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题名浅谈道具在戏曲艺术中的运用
被引量：3
- 1
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作者
王焦石
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机构
牡丹江市文化艺术中心
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出处
《戏剧之家》
2016年第10期80-80,共1页
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文摘
本文对舞台上的各种道具做了深入的剖析,希望能够让大家对道具的来源以及运用有更深的了解。
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关键词
艺术
道具
视觉
交流
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分类号
J80
[艺术—戏剧戏曲]
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题名京剧花脸表演艺术
被引量：1
- 2
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作者
金胜军
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机构
牡丹江市文化艺术中心戏曲部
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出处
《戏剧之家》
2011年第12期23-23,共1页
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文摘
京剧花脸是京剧净行的别称,它与京剧的生、旦、丑,共同构成京剧表演艺术的＂四轮定位＂。
创新是京剧花脸表演艺术的生命与灵魂,自有京剧花脸这一行当之始至今,它就是在不断创新中不断发展的。
京剧花脸本身又分为四种：第一种是铜锤花脸,如《二进宫》中净行角色徐延昭手持铜锤而得名。重唱功。
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关键词
京剧表演艺术
花脸
《二进宫》
创新
唱功
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分类号
J821.2
[艺术—戏剧戏曲]
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题名中西舞蹈文化比较
被引量：1
- 3
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作者
李文强
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机构
牡丹江市文化艺术中心
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出处
《戏剧之家》
2015年第7期143-143,共1页
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文摘
不同的舞蹈,有着千差万别的专业要求。东西方特有的差异以及环境、历史文化的不同,使得舞蹈的艺术氛围、审美的方位和角度也不同。
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关键词
中国
西方
舞蹈
文化
比较
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分类号
J705
[艺术—舞蹈]
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题名谈舞蹈的综合性艺术特征
被引量：1
- 4
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作者
杨林
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机构
牡丹江市文化艺术中心
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出处
《戏剧之家》
2016年第3期122-122,共1页
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文摘
舞蹈是以经过提炼加工的人体动作为主要表现手段,运用舞蹈语言、节奏、表情、构图等多种基本要素,塑造出具有直观性和动态的舞蹈形象,表达人们的思想感情的一种艺术样式。舞蹈编创要牢牢把握舞蹈艺术的本体审美特征,通过舞蹈节目创造性地体现这些本体审美特征。
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关键词
舞蹈
综合性艺术特征
创编构思形成
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分类号
J705
[艺术—舞蹈]
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题名艺术舞蹈的起源和发展
- 5
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作者
黄子钦
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机构
牡丹江市文化艺术中心
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出处
《戏剧之家》
2014年第8期242-242,共1页
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文摘
在人类进化的漫长过程式中,人类进行的最重要活动便是劳动。人类在劳动之余需要用手舞足蹈来表达内心感受和意愿,几万年以前,我们的祖先开始进人以渔猎为生的母系氏族社会。他们在劳动之余需要抒发和表达生活和劳动中的感受,用艺术的形式再现狩猎时手持武器与野兽搏斗的情景,于是产生了以狩猎为内容的原始歌舞。他们总是一边跳舞一边欢呼歌唱,舞蹈中既有反映狩猎生活的舞蹈,也有反映爱情的舞蹈,还有反映战争的舞蹈。
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关键词
人类进化
过程式
母系氏族社会
内心感受
祭祀舞
市民阶层
舞人
乐舞机构
巫舞
动作姿态
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分类号
J709.2
[艺术—舞蹈]
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题名声乐表演中形体艺术的运用研究
- 6
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作者
刘莉莉
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机构
牡丹江市文化艺术中心
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出处
《戏剧之家》
2021年第33期89-90,共2页
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文摘
优秀的声乐表演者需要具有扎实的基本功,声乐作品的演绎需要利用形体艺术增强感染力,表演者要在表演过程中以手势、形态、表情等形体语言升华声乐情感,提升声乐表演的魅力,为观众带来美好的视听享受。本文简述了声乐表演中形体艺术的要求、形体艺术的应用特点及重要性,分析了声乐表演中形体艺术的具体运用,并对声乐表演中提高形体艺术运用效果的策略进行了探讨,希望可以为提升声乐艺术价值与声乐表演水平提供参考。
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关键词
声乐表演
形体艺术
眼神
手势
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分类号
J616
[艺术—音乐]
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题名谈戏曲艺术的假定性手段
- 7
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作者
曹庆国
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机构
牡丹江市文化艺术中心
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出处
《戏剧之家》
2016年第12期44-44,共1页
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文摘
戏曲的发展和西方戏剧的发展在初始阶段虽然都来源于祭祀,但在后来的发展过程中就有了鲜明的不同,西方戏剧逐渐进入剧场,形成了较完整较规范的演出创造,在戏剧的发展和文学流派的同步发展过程中,逐渐形成了西方戏剧的舞台假定性手法。
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关键词
戏曲
假定性
手段
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分类号
J802
[艺术—戏剧戏曲]
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题名评剧生行唱腔发展的概况
被引量：2
- 8
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作者
张杰
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机构
牡丹江市文化艺术中心
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出处
《戏剧之家》
2016年第10期30-30,共1页
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文摘
评剧的历史,是一个不断顺应时代发展和人们审美情趣变化,不断充实自己的内容和丰富艺术形式的过程。在行当上,它从一男一女角色,逐渐发展成"生、旦、丑"行当。而后,又向梆子和京剧学习,发展成现在的青衣、花旦、老旦、小生、花脸、老生、小花脸等行当齐全的剧种。然而,评剧行当和行当唱腔的真正发展,还是从建国后的五十年代开始的。
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关键词
评剧
生行
唱腔
发展
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分类号
J617.5
[艺术—音乐]
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题名谈18世纪小提琴运弓技术
被引量：2
- 9
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作者
陈忠慧
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机构
黑龙江省牡丹江市文化艺术中心
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出处
《戏剧之家》
2018年第18期84-84,共1页
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文摘
在18世纪中,随着作品的要求不断提高,小提琴家演奏技术也获得很大发展,左手和右手技巧进一步加强。尤其运弓技术的发展,使得小提琴在艺术的殿堂中得到了更进一步的升华。
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关键词
18世纪
小提琴
演奏
运弓技术
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分类号
J622.1
[艺术—音乐]
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题名论京剧“四大名旦”的唱腔音色
被引量：1
- 10
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作者
王庆玲
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机构
牡丹江市文化艺术中心
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出处
《戏剧之家》
2012年第12期12-12,共1页
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文摘
20世纪初至今,百余年来京剧一直是旦角的天下。男旦中又数梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云四位最为走红。他们以各自的风格特色,各自的代表剧目,形成了四大流派。最能代表戏曲流派特色的当然是唱腔,而唱腔音色的特点在戏曲流派的形成中起到了主导作用,如梅派的圆润、程派的含蓄、荀派的柔媚、尚派的刚劲。
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关键词
“四大名旦”
唱腔
音色
京剧
戏曲流派
20世纪
风格特色
梅兰芳
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分类号
J821
[艺术—戏剧戏曲]
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题名古典舞的名称、概念和构成的条件
被引量：1
- 11
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作者
曹利
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机构
牡丹江市文化艺术中心
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出处
《戏剧之家》
2012年第12期61-61,共1页
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文摘
古典舞大体有两个构成条件：一个是＂古＂,一个是＂典＂,就是古典一辞的内容和含义。＂古＂,则必然是历史,也就是古代,古典舞只能是形成于古代的舞蹈。我们常说＂传统＂,传统是历史的积累,是经过一代一代古人长期的传承创造,才凝定为若干种艺术形式,并从那些艺术形式当中体现出艺术规范和美学传统。因此构成古典舞蹈的第一个条件就是＂古＂,
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关键词
古典舞蹈
名称
概念
美学传统
艺术形式
构成条件
艺术规范
历史
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分类号
J722.4
[艺术—舞蹈]
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题名程式化不适合现代戏
被引量：1
- 12
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作者
孔庆国
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机构
牡丹江市文化艺术中心
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出处
《戏剧之家》
2012年第2期8-8,共1页
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文摘
现代戏因为没有程式可以借鉴,所以,如果单从艺术上讲,戏曲现代戏远远无法与生存了几百年的传统戏曲抗衡。实事求是地说,长期以来,戏曲现代戏所赖以生存的,不是艺术优势,而是题材优势。
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关键词
戏曲现代戏
程式化
传统戏曲
实事求是
艺术
优势
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分类号
J892.4
[艺术—戏剧戏曲]
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题名舞台绘景巧妙的运用
- 13
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作者
邱广文
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机构
牡丹江市文化艺术中心
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出处
《戏剧之家》
2014年第8期241-241,共1页
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文摘
舞台绘景的重要任务之一是根据剧情为演出创造环境形象。不难看出,舞台的假定性能够使绘景这个特殊的形式与戏剧产生本质的联系。绘景的创造性思维使从这里开始。舞台美术不同于绘画,绘画它所使用的手段是画笔、纸张、颜料与画布,绘画亦是锻炼造型艺术的极好手段之一。生活是艺术表现、艺术创作的源泉,绘画方法很多,画法各异,各师各法。舞台绘景却不然,它的创作并不完全取决于绘景师的追求。
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关键词
绘景
艺术创作
环境形象
从这里开始
创造性思维
假定性
人世沧桑
想像空间
百年沧桑
光色
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分类号
J813
[艺术—戏剧戏曲]
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题名戏曲舞美浅谈
- 14
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作者
任家宁
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机构
牡丹江市文化艺术中心
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出处
《戏剧之家》
2012年第2期22-22,共1页
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文摘
一、塑造人物形象戏曲舞美对于塑造人物形象,有着至关重要的艺术功能。实现这种艺术功能,主要由戏曲舞美中的三个要素——服装、道具、化妆来完成,这三个要素共同为塑造人物外部形象服务。服装被称作＂演员的第二皮肤＂,戏曲中俗称＂行头＂。所谓＂穿靴戴帽,各有所好＂,不同行当、不同人物的不同服装,
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关键词
戏曲
舞美
人物形象
艺术功能
形象服务
塑造人物
服装
行当
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分类号
I207.37
[文学—中国文学]
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题名谈戏曲演奏员的修养
- 15
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作者
韩玉军
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机构
牡丹江市文化艺术中心
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出处
《北方音乐》
2013年第6期138-138,共1页
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文摘
戏曲界有这样一句格言：“要做戏中人，先做世上人。”这句话听似简单，但细品其中含义却深奥非常。所谓“戏中人”自然是指演员在剧中所饰演的人物形象，但要做好这“戏中人”，则需要演员具有的千锤百炼的表演功力。以及“心有灵犀一点通”的艺术悟性。戏曲演奏员除了要了解唱、念、做、打四功和手、眼、身、法、步五法的表演程式方面的基本知识外，还需具备对自己所从事的剧种音乐演奏等方面的知识。
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关键词
戏曲界
演奏员
修养
表演程式
人物形象
音乐演奏
演员
知识
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分类号
J812
[艺术—戏剧戏曲]
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题名对戏曲伴奏的认识理解
- 16
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作者
孙艺萍
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机构
牡丹江市文化艺术中心戏剧部
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出处
《戏剧之家》
2012年第4期19-19,共1页
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文摘
有戏曲唱腔，就有器乐伴奏戏曲音乐是中国戏曲艺术的一个重要组成部分，戏曲唱腔和器乐伴奏是构成戏曲音乐结构的两大部分。从中国音乐发展史来看，中国戏曲的兴起要晚于民歌、民间歌舞、民间器乐和说唱。根据中国戏曲发展史来分析，不少地方戏曲剧种的形成都是由民歌、民间歌舞、和说唱等形式演变而成的。
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关键词
戏曲唱腔
器乐伴奏
中国戏曲艺术
音乐发展史
地方戏曲剧种
民间歌舞
戏曲音乐
音乐结构
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分类号
J812
[艺术—戏剧戏曲]
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题名论戏曲的综合性
- 17
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作者
王庆玲
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机构
牡丹江市文化艺术中心
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出处
《戏剧之家》
2012年第11期8-8,共1页
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文摘
怎样理解这个＂综合性＂的意义呢？对于戏剧,向来有＂综合性＂的说法。对于中国戏曲,我认为＂综合性＂更是它的一个重要艺术特征。因为近代戏剧是由文学、音乐、绘画、雕塑、建筑、综合而成的艺术。但是近年来有很多人误会‘综合’的意义。他们以为‘综’就是‘总起来’,‘合’就是‘合拢去’。其实这是很大的误解。
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关键词
中国戏曲
艺术特征
近代戏剧
意义
音乐
绘画
雕塑
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分类号
J802
[艺术—戏剧戏曲]
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题名京剧服饰浅谈
- 18
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作者
杨福兴
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机构
牡丹江市文化艺术中心戏剧部
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出处
《戏剧之家》
2012年第11期20-20,共1页
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文摘
京剧的服饰以明代为基准,同时还吸收了宋、元、清代服饰的一些特点,形成了一种固定的样式。其最大的特征是不分季节和朝代,具有很强的兼容性,无论春夏秋冬,还是哪朝哪代都用这一整套固定的服饰。不过在具体穿戴时非常严格,有＂宁穿破,不穿错＂的说法,即必须按照人物的身份地位,进行穿戴。京剧的服装也称＂行头＂,给人以豪华绚烂之感,精美的刺绣、夸张的图案、鲜明的色彩,
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关键词
服饰
京剧
身份地位
兼容性
人物
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分类号
J821.2
[艺术—戏剧戏曲]
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题名京剧花脸概说
- 19
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作者
金胜军
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机构
牡丹江市文化艺术中心戏曲部
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出处
《戏剧之家》
2011年第10期11-11,共1页
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文摘
脸谱京剧花脸是其它角色不能替代的一种特殊表现形式,是戏曲演员面部化妆的一种谱式,是从唐代乐舞"代面"所戴的面具逐渐演变而来。演员用各种色彩在面部勾画成一定的图案,借以显示人物的性格、特征或其它特点。
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关键词
架子花脸
京剧
戏曲
袁世海
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分类号
J82
[艺术—戏剧戏曲]
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题名论打击乐在戏曲中的作用
- 20
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作者
吕鹏
黄玉新
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机构
牡丹江市文化艺术中心
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出处
《戏剧之家》
2016年第14期50-50,共1页
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文摘
戏曲打击乐的功能和作用可以从不同角度给予界定和划分,认识它的功能和作用,是为了更好地运用和发挥打击乐的功能。
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关键词
打击乐
戏曲
特点
作用
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分类号
J625
[艺术—音乐]
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