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论美国当代动画电影对本土资源的运用——以《疯狂动物城》为例 被引量：5
1
作者 丁桢桢 周晓珠 《电影评介》 北大核心 2016年第11期88-91,共4页
众所周知,数字时代的到来,为当代社会构建了一个＂数字化、多元化、全球化＂空间,其所带来的数字化跨界,使本土资源的传播形式探寻到了新的投放平台——影视媒体。并且,数字网络的普及,促使文化、信息等得到进一步的时效互通,这使大众... 众所周知,数字时代的到来,为当代社会构建了一个＂数字化、多元化、全球化＂空间,其所带来的数字化跨界,使本土资源的传播形式探寻到了新的投放平台——影视媒体。并且,数字网络的普及,促使文化、信息等得到进一步的时效互通,这使大众意识形态也有了一定改变。因此,迸发了当代美国动画电影的创作理念变革,即不仅包含美国本土现象、文化,也极力将故事文本倾向于＂全球化＂的构架。 展开更多
关键词 动画电影 本土资源 理念变革 迪士尼 朱迪 数字网络 影视媒体 多元文化 文化特性 故事文本
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韦斯·安德森式电影画面的叙事风格——以电影《布达佩斯大饭店》为例 被引量：5
2
作者 丁桢桢 《电影评介》 北大核心 2015年第3期40-43,共4页
电影是一个极其富有视听语言的立体艺术品,电影画面作为电影视觉语言的载体,其设计不仅是导演自身的风格标识,也是与大众视觉审美、电影叙事相结合的产物。对于电影的风格定位,"作者导演"韦斯·安德森曾说:"我一直... 电影是一个极其富有视听语言的立体艺术品,电影画面作为电影视觉语言的载体,其设计不仅是导演自身的风格标识,也是与大众视觉审美、电影叙事相结合的产物。对于电影的风格定位,"作者导演"韦斯·安德森曾说:"我一直在努力避免重复自己,但我的电影看起来却像是在不断重复。 展开更多
关键词 大饭店 韦斯 安德 穆斯塔法 叙事风格 视听语言 风格定位 主色 小说作者 古斯塔夫
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