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乾隆时期剧学概说
1
作者
丘慧莹
《艺术百家》
北大核心
1999年第3期74-86,共13页
天下无无根之事，所有事物的发生都是其来有自，剧学发展亦复如是。乾隆朝的剧学，如果在中国戏剧学史上，有任何一点的成就，那也是因为有前代剧学者辛勤种的根芽，才有乾隆朝剧学者所得到的花果，更何况剧学研究与戏曲创作是互为表里...
天下无无根之事，所有事物的发生都是其来有自，剧学发展亦复如是。乾隆朝的剧学，如果在中国戏剧学史上，有任何一点的成就，那也是因为有前代剧学者辛勤种的根芽，才有乾隆朝剧学者所得到的花果，更何况剧学研究与戏曲创作是互为表里的。换句话说，就是在中国的戏剧发展史，必须经历明中叶的剧作创作高峰，才有魏良辅、李开先、何良俊、徐渭、王世贞、汤显祖、沈王景、潘之恒、臧懋循、吕天成、王骥德、冯梦龙、凌初、沈宠绥、卓人月、袁于令、金圣叹、李渔等剧学论者的出现。而乾隆朝剧学家，有那些剧学的论点？怎样将如此繁杂的论著作一有效分类，以供学者研究时有所依归？这些都是本文所要研究的。
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关键词
剧学
乾隆
本色
虚实
曲谱
演唱
声腔
舞台
表演
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职称材料
乾隆朝剧学的创新与发展
2
作者
丘慧莹
《南京师大学报（社会科学版）》
CSSCI
1999年第2期123-129,共7页
乾隆朝的剧学，在舞台表演学上有突出的创新与发展，表现在三个方面：在戏曲演唱上，徐大椿《乐府传声》有详细的解释与研究；在戏剧表演上，既有教戏指导，更有导演导戏的脚本出现；在演员评论上，开始关注表演者的师承、学派渊源。
关键词
乾隆朝
剧学
舞台表演学
创新
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职称材料
关于《清升平署志略》论及“南府”、“景山”的几个问题
3
作者
丘慧莹
《南京师大学报（社会科学版）》
CSSCI
1998年第2期113-117,共5页
王芷章先生《清升平署志略》论及“南府”、“景山”这两个清代演剧机构的出现，以为“南府”得名于乾隆年间，设定于康熙朝，而“景山”及二处外学均始自乾隆第一次南巡后。本文认为，“南府”在康熙朝已设立且得名，而依《梨园公所永...
王芷章先生《清升平署志略》论及“南府”、“景山”这两个清代演剧机构的出现，以为“南府”得名于乾隆年间，设定于康熙朝，而“景山”及二处外学均始自乾隆第一次南巡后。本文认为，“南府”在康熙朝已设立且得名，而依《梨园公所永名碑记》，则“景山”之为演剧机构，亦不晚于乾隆元年，至于二处之外学，确切成立时间尚难明指。
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关键词
升平署
南府
景山
外学
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职称材料
乾隆时期剧学的传承与延续
4
作者
丘慧莹
《东南大学学报（社会科学版）》
1999年第2期100-108,共9页
天下无无根之事，所有事物的发生都是其来有自，剧学发展亦复如是。乾隆朝的剧学，如果在中国戏剧学史上，有任何一点的成就，那也是因为有前代剧学者辛勤种的根芽，才有乾隆朝剧学者所得到的花果，更何况剧学研究与戏曲创作是互为表里...
天下无无根之事，所有事物的发生都是其来有自，剧学发展亦复如是。乾隆朝的剧学，如果在中国戏剧学史上，有任何一点的成就，那也是因为有前代剧学者辛勤种的根芽，才有乾隆朝剧学者所得到的花果，更何况剧学研究与戏曲创作是互为表里的。换句话说，就是在中国的戏剧发展史上，必须要经历明朝中叶的剧作创作高峰，才有魏良辅、李开先、何良俊、徐渭、王世贞、汤显祖、沈、潘之恒、臧懋循、吕正成、王骥德、冯梦龙、凌初、沈宠绥、卓人月、袁于令、金圣叹、李渔等剧学论者的出现。而乾隆朝剧学家所提出的戏曲论点，究竟有哪些是继承和延续前人的观点，并有更深的探讨，且提出精譬见解的部分，正是本文所要研究的。
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关键词
剧学
乾隆
本色
虚实
曲谱
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职称材料
题名
乾隆时期剧学概说
1
作者
丘慧莹
机构
台湾嘉南药理学院共同科
出处
《艺术百家》
北大核心
1999年第3期74-86,共13页
文摘
天下无无根之事，所有事物的发生都是其来有自，剧学发展亦复如是。乾隆朝的剧学，如果在中国戏剧学史上，有任何一点的成就，那也是因为有前代剧学者辛勤种的根芽，才有乾隆朝剧学者所得到的花果，更何况剧学研究与戏曲创作是互为表里的。换句话说，就是在中国的戏剧发展史，必须经历明中叶的剧作创作高峰，才有魏良辅、李开先、何良俊、徐渭、王世贞、汤显祖、沈王景、潘之恒、臧懋循、吕天成、王骥德、冯梦龙、凌初、沈宠绥、卓人月、袁于令、金圣叹、李渔等剧学论者的出现。而乾隆朝剧学家，有那些剧学的论点？怎样将如此繁杂的论著作一有效分类，以供学者研究时有所依归？这些都是本文所要研究的。
关键词
剧学
乾隆
本色
虚实
曲谱
演唱
声腔
舞台
表演
分类号
J [艺术]
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职称材料
题名
乾隆朝剧学的创新与发展
2
作者
丘慧莹
机构
台湾嘉南药理学院共同科
出处
《南京师大学报（社会科学版）》
CSSCI
1999年第2期123-129,共7页
文摘
乾隆朝的剧学，在舞台表演学上有突出的创新与发展，表现在三个方面：在戏曲演唱上，徐大椿《乐府传声》有详细的解释与研究；在戏剧表演上，既有教戏指导，更有导演导戏的脚本出现；在演员评论上，开始关注表演者的师承、学派渊源。
关键词
乾隆朝
剧学
舞台表演学
创新
分类号
J809.49 [艺术—戏剧戏曲]
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题名
关于《清升平署志略》论及“南府”、“景山”的几个问题
3
作者
丘慧莹
机构
台湾嘉南药理学院
出处
《南京师大学报（社会科学版）》
CSSCI
1998年第2期113-117,共5页
文摘
王芷章先生《清升平署志略》论及“南府”、“景山”这两个清代演剧机构的出现，以为“南府”得名于乾隆年间，设定于康熙朝，而“景山”及二处外学均始自乾隆第一次南巡后。本文认为，“南府”在康熙朝已设立且得名，而依《梨园公所永名碑记》，则“景山”之为演剧机构，亦不晚于乾隆元年，至于二处之外学，确切成立时间尚难明指。
关键词
升平署
南府
景山
外学
分类号
I207 [文学—中国文学]
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题名
乾隆时期剧学的传承与延续
4
作者
丘慧莹
机构
台湾台南嘉南药理学院共同科
出处
《东南大学学报（社会科学版）》
1999年第2期100-108,共9页
文摘
天下无无根之事，所有事物的发生都是其来有自，剧学发展亦复如是。乾隆朝的剧学，如果在中国戏剧学史上，有任何一点的成就，那也是因为有前代剧学者辛勤种的根芽，才有乾隆朝剧学者所得到的花果，更何况剧学研究与戏曲创作是互为表里的。换句话说，就是在中国的戏剧发展史上，必须要经历明朝中叶的剧作创作高峰，才有魏良辅、李开先、何良俊、徐渭、王世贞、汤显祖、沈、潘之恒、臧懋循、吕正成、王骥德、冯梦龙、凌初、沈宠绥、卓人月、袁于令、金圣叹、李渔等剧学论者的出现。而乾隆朝剧学家所提出的戏曲论点，究竟有哪些是继承和延续前人的观点，并有更深的探讨，且提出精譬见解的部分，正是本文所要研究的。
关键词
剧学
乾隆
本色
虚实
曲谱
分类号
I207.309 [文学—中国文学]
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1
乾隆时期剧学概说
丘慧莹
《艺术百家》
北大核心
1999
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职称材料
2
乾隆朝剧学的创新与发展
丘慧莹
《南京师大学报（社会科学版）》
CSSCI
1999
0
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职称材料
3
关于《清升平署志略》论及“南府”、“景山”的几个问题
丘慧莹
《南京师大学报（社会科学版）》
CSSCI
1998
0
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职称材料
4
乾隆时期剧学的传承与延续
丘慧莹
《东南大学学报（社会科学版）》
1999
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