cr2Ni2钢870~1020℃淬火后组织性能的影响。研究结果表明:18Cr2Ni2钢作为本质细晶粒钢,添加微量Nb后原奥氏体晶粒轻微细化,细晶强化使淬火硬度及强韧性提高;添加适量Mo后,原奥氏体晶粒明显细化,Mo元素的固溶及细晶强化显著提高了针阀体的淬火硬度和强韧性。 展开更多
关键词 针阀体用钢 合金化 细晶强化 冲击韧性
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唐传日本《五弦谱》之译解研究(下) 被引量:4
9
作者 何昌林 《交响(西安音乐学院学报)》 1984年第1期41-46,共6页
关键词 译解 义丛 日主 切人 元仁 小牙 阻生 丝兰 权可
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唐代酒令歌舞曲的奇拍型机制及其历史价值(下)(从《敦煌舞谱》看唐代音乐的节拍体制) 被引量:3
10
作者 何昌林 《交响(西安音乐学院学报)》 1993年第1期14-19,共6页
杜牧之诗云:“问拍凝新令,怜香占彩球”。由于词的令格决定于曲的令格,故:欲著新词,先要问“拍”。 词格与曲格必须相吻,若有意创新,则成“又一体”:添字摊声,减字偷声等等。 然旧格未破之时,同样可以齐言,杂言一曲歌之,添字而不摊声也... 杜牧之诗云:“问拍凝新令,怜香占彩球”。由于词的令格决定于曲的令格,故:欲著新词,先要问“拍”。 词格与曲格必须相吻,若有意创新,则成“又一体”:添字摊声,减字偷声等等。 然旧格未破之时,同样可以齐言,杂言一曲歌之,添字而不摊声也。 唱词的“字步”、声韵,与曲调的乐节、“音步”、音势,只可大体同步,似不必,亦不应严格同步,否则,只有平衡而无对比,艺术作品就会呆板、苍白,就不是新鲜活泼的唐代“俗乐”了。 展开更多
关键词 敦煌舞谱 唐代音乐 又一体 俗乐 添字 燕乐 秦王破阵乐 词格 令格 谱字
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论“纯律化” 被引量:3
11
作者 何昌林 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 1983年第4期13-16,共4页
一、8/9音与3/4音就律学理论而言,律制可分为三种: 简律(相生律) 纯律(自然律) 匀律(平均律) 按照英国比较音乐学家埃利斯(1814—1890)所创的音分计算法,在明确了以下数据后,才能对有关问题进行论述: 简律音差(24音分) 纯律音差(22音分)... 一、8/9音与3/4音就律学理论而言,律制可分为三种: 简律(相生律) 纯律(自然律) 匀律(平均律) 按照英国比较音乐学家埃利斯(1814—1890)所创的音分计算法,在明确了以下数据后,才能对有关问题进行论述: 简律音差(24音分) 纯律音差(22音分) 极微音差(2音分) 简律大二度(204音分) 展开更多
关键词 纯律 音分 音差 律化 有关问题 比较音乐学 学理论 纯正律 音乐体系 计算法
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王光祈先生释“变”与“闰” 被引量:3
12
作者 何昌林 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 1985年第3期81-83,共3页
原义先不作为阶名来理解。“闰”即“润”,乃“润余”之义。律度、律寸之润余,当然表示乐音之偏低。“变”即“变化”,既可使乐音变高,又可变低,还可改变其性质。因此:“宫”音之润余,便是“闰宫”(变宫);再润余,便是“闰变宫”(清羽)... 原义先不作为阶名来理解。“闰”即“润”,乃“润余”之义。律度、律寸之润余,当然表示乐音之偏低。“变”即“变化”,既可使乐音变高,又可变低,还可改变其性质。因此:“宫”音之润余,便是“闰宫”(变宫);再润余,便是“闰变宫”(清羽)——这里存在着“最大音差”问题. 展开更多
关键词 王光祈 首调 清角 闰宫 阶名 变宫为角 先生
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从古谱符码译解到古曲生命复苏──就唐传日本《五弦谱》之研究答NHK京都电视台主持人问 被引量:2
13
作者 何昌林 《交响(西安音乐学院学报)》 1995年第3期4-9,共6页
本文是以访谈答问录形式写就的一篇学术论文。文章详细论述了作为展现大唐雄风的大唐帝国"国歌"──唐传日本五弦谱中《秦王破阵乐》一曲产生和传谱的历史渊源,以及从其古谱符码解译到古曲生命复苏,重现唐代音乐文化灿烂光辉的全过... 本文是以访谈答问录形式写就的一篇学术论文。文章详细论述了作为展现大唐雄风的大唐帝国"国歌"──唐传日本五弦谱中《秦王破阵乐》一曲产生和传谱的历史渊源,以及从其古谱符码解译到古曲生命复苏,重现唐代音乐文化灿烂光辉的全过程。文中涉及到古谱学研究中带有普遍意义的和有操作性的艺术及技术问题,且均有其独到的见解。 展开更多
关键词 唐传日本《五弦谱》 《秦王破阵乐》 古谱符码译解
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诗言“谱” 被引量:1
14
作者 何昌林 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 1985年第3期12-16,共5页
仅仅在数十年前,学术界还有人认为,唐朝人是不会记谱的,至于俗字谱(又称“大字谱”,乃工尺谱的前身),则是宋朝人的“特创”。但敦煌莫高窟藏经洞(第17窟),毕竟于1900年农历五月二十五日发现了乐谱资料三件。第一件是伯希和编号3808(背... 仅仅在数十年前,学术界还有人认为,唐朝人是不会记谱的,至于俗字谱(又称“大字谱”,乃工尺谱的前身),则是宋朝人的“特创”。但敦煌莫高窟藏经洞(第17窟),毕竟于1900年农历五月二十五日发现了乐谱资料三件。第一件是伯希和编号3808(背面),曲谱总数为二十五首,依据笔者的考证,曲谱的抄写人是敦煌僧侣梁幸德的三位助手,抄写时间是公元934年闰正月,抄写地点是洛阳——该年。 展开更多
关键词 节度使 曲谱 敦煌莫高窟 白居易 琵琶 工尺谱 乐谱 花蕊夫人 王建 宫词
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艺攀高峰 琴誉世界——记著名扬琴艺术家项祖华教授 被引量:3
15
作者 何昌林 《音乐爱好者》 1996年第4期6-8,共3页
世纪琴会 1991年金秋,来自欧、亚、美洲十多个国家的五十多位当代杰出的扬琴专家、学者,风云际会于匈牙利佩奇市,完成了世界扬琴史上两件大事:召开首届世界扬琴大会及成立国际扬琴学会。
关键词 扬琴艺术 中国扬琴 教授 江南丝竹扬琴 独奏 扬琴音乐 国乐 大扬琴 匈牙利 扬琴演奏
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从“南音”论及“西曲”
16
作者 何昌林 《交响(西安音乐学院学报)》 1986年第2期29-32,共4页
第三届《华夏之声·福建南音》学术性音乐会,于1985年4月20日至5月2日在北京举行,由刚从菲律宾访问后载誉而归的泉州南音乐团与中国音乐学院泉州采风队联合演出了八场,开了四个座谈会与学术报告会。党和国家领导人及文化艺术界知名... 第三届《华夏之声·福建南音》学术性音乐会,于1985年4月20日至5月2日在北京举行,由刚从菲律宾访问后载誉而归的泉州南音乐团与中国音乐学院泉州采风队联合演出了八场,开了四个座谈会与学术报告会。党和国家领导人及文化艺术界知名学者陈丕显、彭冲、廖汉生、叶飞、王首道、伍修权、钱昌照、杨成武、吕正操、许立群、魏传统、姜椿芳、庄明里、林丽蕴、周而复、申健、吕骥、陶钝、周巍峙、吴祖强、陈自明、黄翔鹏、李焕之、厉声、杜利等,出席了观听或座谈。 展开更多
关键词 中国音乐学院 吴祖强 西安鼓乐 黄翔鹏 文化艺术界 李焕之 华夏之声 载誉而归 吕正操 学术报告会
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《唐传日本〈五弦谱〉之译解研究》的几点说明
17
作者 何昌林 《交响(西安音乐学院学报)》 1984年第2期21-23,共3页
一、《唐传日本<五弦谱>译解研究》一文,载本刊1983年第四期及1984年第一期。 二、本谱系由英国学者斯雷芬·钟(Srephen Jones)在伦敦复印于最近寄赠笔者,专此致谢。 三、本谱共计二十八首乐曲,在原谱的目录中,少记了一首《... 一、《唐传日本<五弦谱>译解研究》一文,载本刊1983年第四期及1984年第一期。 二、本谱系由英国学者斯雷芬·钟(Srephen Jones)在伦敦复印于最近寄赠笔者,专此致谢。 三、本谱共计二十八首乐曲,在原谱的目录中,少记了一首《上元乐》(第二十一曲)。故曰“调曲共廿七种”,实际上有廿八种。 四、《五弦谱》中的“(?)”,在拙文《唐传日本<五弦谱>之译解研究》(上)中,曾解为右手(用拨)之法“一音两弹”(同音重复);经再次研究,认识到“(?)”是“(?)”的草书,而“(?)”是“弛” 展开更多
关键词 译解 专此 秦王破阵乐 琵琶谱 西安鼓乐 福建南音 哼哈 在原 古谱研究 曲家
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唐传日本《南宫琵琶谱·手弹》译解
18
作者 何昌林 《交响(西安音乐学院学报)》 1983年第2期8-15,共8页
一、资料来源 日本遣唐使准判官藤原贞敏(公元807——867)以砂金二百两拜长安刘二郎为师,学习琵琶达四年之久(公元834——838),並娶刘二郎之女(善弹琴、筝)为妻;临行,刘二郎赠谱数十卷,益赠琵琶两架,名曰“玄象”、“青山”;至扬州,贞... 一、资料来源 日本遣唐使准判官藤原贞敏(公元807——867)以砂金二百两拜长安刘二郎为师,学习琵琶达四年之久(公元834——838),並娶刘二郎之女(善弹琴、筝)为妻;临行,刘二郎赠谱数十卷,益赠琵琶两架,名曰“玄象”、“青山”;至扬州,贞敏又向八十五岁的琵琶博士廉承武(十郎学习了二十三天(公元838·9·7——9·29),得其赠谱《琵琶诸调子品》一卷,贞敏转抄並加自跋,留存至今,此即日本宫内厅书陵部所藏之《开成琵琶谱》。贞敏于839年回国,成为日本琵琶音乐之一代宗祖。 展开更多
关键词 琵琶谱 日本琵琶 日本宫内厅 黄钟调 二郎 译解 遣唐使 谱字 齐朝龟兹 士廉
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《乐星图谱》口诀四种之译解研究
19
作者 何昌林 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 1983年第4期74-80,共7页
宋末元初人陈元靓《事林广记·乐星图谱》所收口诀四种,即:总叙诀;八犯诀;四犯诀;寄煞诀。明·王佐《乐典》曾转载而未作解释,故清·胡彦升《乐律表微》有"所载歌诀几如哑谜,尤难晓解"之慨;清·吴颖芳《吹豳... 宋末元初人陈元靓《事林广记·乐星图谱》所收口诀四种,即:总叙诀;八犯诀;四犯诀;寄煞诀。明·王佐《乐典》曾转载而未作解释,故清·胡彦升《乐律表微》有"所载歌诀几如哑谜,尤难晓解"之慨;清·吴颖芳《吹豳录》,及潘怀素《南宋乐星图谱研究》对口诀进行了解释。 展开更多
关键词 黄钟宫 律吕 隔八相生 中吕宫 《乐书》 八十四调 八十四宫调 燕乐二十八调 越角调 越角 正宫调 潘怀素 译解
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《乐星图谱》口诀四种之译解研究
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作者 何昌林 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 1983年第4期74-80,共7页
宋末元初人陈元靓《事林广记·乐星图谱》所收口诀四种,即:总叙诀;八犯诀;四犯诀;寄煞诀。明·王佐《乐典》曾转载而未作解释,故清·胡彦升《乐律表微》有“所载歌诀几如哑谜,尤难晓解”之慨;清·吴颖芳《吹豳录》,及... 宋末元初人陈元靓《事林广记·乐星图谱》所收口诀四种,即:总叙诀;八犯诀;四犯诀;寄煞诀。明·王佐《乐典》曾转载而未作解释,故清·胡彦升《乐律表微》有“所载歌诀几如哑谜,尤难晓解”之慨;清·吴颖芳《吹豳录》,及潘怀素《南宋乐星图谱研究》对口诀进行了解释, 展开更多
关键词 黄钟宫 犯调 律吕 隔八相生 《乐书》 中吕宫 越角调 越角 八十四调 八十四宫调 燕乐二十八调 正宫调 译解
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