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题名西方唯美主义的艺术批评
被引量：6
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作者
伍蠡甫
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出处
《文艺理论研究》
1981年第1期27-37,共11页
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文摘
十九世纪下半叶的欧洲,自由资本主义向垄断资本主义过渡,资产阶级知识分子处境日益困难,彷徨苦闷,精神空虚,有的甚至把生命看作是死刑的缓刑期。他们没有出路,只好追求官能享乐,纵情声色,在他们的文学艺术方面出现了颓废主义思潮。七十年代中期,法国的巴那司派公开宣传诗歌不应涉及政治,须脱离社会斗争,强调“为艺术而艺术”,在法、英等国逐渐形成唯美主义的批评流派,其代表人物有戈狄埃、波德莱尔、裴特、王尔德等,活动于十九世纪最后二十年间。在西方批评界产生深远影响。
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关键词
唯美主义
为艺术而艺术
艺术批评
形式美
艺术家
文艺复兴
浪漫主义
艺术作品
艺术形式
形式之美
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分类号
I0
[文学—文学理论]
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题名文人画艺术风格初探
被引量：3
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作者
伍蠡甫
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出处
《文艺理论研究》
1982年第2期55-75,共21页
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文摘
中国历代绘画艺术都具有一定的审美意识,而历代有成就的画家在作品中表现他的审美意识时,也有规律可寻。那就是:力求意与法,内容与形式的统一,物与我、景与情的交融,通过笔墨的运用,熔合作品的意境与形象;终于产生艺术美。这艺术美包蕴着画家个性和技法的特征,并赋予作品以艺术风格,至于和个性紧密联系的情思意境,则又含有一定的社会的、阶级的内容。因此艺术风格可以多种多样;不仅因时、因人而异。
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关键词
艺术风格
文人画家
山水画家
审美意识
艺术形象
审美标准
文人士大夫
董其昌
艺术美
李公麟
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分类号
I0
[文学—文学理论]
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题名略论传统与创新、再现与表现
被引量：2
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作者
伍蠡甫
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出处
《文艺理论研究》
1987年第6期18-24,共7页
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文摘
(一)艺术创作的根本法则在于内容决定形式,形式为内容服务,两者的主从关系不容颠倒。艺术家首须致力于发掘主题,其次是运用技法,处理主题,但是他的精力往往消耗在如何创造最有效的形式,加强作品的感染力。例如北宋山水画曾出现鼎足而三的李成、关同、范宽,关于三家,郭若虚有段名言:“夫气象萧森,烟林清旷,毫锋颖脱,墨法精微者,营丘(李成)之制也;石体坚凝,杂木丰茂,台阁古雅,人物幽闲者,关氏之作也;峰峦浑厚。
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关键词
再现与表现
传统与创新
山水画家
艺术形式
主体精神
西方绘画
艺术家
艺术创作
根本法则
凡·高
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分类号
I0
[文学—文学理论]
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题名漫谈《文心雕龙》和南朝画论
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作者
伍蠡甫
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出处
《文艺理论研究》
1985年第1期2-3,共2页
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文摘
南朝的文论和画论都很有特色,但和各自的优良理论批评传统分不开,限于篇幅,关于后者暂且不谈。完成于齐代的刘勰《文心雕龙》和宋、齐、梁、陈四代的画论,双方有相通之处,例如物我关系,创作完整概念,风格独创诸问题,值得比较,进行综合研究。现在所写,只好算是简单提纲。至于南朝书论,如宋时羊欣、虞龢,齐时王僧虔,梁时陶弘景,袁昂,武帝萧衍、庾肩吾等,都各有所见,其中和《文心雕龙》亦有类似或一致的地方,当另文论之。
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关键词
画论
王僧虔
书论
文心雕龙
审美感情
宗炳
姚最
画品
谢赫
综合研究
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分类号
I0
[文学—文学理论]
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题名评马提斯《笔记》
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作者
伍蠡甫
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出处
《文艺理论研究》
1984年第2期43-47,共5页
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文摘
在现代西方绘画史上,以亨利·马提斯(1869—1954)为创始人的法国野兽派,和德意志、奥地利的表现主义有一些相通之处。野兽派以大色块、粗线条及其装饰效果,来塑造艺术形象,反映画家的主观世界。表现主义以感觉为外界与内心的中介。
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关键词
表现主义
野兽派
装饰效果
表现形式
西方绘画
装饰感
作品
大色块
绘画艺术
装饰性
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分类号
I0
[文学—文学理论]
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