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米开朗基罗·安东尼奥尼作品中的美学政治:雅克·朗西埃之后的分析
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作者 刘宝(译) 《汉语言文学研究》 CSSCI 2024年第3期46-54,共9页
安东尼奥尼电影艺术的诸多特点,充分表明其电影得益于朗西埃所描述的艺术审美机制,以及爱浦斯坦的纯粹主义视野。他通过不同的文体手段渗透再现机制,将其置于幕后并剥夺了它的建构能力。通过图像的模糊性,他质疑了被再现机制与现实共同... 安东尼奥尼电影艺术的诸多特点,充分表明其电影得益于朗西埃所描述的艺术审美机制,以及爱浦斯坦的纯粹主义视野。他通过不同的文体手段渗透再现机制,将其置于幕后并剥夺了它的建构能力。通过图像的模糊性,他质疑了被再现机制与现实共同标记的合意虚构。安东尼奥尼创造了一种隔膜的电影,在这种电影中可以发现电影的美学真理、无声和短暂事物的模糊性以及世界的本来面目。因此,视觉环境在它们的符号中得到解放。安东尼奥尼电影实现了从情节再现虚构到符号审美虚构的转变,这一点对中国导演王家卫也产生了极为深刻的影响。 展开更多
关键词 安东尼奥 朗西埃 爱浦斯坦 王家卫
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探析漂浮于城市空间的现代性症候——以安东尼奥尼的《夜》与《蚀》为例
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作者 王亚茜 《美与时代(美学)(下)》 2024年第6期129-133,共5页
城市是社会发展的重要标志,城市生活最能反映现代人的精神内核,是很多导演偏爱挖掘的主题。在安东尼奥尼的作品中,城市不仅为人物提供背景与活动空间,更是一个重要的叙事元素来映射角色的心理状况与精神诉求。本文着眼于分别以著名工业... 城市是社会发展的重要标志,城市生活最能反映现代人的精神内核,是很多导演偏爱挖掘的主题。在安东尼奥尼的作品中,城市不仅为人物提供背景与活动空间,更是一个重要的叙事元素来映射角色的心理状况与精神诉求。本文着眼于分别以著名工业城市米兰和罗马为背景的《夜》与《蚀》两部影片,以建筑现象学、存在主义的相关理论为支撑,探讨在城市工业化迅速发展时期,城市空间与人(以中产阶级为主)之间的关系,以及人与人之间的关系。 展开更多
关键词 安东尼奥 城市空间 建筑现象学 存在主义
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近代工业遗产的真实性探析——从《关于真实性的奈良文件》《圣安东尼奥宣言》谈起 被引量:12
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作者 季宏 《新建筑》 2015年第3期94-97,共4页
对《关于真实性的奈良文件》与《圣安东尼奥宣言》两份重要国际文件中真实性的探讨加以分析,并在此基础上,从真实性和工业遗产的类型特征、真实性和工业遗产的科技价值、真实性和工业遗产中的非物质遗产、真实性和工业遗产中的选址与环... 对《关于真实性的奈良文件》与《圣安东尼奥宣言》两份重要国际文件中真实性的探讨加以分析,并在此基础上,从真实性和工业遗产的类型特征、真实性和工业遗产的科技价值、真实性和工业遗产中的非物质遗产、真实性和工业遗产中的选址与环境等方面展开对近代工业遗产的真实性讨论,以期为我国近代工业遗产的认定、评估、保护与更新提供理论基础。 展开更多
关键词 《关于真实性的奈良文件》 《圣安东尼奥宣言》 工业遗产 真实性
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也谈夏洛克对安东尼奥的报复 被引量:1
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作者 曲政 俞东明 《天津外国语学院学报》 2002年第2期56-59,共4页
本文认为莎剧《威尼斯商人》中的角色夏洛克与其说是一位受压迫者和当时犹太人民的代表 ,倒不如说他本人就是一位压迫和剥削者 ,兼具一位高利贷者所具有的贪婪、专制等本性。他对安东尼奥必欲除之而后快的主要原因是因为后者是他通过放... 本文认为莎剧《威尼斯商人》中的角色夏洛克与其说是一位受压迫者和当时犹太人民的代表 ,倒不如说他本人就是一位压迫和剥削者 ,兼具一位高利贷者所具有的贪婪、专制等本性。他对安东尼奥必欲除之而后快的主要原因是因为后者是他通过放高利贷赚钱道路上的主要障碍 ;他对安东尼奥的报复反映了没落封建高利贷者和处于上升时期的新兴资产阶级之争。 展开更多
关键词 商榷 夏洛克 报复 安东尼奥
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电影中的空间操作:米开朗琪罗·安东尼奥尼“情感三部曲”印象 被引量:1
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作者 张燕来 郭涵 鲁黎 《城市建筑》 2019年第25期60-66,共7页
电影是叙说事件的一种现代媒介,也是体验空间的一种艺术形式。本文聚焦于意大利导演米开朗琪罗·安东尼奥尼的"情感三部曲",从城市、街道和建筑三个递进的维度分析这三部电影影像中的空间操作,分析电影语言与建筑表现在... 电影是叙说事件的一种现代媒介,也是体验空间的一种艺术形式。本文聚焦于意大利导演米开朗琪罗·安东尼奥尼的"情感三部曲",从城市、街道和建筑三个递进的维度分析这三部电影影像中的空间操作,分析电影语言与建筑表现在空间构成、表意系统上的关联性,探讨了20世纪现代艺术语境中,电影与建筑学定义中的空间概念的异同。 展开更多
关键词 米开朗琪罗·安东尼奥 “情感三部曲” 建筑与城市 现代主义 空间层级
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图像诠释及跨语境传播——安东尼奥尼《中国》解析
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作者 李江月 《写作》 2008年第10期33-35,共3页
“中国的人民就是这部片子的明星,我们不企望解释中国,我们只希望观察这众多的脸、动作和习惯……”意大利导演安东尼奥尼在1972年的纪录片《中国》的旁白中这样介绍拍摄目的。《中国》由三部分组成。第一部分展示了北京的学生们、城... “中国的人民就是这部片子的明星,我们不企望解释中国,我们只希望观察这众多的脸、动作和习惯……”意大利导演安东尼奥尼在1972年的纪录片《中国》的旁白中这样介绍拍摄目的。《中国》由三部分组成。第一部分展示了北京的学生们、城市的老区、使用针灸技术的剖腹产手术,一个棉纺厂及其工人等;第二部分为林县的红旗渠,还有河南的集体农庄,以及古城苏州和南京最后一部分是上海的码头和工厂。 展开更多
关键词 《中国》 安东尼奥 解析 传播 语境 诠释 图像 集体农庄
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思辨美学与主客关系:以安东尼奥尼与贝克特为例 被引量:1
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作者 陈畅 《文艺理论研究》 CSSCI 北大核心 2021年第5期68-78,共11页
思辨实在论探问人类主体思维框架之外的客体实在。在此辐射下,西方美学界近五年出现了由诸多分支构成的思辨美学思潮,引发了现有艺术范式的转型,但其中以思辨唯物主义与以客体导向本体论为起点的两派美学讨论各自为营。本文尝试以思辨... 思辨实在论探问人类主体思维框架之外的客体实在。在此辐射下,西方美学界近五年出现了由诸多分支构成的思辨美学思潮,引发了现有艺术范式的转型,但其中以思辨唯物主义与以客体导向本体论为起点的两派美学讨论各自为营。本文尝试以思辨美学何以谈论人类主体思维框架之外的艺术--即其如何以全新的方式解决艺术的主客关系问题--为线索,厘清思辨美学思潮内部各条分支脉络间的张力与互通,并最终落脚于海勒客体导向探问美学范式对于西方现有思辨美学形态的补充作用与优势地位,且以安东尼奥尼与贝克特的艺术创作为例证予以检验。本文对思辨美学的梳理及对海勒范式的阐发旨在证明,思辨美学并非如思辨实在论一般取消与驱逐人类的位置,而是力图超越人类中心视阈并真切体现艺术家、艺术作品与受众间主客平等共生的联结。 展开更多
关键词 思辨实在论 思辨美学 海勒 安东尼奥 贝克特
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作为电影符号的安东尼奥和夏洛克——对电影《威尼斯商人》(2004年版)的人物分析 被引量:2
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作者 张云 《电影评介》 北大核心 2007年第24期72-73,共2页
自从1964年电影符号学诞生以来,已经成为当代人文学科的有机组成部分,电影《威尼斯商人》中积聚着爱情、友情和亲情等众多符号象征,本文试从电影符号学中能指和所指对复杂对象的分析方法,来看分别以安东尼奥和夏洛克为代表的商人符号。
关键词 电影《威尼斯商人》 商人符号 安东尼奥 夏洛克
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论安东尼奥尼建筑主题电影的意蕴 被引量:1
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作者 骞蕙 《电影文学》 北大核心 2014年第1期57-58,共2页
建筑在安东尼奥尼的作品中有着不可替代的地位,也是视觉上的重要素材,在人与人、人与建筑之间的情感交流上,安东尼奥尼不会在语言或表情上下工夫,往往采用隐喻的镜头来表现出人性的失落和伤感,建筑在电影中可以烘托出人们的内在情感,也... 建筑在安东尼奥尼的作品中有着不可替代的地位,也是视觉上的重要素材,在人与人、人与建筑之间的情感交流上,安东尼奥尼不会在语言或表情上下工夫,往往采用隐喻的镜头来表现出人性的失落和伤感,建筑在电影中可以烘托出人们的内在情感,也是故事情节场所氛围的体现,把建筑与人的身体、情感、社会背景相联系,创作出的电影不仅更富有视觉色彩,更能引发观众的无限遐想,从而产生令人难忘的情感共鸣。 展开更多
关键词 安东尼奥 建筑主题电影 艺术
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存在的恐慌 情感的焦虑——从《红色沙漠》看安东尼奥尼的非理性主义情结 被引量:1
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作者 陈玥言 《电影评介》 2009年第4期53-53,80,共2页
作为二十世纪五六十年代盛行一时的电影潮流,非理性主义电影鼓励导演从"内心现实主义"的角度去探讨人生。第29届威尼斯电影节金狮奖的获奖影片《红色沙漠》是非理性主义电影导演安东尼奥尼的代表作之一。在影片中,导演表现出... 作为二十世纪五六十年代盛行一时的电影潮流,非理性主义电影鼓励导演从"内心现实主义"的角度去探讨人生。第29届威尼斯电影节金狮奖的获奖影片《红色沙漠》是非理性主义电影导演安东尼奥尼的代表作之一。在影片中,导演表现出强烈的非理性主义情结,将镜头对准人的内心世界,严肃探讨了人类精神世界的贫困,展现了现代人存在的恐慌和情感的焦虑。 展开更多
关键词 安东尼奥 《红色沙漠》 非理性主义
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平淡的主题 传统的继承——记当代艺术家安东尼奥·洛佩兹·加西亚 被引量:2
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作者 谢丽尔.布.特凡 《美术大观》 2012年第4期6-13,3,共8页
安东尼奥·洛佩兹·加西亚现在已经七十多岁了。在西班牙,他是一位受人敬仰,众人膜拜的艺术家。这种荣誉既源于他出众的艺术天赋,充满灵性的生活方式,也与他富于新意的创作过程密不可分。洛佩兹的油画、素描和雕塑作品没有丝毫... 安东尼奥·洛佩兹·加西亚现在已经七十多岁了。在西班牙,他是一位受人敬仰,众人膜拜的艺术家。这种荣誉既源于他出众的艺术天赋,充满灵性的生活方式,也与他富于新意的创作过程密不可分。洛佩兹的油画、素描和雕塑作品没有丝毫矫揉造作的痕迹,很能激发出观众的情感共鸣。它们是细致熟练的技巧与对抽象内涵精确表现的完美结合。不论是风景静物,还是人物肖像,都体现了艺术家对艺术主题的深刻反思。 展开更多
关键词 安东尼奥 艺术家 加西亚 平淡 当代 继承 传统 生活方式
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趋于梦想的真实——电影大师安东尼奥尼 被引量:1
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作者 阿作 《电影文学》 北大核心 2004年第7期57-58,共2页
安东尼奥尼(Michelangelo Antonioni)于1912年9月29日出生,20岁之前他很倾心造型美术,后来着迷戏剧。曾经拍过精神病院的纪录片,这一经验使他后来作品提倡内在的写实主义。
关键词 安东尼奥 纪录片 国际电影节 影片 女主人公 新现实主义 作品 导演 大师 写实主义
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向安东尼奥尼致敬 意大利的写实主义时代的观察者米开朗基罗·安东尼奥尼 被引量:1
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作者 Meteor 《电影文学》 北大核心 2001年第9期53-55,共3页
大师生平小传 1912年9月12日,米开朗基罗·安东尼奥尼(Michelangelo Antonioni)生于意大利古城菲拉拉(Ferrara)。家境富裕,童年和青少年时代过着无忧无虑的生活。高中毕业后考入离家约40公里的波隆那大学(Bologna Unlversity),本来... 大师生平小传 1912年9月12日,米开朗基罗·安东尼奥尼(Michelangelo Antonioni)生于意大利古城菲拉拉(Ferrara)。家境富裕,童年和青少年时代过着无忧无虑的生活。高中毕业后考入离家约40公里的波隆那大学(Bologna Unlversity),本来攻读希腊、拉丁文,可是他爱上读工科的一位女同学,于是转读工科,最后又转到经济商学系念到毕业。在大学时,就爱好电影,常为报纸写影评;1939年末,他决心以电影为他的终生事业而从家乡来到罗马。 展开更多
关键词 安东尼奥 意大利 电影理论 米开朗基罗 生平 作品 新写实主义 文化 时代 青少年
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从现实的批判到精神的批判——浅谈费里尼和安东尼奥尼对意大利新现实主义电影中批判性的继承与发展 被引量:1
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作者 涂鹏 《电影文学》 北大核心 2018年第8期52-54,共3页
费里尼和安东尼奥尼被誉为意大利新现实主义电影的继承人,他们的影片延续着新现实主义电影的基本特征,但亦表现出"电影作者"的个人风格。本文将围绕影片的批判性主题,指出费里尼和安东尼奥尼主要从两方面继承和发展了新现实... 费里尼和安东尼奥尼被誉为意大利新现实主义电影的继承人,他们的影片延续着新现实主义电影的基本特征,但亦表现出"电影作者"的个人风格。本文将围绕影片的批判性主题,指出费里尼和安东尼奥尼主要从两方面继承和发展了新现实主义电影的批判性:一方面是批判的对象从现实社会深入到理性主义,另一方面是批判的形式从意识形态过渡到意识流。通过这种延伸,他们的影片突破了新现实主义电影的局限,也让批判更加深邃犀利。 展开更多
关键词 新现实主义电影 费里尼 安东尼奥 批判性
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《红色沙漠》:安东尼奥尼概念化色彩的情绪表征研究 被引量:1
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作者 刘婷婷 《电影评介》 北大核心 2021年第18期105-108,共4页
当第一缕阳光唤醒大地时,人类便开始了色彩的旅程。电影作为一种较为年轻的艺术形式,受到科技手段的影响,一开始是以黑白默片的形式出现。直至1935年,《浮华世界》在美国上映,电影才从黑白走向彩色。色彩也正式作为电影语言中一种不可... 当第一缕阳光唤醒大地时,人类便开始了色彩的旅程。电影作为一种较为年轻的艺术形式,受到科技手段的影响,一开始是以黑白默片的形式出现。直至1935年,《浮华世界》在美国上映,电影才从黑白走向彩色。色彩也正式作为电影语言中一种不可或缺的元素进入大银幕。虽然《浮华世界》作为"世界上第一部彩色电影",给人们带来了前所未有的视觉体验。但此时电影里的色彩只不过是满足了人们再现客观物质世界表象的愿望。 展开更多
关键词 安东尼奥 电影语言 客观物质世界 浮华世界 彩色电影 视觉体验 大银幕 默片
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激情与浪漫的驱感赶——纪念西班牙建筑大师安东尼奥·高迪诞辰150周年
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作者 薛吕 《上海艺术家》 2002年第5期108-109,共2页
今天,当现代艺术发展至一个不断地震撼和改变着人们的视觉经验和审美方式的阶段时,让我们历史的角度来回顾和探索西班牙建筑大师安东尼奥·高迪(Antonro Gand 1852-1926)的作品领略其中的建筑风格,创作思维和精神价值。
关键词 视觉经验 现代艺术 安东尼奥 创作思维 审美方式 作品 浪漫 激情 精神价值 纪念
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窥视安东尼奥尼的《奇遇》
17
作者 Jackie 《电影文学》 北大核心 2004年第7期61-61,60,共2页
说起安东尼奥尼,自然会想起他的电影。比如《奇遇》,安娜的失踪终于变得无所谓,只是成全了轻浮世道中一对饮食男女的短暂艳遇:比如《放大》,那场影影绰绰的谋杀,不过一场哑剧表演中的网球赛。
关键词 安东尼奥 奇遇 安娜 电影 放大 自然 特写镜头 沙漠 红色 导演
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跋涉于爱的荒漠安东尼奥尼的"感情三部曲"
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作者 zxh1964 《电影评介》 北大核心 2005年第2期66-67,共2页
MOVIE[奇遇] 富家姑娘安娜与情人桑德罗的关系,走到了有性无爱的尽头。一次,她带着最要好的朋友克劳迪娅,与桑德罗和其他几个人一起乘游艇去海上旅行。她在游泳时惊呼遇见了鲨鱼,惊吓之余,大家来到了一个小岛,不想安娜竟在岛上失去了踪... MOVIE[奇遇] 富家姑娘安娜与情人桑德罗的关系,走到了有性无爱的尽头。一次,她带着最要好的朋友克劳迪娅,与桑德罗和其他几个人一起乘游艇去海上旅行。她在游泳时惊呼遇见了鲨鱼,惊吓之余,大家来到了一个小岛,不想安娜竟在岛上失去了踪影。在搜寻安娜的过程中,桑德罗越来越被克劳迪娅所吸引,并在她前往一位朋友的庄园时企图尾随其后。她终于拒绝了他,赶他下了火车。 展开更多
关键词 爱的荒漠 安东尼奥 三部曲 影片 先锋派 空镜头 现代派 艺术手法 道德规范 主题思想
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眼神会杀人的安东尼奥·班得拉斯
19
作者 Jiang 《电影文学》 北大核心 2002年第5期46-48,共3页
凡是知道享誉世界影坛的西斑牙名导演佩德罗·阿莫多瓦的人,都知道他培养的仅仅属于他的电影的男演员安东尼奥·班德拉斯。
关键词 安东尼奥 拉斯 班德
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安东尼奥尼:从新现实主义到现代主义
20
作者 李超 《电影文学》 1985年第5期76-78,共3页
米开朗基岁·安东尼奥尼是驰名国际影坛的当代著名电影导演,也是现代主义电影在意大利的主要代表人物之一。作为现代资本主义社会人与人之间关系以及意大利中产阶级心灵奥秘的不倦探索者,他的一系列主要影片都在不同程度上触及了... 米开朗基岁·安东尼奥尼是驰名国际影坛的当代著名电影导演,也是现代主义电影在意大利的主要代表人物之一。作为现代资本主义社会人与人之间关系以及意大利中产阶级心灵奥秘的不倦探索者,他的一系列主要影片都在不同程度上触及了人们最为关心的当代重大社会问题,揭示了在高度物质文明条件下,资产阶级所普遍面临的精神危机。 展开更多
关键词 安东尼奥 现代主义 新现实主义 现代资本主义 电影导演 代表人物 中产阶级 社会问题
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