摘要
20世纪30年代蒙太奇理论在中国的传播呈现出多重话语交织的图景。不同政治阵营基于各自诉求对蒙太奇进行差异化阐释:左翼影人借助苏联理论建构革命话语,将蒙太奇视为阶级斗争工具;国民政府学者则着力于蒙太奇的技术性解读,电影审查更利用其可重构性删改激进表达。传统“影戏”观念深刻影响着蒙太奇的本土接受,早期中国电影对叙事连贯性的追求,使蒙太奇主要服务于戏剧营造,实验性的探索被弱化。自由派影人虽从本体论角度强调其美学价值,但在救亡图存的时代语境中,这种形式主义反思终未成为主流。这最终决定了这一时期蒙太奇理论的“中国面貌”,也影响着中国电影创作的演进路向。蒙太奇理论的“中国化”过程揭示了电影理论与政治、文化的深层互动,也为当下重审蒙太奇概念提供历史参照。
出处
《西部文艺研究》
2025年第4期126-134,118,共10页
Western Literature and Art Studies
基金
教育部人文社会科学青年基金项目“摄影与绘画交互生成的早期中国化实践”(项目编号:23YJC760092)
广东省社科基金青年项目“文学教育与私人话语的互动——西南联大师生日记史料整理与研究”(项目编号:GD24YZW04)阶段性研究成果。
作者简介
梁思媛,西北大学讲师。
