摘要
舞蹈与影像关系密切,在今天舞蹈影像更成为大众了解、欣赏舞蹈的重要媒介。本文从电视综艺—网络综艺两个阶段梳理舞蹈综艺的历史,强调节目形态演变背后的“知识型”(épistémè)问题:不同的知识型对应着不同的舞蹈影像实践、舞蹈影像感知与舞蹈影像再现。在此基础上,本文提出“综艺舞蹈”这一概念,舞蹈综艺指向综艺节目的具体类别,综艺舞蹈则更强调舞蹈在综艺节目中呈现为独特的“舞蹈—影像”形态,其实践、感知逻辑也因之不同。本文通过“柯达瞬间”和“风暴时刻”的对比进一步分析综艺舞蹈感知逻辑的变化,认为这种面向“潜在”真实的感知即是与德勒兹艺术观念相反的“生成—可感知物”,正是这一变化要求我们重新思考舞蹈—影像的技术“灵韵”问题。
The relation between dance and video is so close that the screen has become the most important medium for the public to approach and appreciate dance.This paper compares the history of dance variety show from two stages:television variety show and online variety show,highlighting the issue of“épistémè”behind the evolution of the program format:differentépistémècorrespond to different videodance practices,videodance perceptions,and videodance reproductions.On this basis,this paper proposes the concept of“dance for variety”.Dance variety show refers to a specific category of variety shows,while dance for variety emphasizes the unique“dance-video”relationship presented in variety shows,therefore they are different in practice and perceptive logic.This paper further analyzes the change of perception of dance for variety through the comparison of“Kodak Moment”and“Storm Moment”,arguing that this perception oriented to the virtue reality is the“becoming-perceptible”contrary to Deleuze’s“becoming-imperceptible”.It is this change that requires us to rethink the technical“aura”of the dance-video relationship.
出处
《当代舞蹈艺术研究》
2022年第2期118-123,共6页
Contemporary Dance Research
基金
国家社会科学基金青年项目“当代中国电影中的青年形象与文化编码研究(1978—2018)”(项目编号:19CZW041)的阶段性成果
关键词
舞蹈综艺
综艺舞蹈
柯达瞬间
舞蹈风暴
灵韵
dance variety show
dance for variety
kodak moment
dance smash
aura
作者简介
陈琰娇,女,南开大学文学院副教授、硕士生导师,南开大学当代审美文化研究中心副主任,《中国图书评论》编辑。主要研究方向:文艺美学、大众文化和电影研究。
