帕勒斯特里那的复调性弥撒曲──兼论教会调式及线型对位 被引量：10

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作者 刘永平 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1997年第1期32-36,共5页

本文以帕勒斯特里那的弥撒曲为研究对象，阐明了它的表现特点、结构形式以及历史作用，分析了教会调式及其线型对位原理。认为帕勒斯特里那的音乐与巴赫的音乐相比，是一种截然不同的对位技法和对位风格。

关键词 帕勒斯特里那 弥撒曲 教会调式 复调 线性对位

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巴托克《小宇宙》中的教会调式运用

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作者 王俏然 《北方音乐》 2017年第5期24-25,共2页

巴托克的《小宇宙》在我国建国初期就已传入中国但一直未被广泛使用，作为一名钢琴学习爱好者，回顾自己的学习历程，以前对《小宇宙》这本优秀的钢琴教材认识较少，但在接触这本教材以后，发现这本教材不管是在钢琴技巧演奏方面还是音... 巴托克的《小宇宙》在我国建国初期就已传入中国但一直未被广泛使用，作为一名钢琴学习爱好者，回顾自己的学习历程，以前对《小宇宙》这本优秀的钢琴教材认识较少，但在接触这本教材以后，发现这本教材不管是在钢琴技巧演奏方面还是音乐语汇方面都有自己独特的魅力，值得我们更进一步的认识它。《小宇宙》在调式、和声、节奏、旋律等众多音乐表现元素方面都有它的独特之处，吸引着我们打开它神秘的面纱。《小宇宙》中的调式运用是它本身的一大特色，巴托克勇于打破传统大、小调的束缚，较大胆地运用多调性、教会调式，使其音乐更具有鲜明的个性和独特的魅力，本文将以教会调式在《小宇宙》中的创作体现作为抛砖引玉，带领大家来认识《小宇宙》。 展开更多

关键词 巴托克 《小宇宙》 教会调式

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论格里格艺术歌曲中教会调式的运用

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作者 叶晓舟 《北方音乐》 2020年第9期255-256,共2页

爱德华·格里格自幼学习音乐,他的作品有强烈的挪威民族风格,他的音乐创作也有独特的研究价值。本文重点研究格里格作品中对于教会调式的运用,使读者对格里格的音乐由更加深入的了解。

关键词 格里格 教会调式 民族风格

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半音和声中调式交替变音的多彩展现 被引量：1

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作者 孙伟亮 《齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）》 2006年第3期71-73,共3页

欧洲调式音乐中,调式交替变音的使用已成为其旋律发展与和声进行中的一大特色。它的出现拓宽了调式音列的范围,为音乐增添了许多色彩性变化。本文从各个时期的不同调式交替手法的角度进行分析研究,展示出调式交替性变音的产生与发展,从... 欧洲调式音乐中,调式交替变音的使用已成为其旋律发展与和声进行中的一大特色。它的出现拓宽了调式音列的范围,为音乐增添了许多色彩性变化。本文从各个时期的不同调式交替手法的角度进行分析研究,展示出调式交替性变音的产生与发展,从而为音乐实践的创作提供理论依据。 展开更多

关键词 调式交替 变音体系 教会调式 同主音大小调 混合交替调式

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欧洲音乐调式发展史概述 被引量：2

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作者 王桂升 《齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）》 1997年第2期29-32,共4页

关键词 综合调式 欧洲音乐 教会调式 十二音序列 发展史 德彪西 有限移位模式 巴托克 勋伯格 二十世纪

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论多利亚调式在民族乐派作曲家作品中的运用

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作者 吴逸凡 《剧影月报》 2023年第5期44-45,共2页

多利亚调式是公元前5世纪左右被广泛使用的一种教会调式,一直受到广大音乐家的喜爱,该调式在中世纪时期多用于列队行进赞美诗、派安诗、爱情诗、悲剧诗和哀歌等体裁,在歌舞合唱乐曲中最为常见,但与其他基调也能兼容,因此是一种较为通用... 多利亚调式是公元前5世纪左右被广泛使用的一种教会调式,一直受到广大音乐家的喜爱,该调式在中世纪时期多用于列队行进赞美诗、派安诗、爱情诗、悲剧诗和哀歌等体裁,在歌舞合唱乐曲中最为常见,但与其他基调也能兼容,因此是一种较为通用的调式。其使用往往代表着暗淡、怀古、感叹、歌颂的意味,在浪漫主义后期的音乐中,引用中古调式这一风格进行写作已经成为一种普遍的现象,尤其是欧洲各地的民族乐派的作曲家,他们这样做是为了在不同的历史文化背景的音乐要素中汲取多样元素,将中古调式融入传统大小调体系当中。 展开更多

关键词 民族乐派 中古调式 中世纪时期 音乐要素 教会调式 爱情诗 赞美诗 合唱

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巴赫《371首四声部众赞歌》的和声处理手法 被引量：8

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作者 张建华 张春林 《安徽师范大学学报（社会科学版）》 2004年第2期244-248,共5页

巴赫《371首四声部众赞歌》中的和声处理体现了调式调性与和声调性两种调性体系的结合,即:众赞歌旋律是教会调式体系的,而和声却是大小调体系的,这两种体系的结合是《371》的最大特色。巴赫运用功能和声处理众赞歌旋律的主要手法是,将... 巴赫《371首四声部众赞歌》中的和声处理体现了调式调性与和声调性两种调性体系的结合,即:众赞歌旋律是教会调式体系的,而和声却是大小调体系的,这两种体系的结合是《371》的最大特色。巴赫运用功能和声处理众赞歌旋律的主要手法是,将教会调式的特性音和Ⅶ级音处理为大小调体系的其他音级,将教会调式的主音在功能和声中处理为同调结合和异调结合。 展开更多

关键词 巴赫 众赞歌 教会调式 功能和声

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试谈德彪西《大海》的调性思维特点(续)

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作者 王桂升 姚盛昌 《音乐学习与研究》 1998年第1期16-21,共6页

四、非纯四、五度进行的终止式 终止式是体现调式风格,以至时代风格的一个重要因素,德彪西及以前的终止式,大致可分两类:一是传统大小调的四五度终止式,强调的是功能与力度以及主音的牢固统治地位,再就是调式化的三、二度终止,强调的是... 四、非纯四、五度进行的终止式 终止式是体现调式风格,以至时代风格的一个重要因素,德彪西及以前的终止式,大致可分两类:一是传统大小调的四五度终止式,强调的是功能与力度以及主音的牢固统治地位,再就是调式化的三、二度终止,强调的是色彩以及主音的易交替住,在《大海》中,极少有传统的四、五度终止式,即使有,也都通过各种变化(主要是调式上的变化),使倾向性减弱。 展开更多

关键词 德彪西 调性思维 《大海》 终止式 调式转换 调性布局 七和弦 属和弦 主音 教会调式

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西方艺术音乐的渊源—格雷高利圣咏 被引量：5

9

作者 谷文娴 《音乐学习与研究》 1990年第2期41-49,共9页

对于大多数从事音乐理论研究的中国人来说,格雷高利圣咏不过是“似曾相识”,除了八个教会调式和无固定节拍等几个总体特征以外,很少有人知道圣咏的其他情况。这种现象实际上已经给我国的音乐理论,特别是音乐史学理论的研究造成了损害,... 对于大多数从事音乐理论研究的中国人来说,格雷高利圣咏不过是“似曾相识”,除了八个教会调式和无固定节拍等几个总体特征以外,很少有人知道圣咏的其他情况。这种现象实际上已经给我国的音乐理论,特别是音乐史学理论的研究造成了损害,因为格雷高利圣咏不止具有宗教文化的职能,而且还是成功地孕育出西方艺术音乐的胚芽与温床;它不止是西方中世纪基督教文化的历史见证,同时也是一种独特的审美客体,是一种在闹中取静、超世脱俗的,不受节拍惯例及和声概念束缚的纯旋律艺术。 展开更多

关键词 圣咏 艺术音乐 教会调式 交替圣歌 音乐史学 音乐理论 西方音乐 西方中世纪 基督教文化 历史见证

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浅析帕勒斯特里那的音乐创作及影响

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作者 赵珮宇 《黄河之声》 2012年第17期91-91,共1页

帕勒斯特里那是文艺复兴晚期意大利著名的作曲家,又是罗马乐派的领军大师。本文简要介绍了帕勒斯特里那生平,并分析了他的音乐创作风格以及对当时社会和对整个西方音乐史产生的巨大影响。

关键词 帕勒斯特里那 教会调式 线性对位 帕勒斯特里那风格

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试谈德彪西《大海》的调性思维特点(续)

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作者 王桂升 姚盛昌 《音乐学习与研究》 1997年第4期59-63,共5页

二、新的调性思维所引起的协和标准的变化 在古典大、小调体系中,只有大、小三和弦被认为是协和的,其它的增减三和弦以及各种高叠和弦被认为是不协和的,但在《大海》中,由于各种调式特别是人工调式的使用,由于主音控制领域的扩展和调性... 二、新的调性思维所引起的协和标准的变化 在古典大、小调体系中,只有大、小三和弦被认为是协和的,其它的增减三和弦以及各种高叠和弦被认为是不协和的,但在《大海》中,由于各种调式特别是人工调式的使用,由于主音控制领域的扩展和调性的动荡模糊,更由于不协和和弦的解放,以及时代风格的变化,使得协和和弦的标准有了较大变化。 展开更多

关键词 不协和和弦 调性思维 德彪西 《大海》 教会调式 全音阶 九和弦 主音 增三和弦 旋律

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向世界贡献我们民族的“声响和色彩”

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作者 韩万斋 《歌剧》 2017年第7期51-51,共1页

从基督教成为西方居统治地位的宗教，教会调式掠取了古希腊民间调式，格里高利将大量民歌搜集入圣咏歌集，数百年来，除了各国的民族乐派之外，欧洲各国的音乐史几乎都把“教会音乐”（实际上就只是基督教音乐）当作西方音乐的“根”。

关键词 民族乐派 基督教音乐 色彩 声响 世界 教会调式 西方音乐 统治地位

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复古与革新——两首帕萨卡里亚作品引发的思考

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作者 陈馨婷 《艺术评鉴》 2020年第1期16-17,25,共3页

本文通过对18世纪和21世纪两部体裁相同、主题材料相似的帕萨卡里亚作品的分析比较,观察和思考三百年来作曲技术在调性思维、材料运用、形式审美、思想内核等方面的发展脉络及趋势。

关键词 帕萨卡里亚 固定低音 教会调式 特性音色 多媒体

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