20世纪中国意笔人物画变革纵观 被引量：3

1

作者 李芃 《东方论坛（青岛大学学报）》 2005年第2期77-81,共5页

结合20世纪的百年中国社会发展历程背景,以及每阶段中国美术论争的焦点问题,介绍有关中国意笔人物画现代化历程中的重要变革史实,评析中国意笔人物画在内容、形式和技艺发展中的理论和实践,对20世纪中国意笔人物画在不同历史阶段(具体... 结合20世纪的百年中国社会发展历程背景,以及每阶段中国美术论争的焦点问题,介绍有关中国意笔人物画现代化历程中的重要变革史实,评析中国意笔人物画在内容、形式和技艺发展中的理论和实践,对20世纪中国意笔人物画在不同历史阶段(具体分开创性试验期、探索性发展期和多样化繁荣期三个阶段)中的主要流派及其代表人物,进行分别阐述。 展开更多

关键词 20世纪 中国意笔人物画 变革历程

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连林人不觉 独树众乃奇——谈意笔人物画写生与创作中的“迁想妙得” 被引量：1

2

作者 刘德宾 《美术大观》 2009年第8期25-25,共1页

东晋著名画家顾恺之在《魏晋胜流画赞》中提出了“迁想妙得”的创作思想，这一理论言简意赅地点明了艺术家在创作过程中应持有的对自然的态度、作品制作的历程以及中国画创作的基本思想，这对当时及后来的中国画创作产生了很大的影响。... 东晋著名画家顾恺之在《魏晋胜流画赞》中提出了“迁想妙得”的创作思想，这一理论言简意赅地点明了艺术家在创作过程中应持有的对自然的态度、作品制作的历程以及中国画创作的基本思想，这对当时及后来的中国画创作产生了很大的影响。在当代的意笔人物画写生与创作中，画家能否充分进入“迁想”的作画状态对于能否产生优秀的作品同样起着至关重要的作用。 展开更多

关键词 意笔人物画 创作思想 迁想妙得 写生 《魏晋胜流画赞》 中国画创作 著名画家 创作过程

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现代意笔人物画创作的多元性特征 被引量：1

3

作者 郝孝飞 《湖北美术学院学报》 2011年第4期110-111,共2页

意笔人物画创作的发展在现当代多元艺术形式体系当中占有重要的地位,伴随着时代的变迁,意笔人物创作的形态也在发生着变化。解构传统意笔语言的形式方式并创造以契合现当代思维模式的人物画已经成为可能。

关键词 现代意笔人物画 创作 多元性

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中国意笔人物画创作类型探究与思考 被引量：1

4

作者 牛金梁 《美与时代（美术学刊）（中）》 2013年第6期37-38,共2页

在当代画坛,意笔人物画是中国画组成的一个重要部分,其发展态势从未如此迅猛,从业画家从未如此之多,在画坛的影响从未如此之大。意笔人物画创作是意笔人物画教学体系中至关重要的一环,是意笔人物画临摹、写生教学的继续,是学生造型能力... 在当代画坛,意笔人物画是中国画组成的一个重要部分,其发展态势从未如此迅猛,从业画家从未如此之多,在画坛的影响从未如此之大。意笔人物画创作是意笔人物画教学体系中至关重要的一环,是意笔人物画临摹、写生教学的继续,是学生造型能力、艺术表现能力、人文修养和艺术创造能力的综合体现。本文以意笔人物画的创作类型为研究对象,深入探究意笔人物画不同的创作类型,希望通过本次研究我们能进一步提高对中国意笔人物画创作的认识,为当代中国意笔人物画创作提供积极而有益的帮助。 展开更多

关键词 意笔人物画 创作类型 探究与思考

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“典范”形象的别样表达——意笔人物画《阳光焦桐》创作自述

5

作者 石品 《美术大观》 2012年第10期47-47,共1页

国画人物画创作贵在“形神兼备”,美术史上,对这方面的记载与认识不在少数。最著名的是东晋大画家顾恺之,《晋书》中的《顾恺之传》有载：“恺之每画人成,或数年不点目睛。

关键词 意笔人物画 创作 阳光 形象 形神兼备 《晋书》 顾恺之 美术史

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写意的味道——浅谈意笔人物画教学

6

作者 宋卫哲 《美与时代（美学）（下）》 2010年第1期70-71,共2页

线描是中国人物画最主要的表现方法之一,其技法、形式丰富。以意笔线描为基本手段的人物画教学,旨在通过引导和培养学生对"写意性"的审美趣味,树立正确的意笔观念,从初步了解线描笔墨与结构、形体的关系,到逐步掌握意笔人物... 线描是中国人物画最主要的表现方法之一,其技法、形式丰富。以意笔线描为基本手段的人物画教学,旨在通过引导和培养学生对"写意性"的审美趣味,树立正确的意笔观念,从初步了解线描笔墨与结构、形体的关系,到逐步掌握意笔人物画的表现技法和理论知识,为今后能很好地运用到创作实践之中打下良好的基础。 展开更多

关键词 意笔人物画 写意性 教学 味道 表现技法 中国人物画 表现方法 审美趣味

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中国意笔人物画创作方法探究与思考

7

作者 牛金梁 《美与时代（美术学刊）（中）》 2013年第3期28-29,共2页

在当代画坛,意笔人物画已经成为中国画领域的一个重要组成部分,有史以来,其发展态势从未如此迅猛,从业画家从未如此之多,在画坛的影响也从未如此之大。意笔人物画创作是意笔人物画教学体系中至关重要的一环,是意笔人物画临摹、写生教学... 在当代画坛,意笔人物画已经成为中国画领域的一个重要组成部分,有史以来,其发展态势从未如此迅猛,从业画家从未如此之多,在画坛的影响也从未如此之大。意笔人物画创作是意笔人物画教学体系中至关重要的一环,是意笔人物画临摹、写生教学的继续,是学生造型能力、艺术表现能力、人文修养和艺术创造能力的综合体现。研究意笔人物画的创作方法与步骤,我们能进一步提高对中国意笔人物画创作的认识,为当代中国意笔人物画创作提供积极而有益的帮助。 展开更多

关键词 意笔人物画 创作方法 探究与思考

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中国意笔人物画的发展及创作浅谈 被引量：1

8

作者 陶雪莲 《美术教育研究》 2012年第16期23-23,共1页

中国意笔人物画在中国的绘画艺术门类中可以说是发展相对迟缓、难度较大的画种之一。中国人物画的发展经历了一个漫长的、多元化发展的历史轨迹,具体来说就是经历了从工到写、从繁琐到简约、从传形到表意的过程等。发展到现代的意笔人... 中国意笔人物画在中国的绘画艺术门类中可以说是发展相对迟缓、难度较大的画种之一。中国人物画的发展经历了一个漫长的、多元化发展的历史轨迹,具体来说就是经历了从工到写、从繁琐到简约、从传形到表意的过程等。发展到现代的意笔人物画或多或少地受到了西方绘画理念的冲击,现代的中国意笔人物画领域可谓百家争鸣。中国意笔人物画画家如何发掘创作潜力,从传统的规则和模仿中更好地发展中国意笔人物画,就成了当前非常值得研究和思考的问题。 展开更多

关键词 中国意笔人物画 历史发展 创作

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缙云李震坚艺术馆藏李震坚意笔人物画赏读 被引量：1

9

作者 王敏霞 《艺术科技》 2013年第6期381-384,共4页

李震坚先生二十世纪六、七十年代的意笔人物画,影响了中国人物画画坛整整一代的人,对全国的人物画有着重大的影响。其自成一派的意笔人物画,集传统中国肖像画、西方素描、彩色水墨画于一身,具有单纯写意、工笔画所难达到的艺术成就。李... 李震坚先生二十世纪六、七十年代的意笔人物画,影响了中国人物画画坛整整一代的人,对全国的人物画有着重大的影响。其自成一派的意笔人物画,集传统中国肖像画、西方素描、彩色水墨画于一身,具有单纯写意、工笔画所难达到的艺术成就。李震坚先生无愧于是中国画浙派人物画的开山五老之首,是浙派人物画的奠基人、创始人、掌门人。这就是历史的本来面目。本文就缙云县博物馆,李震坚艺术馆所收藏的意笔人物画中选择各时期的代表作,进行赏读,以期引起美术界对李震坚艺术成就的重视,迎接中国画浙派人物画的春天。 展开更多

关键词 李震坚 浙派意笔人物画

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雨淋墙头月移壁——意笔人物画的思维视角切换

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作者 黄骏 《中国美术》 2011年第3期48-53,共6页

嘉陵山水江上游,一日之迹吴装收。烟峦浮动恣盘礴,画图挽住千林秋。秋寒瑟瑟窗牖入,唐人缣楮无真迹。我从何处得粉本？雨淋墙头月移壁。——黄宾虹1941年《题画嘉陵江》1982年,我在读浙江美术学院附中的时候,马玉如老师常对我说：＂造... 嘉陵山水江上游,一日之迹吴装收。烟峦浮动恣盘礴,画图挽住千林秋。秋寒瑟瑟窗牖入,唐人缣楮无真迹。我从何处得粉本？雨淋墙头月移壁。——黄宾虹1941年《题画嘉陵江》1982年,我在读浙江美术学院附中的时候,马玉如老师常对我说：＂造型能力取决于对整体的观察和表现。＂到附中高年级学习期间, 展开更多

关键词 意笔人物画 思维 美术学院 造型能力 中高年级 嘉陵江 黄宾虹 真迹

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素描之法对意笔人物画的影响

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作者 龚咪 《美与时代（城市）》 2013年第9期110-110,共1页

传统中国画将气韵生动作为中国化的最高境界，追求似与不似的笔墨审美趣味；而西方绘画以科学作为自己的最高准则，追求对客观物象的客观描摹。正是基于此种特定的文化背景，在意笔人物画的发展过程中，笔墨与造型一直是艺术家门争论的... 传统中国画将气韵生动作为中国化的最高境界，追求似与不似的笔墨审美趣味；而西方绘画以科学作为自己的最高准则，追求对客观物象的客观描摹。正是基于此种特定的文化背景，在意笔人物画的发展过程中，笔墨与造型一直是艺术家门争论的焦点，究竟是笔墨重要还是造型为上，我们用画说话，素描之法在其中的应用是不可否认的。 展开更多

关键词 素描之法 意笔人物画 应用

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信手拈来 以意为之——评林逸鹏的意笔人物画

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作者 庄伟 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 1999年第2期81-83,共3页

中古时代以前的绘画题材主要是人物,唐朝是人物画成就的高峰,五代两宋之后山水花鸟画逐渐成为画坛的主流,但人物画在宗教和民间地位仍不减.

关键词 中国写意人物画 意笔人物画 忘形得意 传神写照 绘画题材 中古时代 审美意识 中国人物画 形象塑造 人物形象

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意笔线描在写意人物画学习过程中的重要作用

13

作者 王斌 《美术大观》 2008年第4期23-,共1页

　　意笔线描是属于中国画的写意范畴.是写意人物画的重要基础,也是可以独立运用和表现的绘画形式.学习写意人物画必须掌握两个基本功,第一个是造型能力的基本功,就是要掌握写意人物的特殊造型能力--线描造型.第二个是传统技法的基本功... 　　意笔线描是属于中国画的写意范畴.是写意人物画的重要基础,也是可以独立运用和表现的绘画形式.学习写意人物画必须掌握两个基本功,第一个是造型能力的基本功,就是要掌握写意人物的特殊造型能力--线描造型.第二个是传统技法的基本功,训练方法是研读传统作品,临摹范本以及练习书法等.…… 展开更多

关键词 线描 意笔 国画技法 写意人物画 意笔人物画

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禅宗和梁楷的大写意人物画 被引量：2

14

作者 孟宪伟 《美与时代（美学）（下）》 2004年第3期28-30,共3页

梁楷是我国南宋著名画家,他不仅擅画佛道人物,亦能山水花鸟,是一位才华横溢成就卓著的大画家。但梁楷又同时是一位参禅的画家,一生创作了大量的禅画作品,开创了我国大写意人物画的先河。

关键词 梁楷 写意画 画家 意笔画 美术家 写意人物画 意笔人物画 禅宗思想

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凝神取形 澄怀味象——谈写意人物画的造型观 被引量：3

15

作者 陈文国 《美术大观》 2006年第1期64-,共1页

　　在视觉艺术领域里,造型艺术无处不在而又各有天地,大到不同地域、不同文化、不同门类之间,小至不同流派、不同风格之间,都有着迥然不同的差异,所有的差异体现在艺术家的创作思想、认识事物的角度和表达方法的不同.写意人物画经过几... 　　在视觉艺术领域里,造型艺术无处不在而又各有天地,大到不同地域、不同文化、不同门类之间,小至不同流派、不同风格之间,都有着迥然不同的差异,所有的差异体现在艺术家的创作思想、认识事物的角度和表达方法的不同.写意人物画经过几千年发展和历代艺术家的不断探索与实践,逐步形成了自己独特的造型观念和表达体系. …… 展开更多

关键词 写意人物画 艺术家 意笔人物画 意象观察 客观物象 精神化 意象造型 观察方式 造型方式

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浅析写意人物画的笔墨运用及教学形式 被引量：2

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作者 王斌 《美术大观》 2008年第3期177-,共1页

　　写意人物画在中国绘画史上是相对薄弱的环节,是在建国后才发展起来的.近年来它更是加速地向前迈进了一大步.在高校美术专业写意人物画的教学中,笔墨技法的学习至关重要.只有通过一定的教学形式使学生在具备造型能力的基础上尽快熟... 　　写意人物画在中国绘画史上是相对薄弱的环节,是在建国后才发展起来的.近年来它更是加速地向前迈进了一大步.在高校美术专业写意人物画的教学中,笔墨技法的学习至关重要.只有通过一定的教学形式使学生在具备造型能力的基础上尽快熟练掌握笔墨法则,并运用到实践中,才能为今后的探索奠定基础.…… 展开更多

关键词 写意人物画 笔墨技法 墨色 笔触 意笔人物画 墨法 绘画技法

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惯性思维和理性思考——有关中国人物画发展的断想

17

作者 丁中一 《美与时代（美术学刊）（中）》 2010年第11期72-73,共2页

"笔墨"向为中国画的底线、命根子,除此,还有诸如"以线造型"、"意象造型"、"似与不似间"、"书写性",等等。总之,以只可意会不可言传者为上。此类无可非议的对中国绘画的准则要素的追... "笔墨"向为中国画的底线、命根子,除此,还有诸如"以线造型"、"意象造型"、"似与不似间"、"书写性",等等。总之,以只可意会不可言传者为上。此类无可非议的对中国绘画的准则要素的追求无意间已成为人们的一种惯性思维,无须多思地以此指引中国画的发展和格局指向。 展开更多

关键词 中国画 中国人物画 意笔人物画 惯性思维 似与不似 意象造型 以线造型 理性思考 中国绘画 西洋画

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品读翁振新水墨写意人物画

18

作者 王来文 《福建艺术》 2008年第3期47-48,共2页

我在大学读书的时候,翁振新先生的写意人物画就饮誉艺林,被争相传摹,成了我们当时青年学子习画的典范,我有幸直接受教于他,至今仍受益非浅。近十年来,他精进不懈。

关键词 翁振新 先生 水墨写意 惠安女题材 水墨画 写意人物画 意笔人物画 主题性创作 即兴创作

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周昌穀意笔人物的色彩艺术

19

作者 张力 卢轶 《中国书画》 2006年第11期27-41,共15页

周昌穀是浙派人物画的代表画家之一。在艺专学习时,他就精研画事,学贯中西,显现出对艺术深刻的见解和出众的才华,深得潘天寿、林风眠等先生的喜爱。尽管周昌穀的绘画生涯充满挫折而且颇为短暂,但他在中国画创新方面却是成绩斐然,尤其是... 周昌穀是浙派人物画的代表画家之一。在艺专学习时,他就精研画事,学贯中西,显现出对艺术深刻的见解和出众的才华,深得潘天寿、林风眠等先生的喜爱。尽管周昌穀的绘画生涯充满挫折而且颇为短暂,但他在中国画创新方面却是成绩斐然,尤其是在意笔人物画领域贡献更是突出,本文将分成四个部分加以阐述。传统色墨观的突破一直以来,在中国画传统中,笔墨始终是第一要素。色彩的运用遵循的是"随类赋彩"的基本原则,注重的是从物象固有色中获得主观色彩,讲究单纯,以便达到"色不碍墨"的效果。至宋元时期,文人画家们追求高雅的生活品味。 展开更多

关键词 意笔 用色 用墨 纸本 款识 国画技法 绘画技法 色彩艺术 写意人物画 意笔人物画

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传统修养·专业精神·现实情怀——写意人物画创作研讨会纪要

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《中国书画》 2016年第10期117-125,共9页

尤德民(《中国书画》杂志艺术交流中心主任):非常荣幸今天请到了10位在当代人物画坛最具实力的中青年画家,说最具实力一点都不为过,因为大家都是在各自的岗位上发挥着非常重要的作用,无论是职务还是创作.我们今天的开幕仪式,以一个研讨... 尤德民(《中国书画》杂志艺术交流中心主任):非常荣幸今天请到了10位在当代人物画坛最具实力的中青年画家,说最具实力一点都不为过,因为大家都是在各自的岗位上发挥着非常重要的作用,无论是职务还是创作.我们今天的开幕仪式,以一个研讨会的方式来举行,我们品茶论道,希望各位畅所欲言.下面有请中国书画杂志副总编辑任军伟博士主持今天的研讨会. 展开更多

关键词 写意人物画 画家 意笔人物画 美术家 传统人物画 人物画创作 水墨人物画 修养 研讨会

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