贝里奥和他的双簧管独奏曲《SequenzaⅦ》兼谈其旋律构成的新途径 被引量：3

1

作者 彭志敏 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1996年第3期12-17,共6页

２０世纪的作曲家们普遍认为，用新的音乐语言为独奏乐器写作，是当代音乐创作中困难而受限制的课题之一；而探讨单一发声媒体或表演艺术家的表现极至，又是本世纪新音乐作曲家共同感兴趣的领域。意大利著名当代作曲家贝里奥在１９５８... ２０世纪的作曲家们普遍认为，用新的音乐语言为独奏乐器写作，是当代音乐创作中困难而受限制的课题之一；而探讨单一发声媒体或表演艺术家的表现极至，又是本世纪新音乐作曲家共同感兴趣的领域。意大利著名当代作曲家贝里奥在１９５８以后的２０多年时间里，先后为人声和各种乐器创作的十首高难度无伴奏独唱、独奏作品系列《Ｓｅ－ｑｕｅｎｚａ》，就是具体例证之一。本文在介绍了贝里奥及其创作特点的基础上，着重分析了《Ｓｅｑｕｅｎｚａ》中的第七首，指出了这首作品怎样以独奏双簧管的“有效音域”作为全曲旋律“基本音列”的构思－写作方法、以及如何在单一声部中产生“音色旋律”的音响做法、并及该作品在特殊结构处理方面的相应手法。 展开更多

关键词 贝里奥 旋律构成 音级 独奏曲 双簧管 新途径 近现代音乐 声媒体 音色旋律 独奏作品

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广西北海渔歌旋律构成特点探析 被引量：1

2

作者 荆彦超 李珊娜 《民族音乐》 2013年第1期15-16,共2页

文章以北海渔歌的旋律作为研究对．象，通过对其旋律中存在的特殊的合尾、主题材料贯穿、首尾呼应3种特征进行深入分析，试图通过深入分析劳动人民在集体创作时形成的约定俗称的创作方法，揭示其内在的创作规律，也为我们的创作提供更... 文章以北海渔歌的旋律作为研究对．象，通过对其旋律中存在的特殊的合尾、主题材料贯穿、首尾呼应3种特征进行深入分析，试图通过深入分析劳动人民在集体创作时形成的约定俗称的创作方法，揭示其内在的创作规律，也为我们的创作提供更多的学习蓝本。 展开更多

关键词 旋律构成 渔歌 北海 广西 创作方法 劳动人民 创作规律

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钢琴伴奏的旋律构成对古典舞基训的情感启发 被引量：2

3

作者 周晓杉 《北方音乐》 2019年第20期245-245,250,共2页

在高师古典舞基训课中应用钢琴伴奏是非常重要的音乐情感启发方式,通过在不同组合中弹奏不同旋律构成方式的乐曲,强化学生对不同旋律构成方式的认知,启发学生对由旋律起伏变化引起音乐情绪变化的感悟力,能够将肢体动作与音乐相互交融,... 在高师古典舞基训课中应用钢琴伴奏是非常重要的音乐情感启发方式,通过在不同组合中弹奏不同旋律构成方式的乐曲,强化学生对不同旋律构成方式的认知,启发学生对由旋律起伏变化引起音乐情绪变化的感悟力,能够将肢体动作与音乐相互交融,并能够最终将它们转化为自己的表达方式,应用于学习与工作实践之中。 展开更多

关键词 钢琴伴奏 旋律构成 音程关系 古典舞基训

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论普罗科菲耶夫《第五钢琴协奏曲》的主题旋律构成要素

4

作者 王慧 《艺术评鉴》 2017年第17期3-4,共2页

普罗科菲耶夫的创作是将"传统"与"现代""继承"与"革新"进行了高度完美的有机结合,体现出俄罗斯音乐人的内在个性本质,他的《第五钢琴协奏曲》(Op.55)更是一部代表鲜明个性的,具有简洁、纯朴音... 普罗科菲耶夫的创作是将"传统"与"现代""继承"与"革新"进行了高度完美的有机结合,体现出俄罗斯音乐人的内在个性本质,他的《第五钢琴协奏曲》(Op.55)更是一部代表鲜明个性的,具有简洁、纯朴音乐风格的旷世佳作。本文以普罗科菲耶夫《G大调第五钢琴协奏曲》(Op.55)为研究对象,旨在以作品中多元化的音乐材料以及创作思维为研究视角,通过运用文献研究法、定性分析法、个案研究法以及探索性研究方法等,力图深入音乐作品的本体分析,进而熟悉掌握作曲家的主题旋律创作技术要点、个人创作风格以及其创作思维理念等。 展开更多

关键词 普罗科菲耶夫旋律 旋律构成要素 钢琴协奏曲

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秦腔声调区与旋律的构成 被引量：3

5

作者 阎可行 《交响（西安音乐学院学报）》 1993年第4期57-58,共2页

本文根据陕西关中方言的声调特点及秦腔音乐音阶调式的特点,归纳并划分出六种不同色彩的声调区和四种基本旋型,而且还进而论述了由基本旋型经过变化加工演饰出来的派生旋型及旋型系统。

关键词 秦腔声调区 旋律构成

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巴托克中提琴协奏曲的调式形态及其旋律特点 被引量：9

6

作者 钱建明 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 2003年第3期49-53,共5页

以巴托克中提琴协奏曲的调式构成与旋律特点为主线,从“音轴体系”处理、多调式手法、十二声调式及旋律与风格特征四方面探讨该曲的音乐规律,及其在二十世纪中期多元创作技法背景下对于独奏中提琴技巧发展与艺术表现的重要作用。

关键词 巴托克 调式形态 音轴体系 旋律构成 风格特征

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昆腔研究(四)

7

作者 洛地 《音乐文化研究》 2024年第3期92-98,M0004,共8页

昆腔,与高腔并为南北曲腔两大宗,自明中叶至清中叶曾达到当时的民族艺术的高峰,在我国民族戏剧音乐史上始终占有极为重要的地位和作用。昆腔在“韵”“板”“腔”“调”四个方面皆有其特点。

关键词 昆腔 语音声韵 节奏 旋律构成 用调

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20世纪中国儿童钢琴曲的创作特征 被引量：2

8

作者 魏莲 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2010年第4期83-90,共8页

中国儿童钢琴曲的概念主要指专门为少年儿童创作的中国钢琴曲,或者那些虽非特指为少年儿童创作、但却较为适合少年儿童弹奏的中国现当代钢琴作品。文章论及中国儿童钢琴曲创作的历史回顾、钢琴作品比赛、旋律构成、音乐织体、曲式形态... 中国儿童钢琴曲的概念主要指专门为少年儿童创作的中国钢琴曲,或者那些虽非特指为少年儿童创作、但却较为适合少年儿童弹奏的中国现当代钢琴作品。文章论及中国儿童钢琴曲创作的历史回顾、钢琴作品比赛、旋律构成、音乐织体、曲式形态、风格特征与思考等问题。 展开更多

关键词 中国 20世纪 儿童钢琴曲 创作特征 旋律构成 音乐织体 曲式形态 风格特征

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普罗科菲耶夫对传统复调思维的继承和突破(三)——以九首钢琴奏鸣曲为例 被引量：2

9

作者 檀革胜 《天津音乐学院学报》 2008年第3期88-98,103,共12页

关键词 普罗科菲耶夫 钢琴奏鸣曲 复调 主调音乐 思维 传统 旋律构成 写法

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天边飘来的云 心中流淌的歌——刘晓耕、和中合唱作品《美丽的白云》析读

10

作者 尹雪凉 《民族音乐》 2013年第1期68-69,共2页

“如果西方人认为他们的音乐是上帝的语言，那我们可以说：我们的民族音乐是天堂的旋律。”这是作为艺术家的刘晓耕对云南民族音乐丰富旋律构成的肺腑之言。的确，云南这片土地上各民族的音乐素材为艺术家的创作提供了想象的空间和丰富... “如果西方人认为他们的音乐是上帝的语言，那我们可以说：我们的民族音乐是天堂的旋律。”这是作为艺术家的刘晓耕对云南民族音乐丰富旋律构成的肺腑之言。的确，云南这片土地上各民族的音乐素材为艺术家的创作提供了想象的空间和丰富的养料。 展开更多

关键词 合唱作品 刘晓 中流 民族音乐 旋律构成 音乐素材 艺术家 西方人

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论民族器乐的审美理解 被引量：1

11

作者 潘钢 《戏剧之家》 2012年第11期28-28,共1页

音乐的审美理解是对音乐形式中暗含的特殊意义进行直观理解,通过感知抓住形式,进而理解其意味。审美原则,即美感原则,它是实施民族器乐理论教学的主要原则之一。民族器乐以美的音色、美的节奏、美的和声、美的旋律构成美的艺术形象,通... 音乐的审美理解是对音乐形式中暗含的特殊意义进行直观理解,通过感知抓住形式,进而理解其意味。审美原则,即美感原则,它是实施民族器乐理论教学的主要原则之一。民族器乐以美的音色、美的节奏、美的和声、美的旋律构成美的艺术形象,通过对器乐作品（健康向上的）的欣赏、演奏等活动,把人带入一种真、善、美的境界,使他们授受审美的熏陶,激发其情感,培养和完善他们的情操及审美情趣,提升他们欣赏和创造美的能力, 展开更多

关键词 审美理解 民族器乐 音乐形式 审美原则 理论教学 艺术形象 旋律构成 器乐作品

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用爱心解读童心

12

作者 吴晓明 《成才之路》 2009年第7期73-74,共2页

只有当每个学生都快乐时。我们班主任才会快乐，只有这种快乐，才是真正的快乐。这是我从教十几载，做了十几年班主任的体会。十几年来。我用自己的实际行动，用真诚的爱心启开了一个个孩子的心扉，用真诚的爱心铸就了一个个先进班集体... 只有当每个学生都快乐时。我们班主任才会快乐，只有这种快乐，才是真正的快乐。这是我从教十几载，做了十几年班主任的体会。十几年来。我用自己的实际行动，用真诚的爱心启开了一个个孩子的心扉，用真诚的爱心铸就了一个个先进班集体。今天，就在以“爱心”为主旋律构成的快乐乐章里搞下几个音符。回味一下做班主任的乐趣。 展开更多

关键词 爱心 童心 解读 先进班集体 班主任 实际行动 旋律构成 快乐

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昆腔研究(三)

13

作者 洛地 《音乐文化研究》 2023年第3期81-108,共28页

昆腔,与高腔并为南北曲腔两大宗,自明中叶至清中叶曾达到当时的民族艺术的高峰,在我国民族戏剧音乐史上始终占有极为重要的地位和作用。昆腔在“韵”“板”“腔”“调”四个方面皆有其特点。

关键词 昆腔 语音声韵 节奏 旋律构成 用调

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浅谈钢琴作品《四季》的演奏(续)

14

作者 齐研 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 1986年第4期46-50,共5页

这首作品的旋律热情、豪放,均匀的节奏,纯朴的和声,描绘出农民挥舞着镰刀,在愉快的劳动着的场面。全曲由单三部曲式写成。第一部分,从开始到[14]小节,中部从[15]—[36]小节,再现部从[37]——[56]小节。第一部分的音乐情绪饱满、热情,弹... 这首作品的旋律热情、豪放,均匀的节奏,纯朴的和声,描绘出农民挥舞着镰刀,在愉快的劳动着的场面。全曲由单三部曲式写成。第一部分,从开始到[14]小节,中部从[15]—[36]小节,再现部从[37]——[56]小节。第一部分的音乐情绪饱满、热情,弹奏时要注意:在整齐地弹奏每一串和弦的同时,应突出高音声部,并且保证旋律的流畅进行。在[1]——[5]小节里。 展开更多

关键词 旋律构成 小节 钢琴作品 再现部 节开始 音乐 演奏方法 分解和弦 单三部曲式 声部

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昆腔研究(二)

15

作者 洛地 《音乐文化研究》 2022年第2期58-71,4,共15页

昆腔,与高腔并为南北曲腔两大宗,自明中叶至清中叶曾达到当时的民族艺术的高峰,在我国民族戏剧音乐史上始终占有极为重要的地位和作用。昆腔在“韵”“板”“腔”“调”四个方面皆有其特点。

关键词 昆腔 语音声韵 节奏 旋律构成 用调

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昆腔研究(一)

16

作者 洛地 《音乐文化研究》 2020年第4期75-82,M0003,共9页

昆腔,与高腔并为南北曲腔两大宗,自明中叶至清中叶曾达到当时的民族艺术的高峰,在我国民族戏剧音乐史上始终占有极为重要的地位和作用。昆腔在"韵""板""腔""调"四个方面皆有其特点。

关键词 昆腔 语音声韵 节奏 旋律构成 用调

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“字正腔圆”的中国室内歌剧《凤仪亭》

17

作者 付莉 《音乐文化研究》 2022年第1期64-75,M0003,共13页

采用中国戏曲演员演唱的室内歌剧《凤仪亭》打破了传统歌剧的美声唱法,将“中国声音引入到歌剧世界之中”。全剧以“中西融合”为创作理念,人声强调中国韵味,器乐则在运用西方技法的同时亦展现出游移于传统与现代、中国与西方的特点。... 采用中国戏曲演员演唱的室内歌剧《凤仪亭》打破了传统歌剧的美声唱法,将“中国声音引入到歌剧世界之中”。全剧以“中西融合”为创作理念,人声强调中国韵味,器乐则在运用西方技法的同时亦展现出游移于传统与现代、中国与西方的特点。作曲家也通过帮腔、器乐编制、和音及旋律构成等多个方面证明了“中西融合”并非机械的组合,而是既要保留中西方各自的音乐特点,又要将二者有机结合,最终意在展露中国传统音乐在当代专业音乐中的无限发展潜力和极强的融合性。 展开更多

关键词 《凤仪亭》 川剧与京剧唱腔 器乐编制 和音及旋律构成 中西融合

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